Образ Сільвера в романі «Кар'єра Ругонів»

Коротка життя Сільвера і небагато встиг він зробити, але його доля тісно пов'язана з революцією 1848 року. Ральф Фокс в X розділі книги В«Роман і народВ» (В«Живий людинаВ») писав, що романи, в які входить тема революції, можуть довести В«своє право на існування лише своєю здатністю створити художній образ революціонера, як тип, і як індивідуального людини ... До досі, треба зізнатися, нам це не вдалося. У романах про революцію найменш правдоподібними фігурами виявляються революціонери В». Фокс бачить вразливу сторону навіть найбільш сильних образів цього плану в тому, що вони рухаються В«на плоскої поверхні, а не в тривимірному просторі В», наділені енергією, міццю, силою волі, але дуже рідко розкриваються як образи живих людей. Загальні риси типу не підкріплені штрихами, здатними надати йому неповторний людський вигляд.

Для юнака Сільвера в В«Кар'єрі Ругопов В»було створено це тривимірний простір. Все життя Сільвера Муре, від народження до смерті, постає в романі. Однак відомості про походження, середовищі, професії, родинних відносинах, як не велике їх значення, ще не можуть показати особистість героя в В«трьох вимірахВ».

Образ Сільвера змушує згадати дуже цікаві зауваження Фокса про роман англійського письменника Марка Резерфорда В«Революція в Теннерс-ЛейкВ» - книзі, в якій критик знаходив В«все мислимі недоліки В», але відкривав і чудові гідності. В образі головного героя - друкаря Захарії Кольма, писав він, В«немає прірви між поезією його уяви і прозою його життя В». Це спостереження Фокса настільки важливо, що могло б виступати в ролі свого роду критерію. Адже схематизм, однобічність літературного персонажа високого плану зумовлені найчастіше цим розривом між В«поезією уявиВ» і В«прозою життяВ», невмінням письменника знайти в образі ту грань, яка дозволила б зберегти високі ідеальні риси героя, не руйнуючи конкретних зв'язків, що з'єднують його з середовищем, даючи йому можливість жити В«

в трьох вимірахВ».

В образі Сільвера немає і сліду схеми, хоча він зовсім не обтяжений побутовими подробицями. Їх не більше, ніж треба для характеристики юнаки, в напруженого внутрішнього життя якого життєві дрібниці займають зовсім небагато місця. Становлення, духовне зростання його особистості показані як процес живий, що дозволяє побачити Сільвера у всій безпосередності і трепетної людяності, з його наївністю і мужністю, з дитячої незахищеністю і юнацької безкомпромісністю, в основі якої - гостре почуття справедливості, здатність відчувати красу і відчувати жалість. Золя говорив: ми не будемо описувати того, що відбувається в серці або мозку персонажів, В«не відшукуючи в навколишньому середовищі причин або наслідків цього В». Онук родоначальниці Маккарів Аделаїди Фук, син Урсули, її дочки від Маккара, Сільвер, як зазначено в родовідному дереві, мав з'єднати в собі спадковий невроз по лінії матері зі стійким здоров'ям батька-працелюбного, грунтовного Людини - капелюшника Муре, який передав синові звисаючи відраза до шинках і до недільного відпочинку. Однак в історії Сільвера зовнішнім обставинам надано значення більше, ніж спадковим рисам.

Походження пов'язує Сільвера з Ругон, по соціальному ж положенню він далекий від них. Сільвер робочий в каретної майстерні Віана. Узи, що з'єднують його з людьми праці, виявляться незрівнянно міцніше родинних зв'язків, що він і підтвердить своїм свідомим вибором. Не тільки соціальне становище, але весь духовний склад, інтереси, прагнення відокремлюють його від світу Ругонів.

Сільвер з успіхом навчався у каретного майстра, і з нього вийшов відмінний працівник. Але В«його запити не задовольнялися одним насущним хлібом В». Їм володіла спрага досконалості, він бажав вносити в працю своє розуміння краси і витонченості. Сільвер старанно робив одноколці у Віана, але, побачивши одного разу коляску, надзвичайно майстерно спрацьовану, загорівся мрією створити таку ж. Він став відвідувати рисувальну школу, студіювати роздобутий десь підручник геометрії, В«тижнями ламаючи голову над самими простими речами В». Грубі забави приятелів відштовхували його; він волів залишатися серед безлічі книг, В«розрізнених, куплених за безцінь у лахмітника В», перечитуючи без кінця томик Руссо, знайдений в купі іржавих замків. В«Клаптики вкрадених знань тільки розпалювали його благородний запал. Він зрозумів, що існують недоступні для нього горизонти В»і жадібно до них прагнув.

Але книжкові знання - далеко не єдиний для Сільвера джерело пізнання світу. Він розмірковував над людськими відносинами, над долею старої Аделаїди, яка жила в двох кроках від дітей, занедбана й далека їм настільки, В«як ніби вона померлаВ». І Сільвер став любити її ще сильніше, В«за себе і за іншихВ». Великодушність, щедрість його натури шукали виходу в почутті, в дії. В«Такий палкий зосереджений розум природно повинен був захопитися республіканськими ідеями В».

Представляє інтерес принцип створення образу Сільвера, самий підхід до нього письменника. Піднесений образ Сільвера опинився в такій же мірі живим, як і персонажі, до яких Золя поставився критично. Життєва достовірність образу була досягнута не тим елементарним прийомом, коли позитивний персонаж заради переконливості наділяється незначними людськими слабкостями. Навмисною (заради В«правдиВ») приземлено Сільвера Золя не шукав, але підійшов до прекрасного героєві так само, як підходив і до всякого іншого персонажу, тобто найточнішим чином мотивував кожну рису, не руйнуючи цілісності образу, в якому проза не принижує людини, а поезія не відриває його від землі. Письменник обрав дійсність як грунт для з'єднання правдивого з прекрасним, взяв прекрасне з самої життя.

У Сільвер знайдена дивна гармонія між зовнішнім і внутрішнім його виглядом. І в портреті зовнішньому, фізичному, і в любовно написаному внутрішньому образі залишається щось, ще не завершене, чому належить формуватися. І в тому, і в іншому портреті проступають риси, що дозволяють побачити Сільвера в іншому часі, в пору зрілості, коли до кінця складеться вигляд людини, для якого республіканські ідеї - справа життя. Здавалося, В«пальці могутнього скульптораВ» ліпили це довгасте худорляве обличчя, крутий лоб, орлиний ніс, різкий широкий підборіддя ... Зараз в особі Сільвера, яке дихало такою В«повнотою життяВ», ще зберігалася В«Чарівна ніжність, дитяча незавершеність окремих лінійВ». Але міцні руки майстрового вже встигли огрубеть від роботи. А в юнацькому липі, не який утратив м'якості, вгадувалася приходить з роками чіткість, твердість рис, властива зовнішності мандрівного лицаря В».

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту soshinenie.ru/