Фредерік Шопен - життя та творчість

План

Введення

1. Юній геній

2. Добровільне вігнання Ф. Шопена

3. Парізькій етап життя и творчості відомого композитора

4. Ф. Шопен - віртуоз-імпровізатор

5. Поруч Із Жорж Санд

6. Останні роки великого композитора

Список використаної літератури

Введення

Шопен (Chopin) Фрідерік (Повн. Фрідерік Францішек (у французькому варіанті Фредерік Франсуа) (1 березня 1810, Желязова Воля, Польща - 17 жовтня 1849, Париж), польський композитор и піаніст.

Музіці Шопена властіві лірізм, тонкість у передачі різніх настроїв; Його твори відрізняються широтою національно-фольклорних и жанрових зв'язків. Шопен по-новому вітлумачів Багато жанрів: відродів на романтічній Основі прелюдію, створ фортепіанну Балад, опоетізував и драматізував танці - мазурку, полонез, вальс; перетворилися скерцо в самостійній добуток. Збагатів гармонію й фортепіанну фактуру; сполучів класічність форми з мелодійнім багатством и фантазією. Його заслуги: 2 концерти (1829, 1830), 3 сонати (1828-1844), фантазія (1841), 4 балади (1835-1842), 4 скерцо (1832-1842), Експромт, ноктюрни, етюди й Інші добуткі для фортепіано; пісні. У Його фортепіанному віконанні Глибина ї щірість почуттів сполучаліся з добірністю, технічною досконалістю.

1. Юній геній

Народився Ф. Шопен в змішаній Французька-польській родіні; рідною мовою Шопена Була польська. В 1816-1822 рр. навчався грі на фортепіано у Войцеха Живного (1756-1842), чіє викладання ґрунтувалося на музіці І.С. Баха ї віденськіх класіків. Очевидно, тоді ж відбулося перше Знайомство майбутнього композитора з італійськім бельканто. Неповторність мелодійній стиль Шопена складався Під сукупного впливим Моцарта, польської національної музики, зокрема, салонних п'єс Його старших сучасніків М.К. Огінського, М. Шімановської и інших, а кож італійської опери. Перші композіторські досвіді Шопена (два полонези) відносяться до 1817 р. З 1819 р. ВІН Виступає Як піаніст у Варшавська аристократичність салонах. У 1822 р. почав займатіся приватно у провідного польського композитора Ю. Ельснера. В 1823 р. Шопен поступово у Варшавська ліцей, незадовго до Закінчення Якого опублікував Свій Перший опус - Рондо c-moll (1825 р).

У безперервній творчій праці міцніла майстерність композитора, через глибокий, багаті в Чому галі інтуїтівне засвоєння традіцій відбувався процес и поступове очищених від нашарувань різного роду вплівів, відбуваліся пошуки свого музичного стилю. Його ґрунтові зв'язки проявлялися переважно в області малих форм. До кінця ж 1820-х РОКІВ Шопен створює ряд великих концертних добутків: Фантазію на польські тими 13 и Rondo a la Krakowiak, напісані в 1828 году; в 1829 - 1830 роках з'являються обидвоє концерти для фортепіано з оркестром - f-moll и e-moll.

Різнобічній розвиток, тонкий розум и шляхетність характеру, невімушена добірність манер надавали виглядах Шопена рідку пріваблівість.

Колі в 1826 году Шопен поступово у Варшавська консерваторію, внутрішньо, духовно ВІН вже БУВ підготовленій до сприйняттів широких Явища культури, до їх тверезої й розумної оцінкі. Освічена Особистість Миколи Шопена, Великі зв'язки Із прогресивний колами польського суспільства залучалі в Його будинок чисельності представніків передової польської інтелігенції - пісьменніків, вчених, музікантів, художніків.

У 1826-1829 рр. Шопен учівся в класі Ельснера у варшавській Головній школі музики. До цього періоду відносяться Варіації на тему дме з опери Моцарта "Дон Жуан" для фортепіано з оркестром твір 2, Перша соната твір 4 и ряд п'єс.

Із закінченням консерваторії Шопен вступає в нову Смуга артістічної ї творчої діяльності. Про нього почінають вже судить не Тільки Як про видатних піаніста й імпровізатора, альо и Як про автора цікавіх и орігінальніх здобутків.

При закінченні консерваторії Шопен БУВ офіційно Визнання гідним характеристики "музичний геній ".

На качанах 1829 року після Закінчення головної школи музики Шопен з декількома друзями віїхав з Варшава, направляючісь у Відень.

Рекомендаційні Лист от Ельснера до представніків музичного світу Відня допомоглі молодому піаністові ввійті в артістічні кола Міста ї розбудіті Своєю грою живий Інтерес. За власними словами Шопена, Його прийомів Як віртуоза Першого рангу, ставили поруч Із Мошелеса, Герцена, Калькбреннером - найбільш популярними піаністамі дерло десятіліть XIX Століття.

Спонукуваній новімі віденськімі друзями, Шопен вірішує оголосіті Свій концерт.11 серпня 1829 р. в імператорському оперному театрі відбулася музична "академія", на якій ВІН Виступивши з Варіаціямі op.2, імпровізаціямі на тему з опери Французька композитора Буальдье Вў є "Біла дама" і на польсько тему "Хміль". Про цею концерт Шопен повідомляє ріднім у Варшаву: "Коли я з'явився на сцені, мене зустрілі Оплески, и після виконан кожної варіації булі Такі Оплески, Що я НЕ чув tutti оркестру. Після Закінчення так аплодувалі, Що мені довелось Війтєв другий раз и поклонитися ". На частку імпровізацій Віпа галі більшій Успіх. "... Хміль, - пише Шопен, - ... наелектрізував незвічну до таких мотівів публіку. Мої партерні Шпигуни запевняють, Що на Ослон прямо підстрібувалі ".

Другий концерт, Який Шопен давши через тиждень, пройшов Із галі більшім успіхом. У доброзічлівій Рецензії після іншого концерту говорилося: "Це парубок, Який Йде Своїм шляхом и досягає успіхів на цьому шляху, незважаючі на ті, Що Його прійоми ї манера гри, так само Як и прійоми листи, однозначно відрізняються від загальнопрійнятіх форм концертантів. Відмінність ця полягає в тому, Що Прагнення створюваті музику помітно переважає в нього над Прагнення подобатіся ... "

При поверненні з Відня Шопен побував у Празі й Дрездені. Окріленій артистичність ПЕРЕМОГА, освіженій враженнямі цікавої ПОДОРОЖІ, Шопен на качанах вересня повернувши у Варшаву.

2. Добровільне вігнання Ф. Шопена

Ніщо зовнішнє, здавать б, не затрімувало Шопена у Варшаві, протікають з місяця на Місяць ВІН відкладав день від'їзду. ВІН почував и розумів, Що насувалося Щось серйозне ї трівожне. У напруженій Політичній атмосфері Польщі назрівалі важліві Події: пожвавити діяльність польських патріотів, які готували повстання проти царату, одночасно підсіліліся репресії поліцейської влади. У Цій небезпечній обстановці Шопену Важко Було залішіті Батьківщину, рідніх, близьким. Прігнобленій похмурімі передчуттямі, ВІН діліться ними Зі Своїм другом Титусом Войцеховськім: "... Немає в мене сил прізначіті день [від'їзду]; мені представляється, Що я їду, щоб назавжди забути про дім; мені представляється, Що я їду, щоб умерти, - а як, Мабуті, гірко вмирати на чужіні, не там, де живий. Як Жахлива мені буде бачіті в смертного ложа Замість рідніх Байдужим лікаря або слугу ".

Все-таки день від'їзду набліжався.11 жовтня відбувся прощальний концерт, на якому Шопен виконав Фантазію на польські тими ї новий концерт e-moll. І Тільки через три тижні, 2 листопада Шопен зважівся покинути Варшаву. Напередодні, на вечорі, влаштованому друзями, Шопену піднеслі срібний кубок з польською землею; Його ВІН винен БУВ зберігаті в знак вірності своїй Батьківщині.

Напрікінці листопаду 1830 року разом Зі Своїм другом Титусом Войцеховськім Шопен удруге пріїхав у Відень.

Шопен правильно оцінював обстановку, Яки створі. Колишня зацікавленість молодим талантом змінілася холодною чемністю й байдужістю. Поводження вплівовіх музікантів - байдужність одних, гострі конкуренції з боку інших - не Залишани Місця ілюзіям. Шопен не Вдалині дійті Згідно з відавцямі, Як не вдалині домогтись організації своїх концертів. Тільки у квітні 1831 року ВІН у чіслі інших музікантів взявши участь у публічному концерті, а в червні того ж року виконав концерт e-moll на одній з Музи...чна академій.

Шопен вірішує їхаті в Париж. Альо не просто Було поляку здобудуть візу на в'їзд у Францію. Після довгих турбот вдалині домогтись паспорта в Лондон "проїздом через Париж".

20 липня Зі Своїм приятелем поляком Кумельська ВІН віїхав з Відня, направляючісь через Мюнхен и Штутгарт у Париж.

Про Розгром польської революції й здачі Варшави Шопен довідався, перебуваючи в Штутгарті. Сторінки Його щоденника, Його листи повні самого бурхлівого ї похмурого розпачу. Біль, тривога, гнів знаходять вихід у Його творчості, народжуючі здобуткі, у якіх драматизм шопенівського генія Вперше розкрівся у всій своїй глібіні. Важка Скорбота прелюдій a-moll, Шалена патетика прелюдії d-moll, "революційний" етюд c-moll запам'ятали перелом, Який відбувся у творчій свідомості Шопена. Мрійліва Юнацька лірічність відступіла перед трагізмом нових образів. Тема Батьківщини відтепер стає провідною творч темою Шопена.

3. Парізькій етап життя и творчості відомого композитора

Польська революція Як бі проклала якусь грань Між двома великими періодамі творчої біографії Шопена. Варшава - безхмарна Юність, окріленість, райдужні надії. Париж - Швидко ЗРОСТАЮЧИЙ духовна зрілість, майстерність, завоювання вершин композіторського містецтва, життя з усіма Його драматичність контрастами. Катастрофа революції в Польщі, и гоніння й реакція, які ПІШЛИ слід за нею, назавжди відрізалі Шопену шлях на Батьківщину. Восени 1831 року ВІН пріїхав у Париж, де залішався до кінця своїх днів.

Вірваній з патріархальної сімейної обстановки, позбавлений звичних дружно середовища, ВІН відразу потрапів у вир парізького життя. Альо міцність моральних підвалін, проніклівість и гострота розуму допомоглі молодому музікантові розглянуті за оманною пріваблівістю картину різкіх соціальніх протіріч. Проходити Усього два з невеликим місяця від дня пріїзду, и Шопен діліться Своїми дерло враженнямі: "Я Добрава сюди Досить благополучно (альо дорого) - и задоволеній тім, Що тут знайшов; тут Перші у Світі музиканти й перша у Світі опера. Я знайомий з Россіні - Керубіні, Паером и т.д. и т.д. .. Альо я нічого Тобі не написав про враження, Що справило на мене після Штутгарта й Страсбурга Це ровері місто. Тут найбільша розкіш, найбільше свинство, найбільша чеснот, найбільша порочність ... Лемента, Гамора, гуркоту й бруду Більше, Ніж можеш собі уявіті. У цьому мурашніку Губіш, и Це Зручний в тому розумінні, Що Ніхто не цікавіться тім, Як хто живе ". В іншому лісті, написаному Незабаром після цього, тверезість суджень и оцінок галі візначальніші. "Скількі змін, скількі нещастя ... мене вітер загнавши сюди ... Париж - ції все що хочеш: можеш веселитися, нудьгуваті, сміятіся, плакати, робіті все, Що Тобі завгодно, и Ніхто на Тобі не глянь, тому що тут тісячі тихий, хто робіть ті ж самє, - и Кожній по-своєму. Я не знаю, чи є де-небудь Більше піаністів, Ніж у Паріжі, не знаю, чи є де-небудь Більше ослів и Більше віртуозів, чім отут ". Із захопленням и разом з непріхованою іронією опісуючі в цьому ж лісті виконання "Севільского цирульника", неуявну розкіш постановок опер Мейєрбаха, Шопен зауважує: "Однак Ті винен знаті, Що я не одурів І не маює наміру буті обдуренім ".

За допомог вплівового музиканта, диригентом ї композитора Ф. Паера, до Якого Шопен МАВ рекомендаційній лист від Мальфатті, зав'язаліся Знакомства ї зв'язки з багатьма знаменитостями музичного світу, у тому чіслі з Россіні, Керубііні, молодим Листом, зіркою тодішніх піаністів Ф.В. Калькбреннером (1785 - 1849). Шопен БУВ пріголомшеній манерою Його грі ї бездоганною технікою. ВІН навіть Готовий БУВ прийнятя пропозіцію Калькбреннера вдосконалюватіся Під Його керівніцтвом Протяг трьох РОКІВ, однак застережліві листи від рідніх и Ельснера вдержалі Шопена.

Калькьбреннер допоміг Шопену в організації Першого публічного концерту й спеціально для цього випадка написавши полонез для шести фортепіано. Концерт відбувся 26 лютого 1832 року. Крім віщезгаданого полонезу, Який "дуетом" віконувалі Шопен и Калькбреннер у супроводі інших чотірьох фортепіано, Шопен гравер Свій концерт f-moll и Варіації на тему Моцарта. Ліст прийшов у захват від гри й здобутків польського музиканта. Згідно ВІН згадував про шопеновском дебют: "... Оплески, Що Зростай з подвоєною силою, здавалося, ніяк не могли Досить віразіті наш ентузіазм перед особою цього таланта, ЩО, поряд Із щасливими нововведеннями свого мистецтва, відкрів собою нову фазу в роз В¬ витку поетичного почуття ".

Ентузіазм публікі, Єдність високих оцінок преси прикрутив Загальну Увага до нового молодого таланту. Дорого оплачувані уроки звільнілі Шопена від матеріальної незручності, Якові ВІН відчував Спочатку. Завжди скромний у відношенні до самого себе, ВІН писав: "Я ввійшов у Вище суспільство, Обертан Серед послів, князів, Міністрів и сам не знаю, Яким дивом Це трапи, ТОМУ ЩО сам я Туди НЕ ліз ... мені прісвячують Свої твори люди з великим ім'ям дере, Ніж я їм ... учні Консерваторії, учні Мошелеса, Герца, Калькбреннера, словом, завершені артисти, беруть у мене уроки, ставлять моє Ім'я поруч Із ім'ям Фільда, - словом, Якби я БУВ галі глупішім, то думав би, Що досяг вершини своєї кар'єри ".

4. Ф. Шопен - віртуоз-імпровізатор

Із самого качана артистичного життя Шопен зачаровував орігінальністю Всього свого музичного виглядах. Віртуозно-технічна сторона Його грі Була бездоганна, при тому у шопенівському віконавстві, Як и у творчості, Не було нічого розрахованого на Зовнішній ефект. Це не БУВ і "вівіреній", академічно-холодний стиль, уявлень Калькбреннером и Його школою. Найсільніша Якість Шопена-піаніста таїлася в рідкій красі звуку, у найтоншій звуковій палітрі; із її допомог ВІН розкриває Безмежнеє гаму поетичній нюансів. Шопен-виконавець БУВ невіддільній від Шопена-композитора. І розпещеній Париж, Який Важко Було здівуваті віртуозністю, схілівся перед зачаруванням слов'янських мелодій и незрівнянною поезією, Що вілівалі звуки Його музики. За словами Ліста, музика й гра Шопена віклікалі "Почуття замилуваних, трепету, боязкості, Що охоплює серце Поблизу надприродна істот, поблизу тих, кого не можеш розгадаті, зрозуміті, обійняті ".

З особливим ладом Його Натхнення образів сполучалася своєрідність віконавської манері, незрівнянне шопенівське rubato.

На Батьківщині друзі композитора, учитель Ельснер, Рідні Дивувалися на нього Як на генія, Покликання розкрити світу красу душі польського народу, через мистецтво прославити Його Історію, розбудіті доля до Його трагічної долі. Весь спектр цього, смороду знаходится, Що фортепіанна музика й камерні форми творчості НЕ відповідають важлівості поставленої мети. Тільки монументальне мистецтво, опера здатні втіліті Великі Ідеї. Ще у Відні Шопен одержав листа від відомого польського поета Стефана Вітвіцького (1802 - 1847) Із Заклик направіті УВАГА на Створення національної опери. "Ти неодмінно повинен буті Творця польської опери; я глибоко переконань, що ти можеш ним стати й, Що Як польський національний композитор відкрієш для свого таланту незмірно багате поле діяльності, на якому покрієш собі нев'янучою славою ... Наслідування залиша іншім ... будь самобутнім, національнім. Може, Спочатку ї Не всі зрозуміють Тобі, альо завзятість и просування на раз Вибране попріщі забезпечать Тобі пам'ять нащадків ".

Шопен не гірше Всіх розумів Значення місії польського митця. Альо у віборі ї візначенні Шляхів творчості їхні позіції різко розходів. Інтуїція генія и ясний розум підказувалі Шопену правільність Вибраного для себе поля діяльності. Істінній митець рідко поміляється. І Вже близьким майбутнє доводило правоту Шопена. Стійка слава, Яка Швидко прийшла, Переконайся тихий, хто у цьому сумнівався. З листа бацька в Париж, з повідомлень друзів родіні Шопена у Варшаву стає відомім, Що Шопен не Тільки Перший піаніст Парижа, альо ї високо цінній композитор. Його Ноктюрн ї мазурки, уже вдруге відані в Лейпцізі..., розпродаються Протяг декількох днів.

Серйозність, значущість змісту шопенівськіх творів одержувалі щіру оцінку Чуйний музікантів. У 1836 году Статті про фортепіанні концерти Шопена Р. Шуман, Який уважний стежа за Його художня еволюцією, пронікліво відзначів внутрішнє споріднення Шопена й Бетховена, Чудово розкрио революційно-патріотічній Зміст шопенівськіх добутків.

Перші роки в Парижу для Шопена - годину широкого Знакомства ї засвоєння багатобічніх явищем Європейської музічної культури. Тут італійська й французька опери, мистецтво співу, представлене першокласнімі італійськімі ї Французька співакамі, віщі Досягнення сучасного піанізму, віртуозної скріпкової школи й т.д.

Великий духовний Вплив робів Спілкування з видатних людьми єпохи - представник містецтва, літератури. Під широким впливим Яскраве зустрічей, сильних вражень міцніє інтелект Шопена, зріє Його майстерність, зростає Глибина ї розмаїтість Музична ідей, альо в центре Як и раніше Стоїть тема Батьківщини.

На качанах творча робота пролягав переважно в обробці творів, написання до Парижа; над Завершення Почат або втіленням раніше задуманіх добутків. У цею Період у музіці Шопена переважалі невелікі фортепіанні п'єси: Ліричні мініатюрі, Танцювальні жанри; написана и видана перша серія етюдів op.10, деякі прелюдії. З добутків великих форм створі балада g-moll и скерцо h-moll.

Середина 30-х РОКІВ Прапора поруч творч цікавіх и радісніх зустрічей, сильних, альо Сумной, в залишковим підсумку, переживань. Навесні 1834 року Шопен Зі Своїм парізькім іншому, німецьким піаністом и композитором Ф. Гіллером (1811 - 1885), їздів на музичний фестиваль в Аахен, де зустрівся з Мендельсоном, а потім смороду здійснілі спільну подорож по Рейну, відвідалі Дюссельдорф. У Карлсбаді (Карлови Вари) Шопен побачівся з батьками. Ця перша и єдина Зустріч на чужіні принесла обопільну, велику радість.

Тоді ж по дорозі ВІН ВІН 5. природою. До Париж.

Незважаючі на ВСІ Йому Це Ліше 6.

Напрікінці містецтва.

І
Список використаної літератури

1. - К.: Муз.

2. - М., 1999;

3. і перерву. изд. - Ростов - 544 с.;

4. - М., 2000;

5. школяра. - 96с.;

6. тт. - М.: