Кулешов кіно режисерський акторський
Кулешов Лев Володимирович (1899-1970) - Біографія
Лев Володимирович Кулешов народився 1 січня 1899 року в Тамбові в сім'ї поміщика. Його батько, Володимир Сергійович, закінчив Училище живопису, ліплення і зодчества в Москві. Мати, Пелагея Олександрівна, уроджена Шубіна, до заміжжя була сільською вчителькою.
Середнє освіту він здобув у Тамбовському реальному училищі. Через три роки після смерті батька п'ятнадцятирічний Кулешов разом з матір'ю переїжджає в Москву. Тут він починає брати уроки живопису, а в 1915 році поступає в перший клас Строгановского художньо-промислового училища. Через рік він стає слухачем на мальовничому відділенні училища живопису, ліплення і зодчества (1916-1918).
У 1916-му його взяли художником на кінофабрику акціонерного товариства "А. Ханжонков і К В° ". У 1917 році в журналі "Вісник кінематографію" Кулешов опублікував свої перші теоретичні роботи про роль і завдання художника в кіно, в яких читалося "пристрасне бажання затвердити кінематограф як нове, яскраве, самостійне мистецтво ".
Багато хто не вірили, що художник може бути режисером. Кулешов довів зворотне, здійснивши самостійну постановку фільму "Проект інженера Прайта" (1918). Цю стрічку можна назвати його першим монтажним експериментом.
Пізніше Кулешов згадував, що його вразила "можливість монтажного поєднання різних місць дії в єдине ("творена земна поверхня!"). Один з істориків кіно, намагаючись передати мій тодішній стан, писав: "Еврика!" - Вирішив Кулешов. Так, тоді це так і було ".
Після гучного дебюту Кулешов прийняв запрошення В. Гардіна і очолив підвідділ хроніки та перемонтажу у Всеросійському фотокіноотделе Наркомосу. Практичної мети "перемонтаж" не переслідував - це були чисті експерименти, свого роду науково-дослідні досвід, навчити його монтувати і розу
міти закони монтажу.
Приблизно в це час Кулешов проробив знаменитий монтажний експеримент: "Я чергував один і той же кадр - крупний план людини - актора Мозжухіна - з різними іншими кадрами (тарілкою супу, дівчиною, дитячим гробики і т.д.). В монтажній взаємозв'язку ці кадри набували різний зміст. Переживання людини на екрані ставали різними ... Відкриття приголомшила мене. Я переконався в найбільшою силою монтажу. Монтаж - ось основа, сутність побудови кінокартини! З волі режисера монтаж надає різний зміст змістом. Таке було моє висновок ".
Тільки в 1962 році в Парижі він дізнався, що цей досвід називається за кордоном його ім'ям - "Ефект Кулешова". Здобули популярність і три інших експерименту режисера: "Творимо земна поверхня", "творені людина "і" Танець ".
У 1919 році в Москві була організована Перша державна школа кінематографії (нині ВГИК), і з цього часу доля Кулешова нерозривно пов'язана з педагогічною роботою. На уроках пластики його погляд зупинився на високій, дуже ритмічної жінці, Олександрі Хохлової. Оператори прозвали її за худобу "Бомбейській чумою ".
"Настав 1 травня 1920. Цей день залишився в пам'яті на все життя ... З цього дня ми з Хохлової працюємо, живемо, думаємо, сподіваємося разом ", - писав у книзі спогадів Кулешов. У Олександри був син від першого шлюбу.
Восени 1922 року Кулешов, Хохлова, Пудовкін, Комаров, Барнет, Подобєд, Фогель створили філія Школи кінематографії. Творчою програмою "колективу Кулешова" було вивчення особливостей кіномистецтва, встановлення нових прийомів і законів акторської гри та режисури. Наступні фільми Кулешова були почасти й теоретичною роботою - своєрідною кінематографічною лінгвістикою. "Ми любили життя і всіма своїми помислами прагнули на виробництво, - згадувала Хохлова. - Ми хотіли будь-що-будь, незважаючи на голод і холод, на відсутність плівки, на зруйноване ательє, знімати, знімати, знімати. Знімати так, щоб наші картини дивилися глядачі ".
У 1924 році була поставлена ​​картина "Незвичайні пригоди містера Веста в країні більшовиків ". Кулешов писав: "Весь наш колектив, у що б то не стало, вирішив зняти "Веста" за всіма статтями максимально професійно, так, щоб картина не відрізнялася від закордонних, які досягли в ті роки, особливо в Америці, великого технічної досконалості ". І йому це вдалося. В неймовірних по бідності виробничих умовах був знятий фільм, технічно не поступається закордонним бойовикам, пройнятий до того ж гумором і тонкою іронією по відношенню до свого американському герою.
Картина "За законом" (1926) за оповіданням Д. Лондона "Несподіване" коштує у творчості Кулешова осібно. "Він," заперечував психологію, поставив одне із самих остропсіхологіческіх творів в історії кінематографії і виявився творцем трагічно напружених, глибоко людяних образів, зіграних на небаченою досі в кіно ступені повноцінного акторського майстерності ", - писав С. Юткевич. Фільм "За законом" по праву вважається одним із шедеврів світового кіно.
Але не тільки кінематографом жив у той час Кулешов. Він був пристрасним автоаматором. У 1927 році йому вдалося придбати нову спортивну модель форда. Кулешов та Хохлова здійснювали далекі подорожі - в Ленінград, Одесу та навіть в Таджикистан. Сам режисер брав участь у важкому багатоденному автопробігу по дорогах країни ...
У 1928 році на екрани вийшов фільм Кулешова "Весела канарейка". Глядацький успіх був величезний. "Я перестав потребувати (тоді режисерам відраховували "Авторські"), але одночасно став і "притчею во язицех" - гіршої преси, ніж "Весела канарейка", не знала жодна моя картина, - Писав режисер. - Мене вважали формалістом, пошляків і мало не контрреволюціонером ".
Слава "Комерційного" режисера принесла Кулешова несподівану пропозицію Госкінпрома Грузії зробити історико-революційний фільм "Паровоз Б 1000". Під час цієї роботи Льва Володимировича заарештували. Його звинуватили у тому, що він - самозванець і видає себе за "відомого Кулешова ". Зрозуміло, це трагікомічне непорозуміння швидко роз'яснилося, але за гратами Кулешов просидів п'ять днів. Режисер зволів повернутися до Москви.
У 1932 році Кулешов закінчує свій перший звуковий експеримент - фільм "Горизонт". Спільно з Л. Оболенським їм були розроблені проблеми звукової перспективи, взаємозв'язку звуку і зображення, особливості синхронної запису звуку.
Вершиною творчості Кулешова став створений ним в 1933 році "Великий утішник" за мотивами оповідань О. Генрі, що з'явився синтезом його експериментальних вишукувань. Нібито "німі" кадри поєднувалися з кадрами звуковими, один з епізодів був знятий в кольорі. Ще одним завданням було перевірити на практиці і затвердити метод попередніх репетицій у радянському кінематографі.
В період з 1930 по 1941 рік Кулешов знімає фільми "Сорок сердець" (з'єднує ігрові, документальні та мультиплікаційні кадри), "Сибіряки" (Відверто мальовані декорації і жива природа об'єднувалися багатющою фонограмою природних звуків і шумів), монтує матеріал фільму "Випадок у вулкані", що його цікавить з точки зору комбінованої зйомки.
У 1936 році групі викладачів були присуджені наукові ступені без захисту дисертацій. Лев Володимирович Кулешов став кандидатом мистецтвознавства та професором. Пізніше, в 1946-му, йому буде присвоєно ступінь доктора наук за книгу "Основи кінорежисури".
Під час війни Кулешов поставив "Клятву Тимура" (1942) за сценарієм Аркадія Гайдара. Закінчували картину в Сталінабаді, куди була евакуйована знімальна група.
У 1943 році виходить останній фільм Кулешова "Ми з Уралу" - про роботу молоді в тилу. Ця робота, не покликана вирішувати спеціальні кінематографічні завдання, відрізняється оповідної манерою, спокійним монтажем, природної манерою гри акторів.
В евакуації та після повернення до Москви Кулешов багато думав про нові постановки, про роботу на студії. Але в 1944 році його призначають директором ВДІКу. Вимовивши умови...
