Образ головного героя в літературних портретах К.Г. Паустовського

3. За допомогою методу порівняння - зіставлення виявити роль головного героя в літературному нарисі К. Паустовського В«Життя Олександра ГрінаВ».

Паустовський літературний грін біографія

1. Літературний портрет

1.1 Історія жанру літературного портрета

Стан жанру завжди включає в себе історично притаманні йому ознаки і особливості, і в цьому сенсі, якщо спробувати розглянути природу російської літературної портрета в історико-типологічному аспекті, постає цікава картина. Практика його побутування в російській художній літературі і історичне рух жанрових особливостей цікаві і своєрідні. Перші літературні портрети побачили світ у журналах. В«ПершопрохідцемВ» у Західній Європі став Ш. Сент-Бев. У 1829 році в журналі В«Ревю де ПаріВ» були надруковані створені ним портрети Корнеля, Буало, Лафонтена. Історія портретування в російській критиці починається з карамзинского «³сника ЄвропиВ», в якому сам видавець опублікував біографію І.Ф. Богдановича (Вісник Європи, 1803, № 9-10). Багато російські журнали, в тому числі мистецтвознавчі, мали спеціальні відділи, називаються В«БіографіяВ» або В«Біографія та неврологіяВ». Так, в В«Журналі драматичному на 1811 рік В»(Москва),В« Журналі витончених мистецтв В»(Санкт-Петербург, 1823); журналі В«Репертуар російського театруВ» (1823) журналі В«АртистВ» (Москва, 1889) та інших, були спеціальні відділи, в яких друкувалися подібні портретні нариси. Згодом жанр вийшов за межі критичних розділів і переступив межі журнальних типів видань.

Особливістю виникнення літературного портрета є той факт, що в Європі і в Росії він народився як жанр літературної критики та у зв'язку із зародженням так званого В«нового романтичного методуВ».

Прихильники романтизму в літературній критиці, як відомо, акцентували увагу на особистісному початку: В«Поставивши особистість в центр мистецтва, зосередивши увагу на взаємозв'язках людини з суспільством, новий метод вимагав історичної та національної конкретності в їх розкритті В», а це передбачало, в свою чергу, вірність, правдивість в передачі життєвих обставин і психології героя. Ці принципи лягли в основу творчої діяльності основоположника портретного жанру в європейських літературах Сент-Бева В». Руська романтична критика початку 20-х років XIX століття бачила головну особливість нової, романтичної, літератури: її відмінність від античної, зануреної в речовинність, в зображенні В«духовногоВ». Предметом мистецтва видавець В«Московського телеграфу В»Н.А. Польовий оголосив людини в його внутрішньої, духовної сутності. У цьому полягає характерна риса його як теоретика романтизму. Створений ним жанр портрета першими дослідниками письменницької спадщини М. Польового був названий В«критико-біографічним етюдомВ».

Факт виникнення літературного портрета як жанру літературної критики вказує на приналежність портрета (в момент народження) до літературно-критичного увазі творчості. Перші творчі портрети, поряд з іншими критичними жанрами, як в Росії, так і на Заході світло побачили саме в журналах. Залежність історії побутування портрета (в системі з іншими критичними жанрами) в російській літературі та критиці від певних методологічних особливостей епохи добре простежено в книзі Б. Єгоровим. Дослідник відзначає, що в середовищі романтиків розроблялися спочатку жанри, висунуті сентименталізмом (в Зокрема - і літературний портрет) .

Пізніше творчий портрет взяли на озброєння критики-слов'янофіли. Їх заслуга - ініціатива в постановці питання про народності, (трактованої, природно, відповідно до їх розумінням цієї проблеми), боротьбі за додання літературі цієї якості ... Портрет тепер несе в собі узагальнено-проповідницький і проблемний пафос, який був властивий літераторам зазначеного напрямку. Основоположна думка портретів, створених А.С. Хомякова, І.С. Аксаковим, І.В. Киреевским, - В оцінці творів вітчизняних письменників з точки зору їх розуміння народності літератури, вираження народного погляду на речі, на навколишнє дійсність. У портретах І.С. Аксакова В«Ф.І. ТютчевВ», В«Кілька слів про Гоголя В», І.В. КиреєвськогоВ« Е.А. Баратинський В»підкреслюється, що кожен з цих письменників є носієм, В«двигуномВ» російського, народної самосвідомості.

Революційні демократи 60-х років і критики-народники (від 70-х років до початку XX століття), зазначає Б. Єгоров, рідко зверталися до портрета, так як, на думку автора, "... для народницької концептуальності більш показовий жанр проблемної статті В». І тільки в марксистській літературній критиці жанр портрета вийшов на перше місце, перш за все завдяки В«великомасштабнийВ» її ідеології і практики (важливо було дати з марксистської точки зору портрет письменника в цілому і на цій основі робити узагальнення, а не на аналізі окремих творів); частково - завдяки оперативності виступів газет і журналів - переважна більшість портретів цього часу можна розглядати як ювілейні листівки.

Особливості побутування жанру портрета в критиці і літературі багато в чому обумовлені загальними особливостями розвитку російського мистецтва, тому видні літератори, художні критики того часу - В. Одоєвський, А. Григор'єв, Ф. Коні, А. Сєров, В. Стасов - виступають з музично-критичними, театрально-критичними матеріалами і є авторами портретів як театральних діячів, так і видатних представників образотворчого та музичного мистецтва. У той же час з'являються портретні нариси про композиторів і артистів, написані їхніми колегами. Характерною рисою цих нарисів є характеристика творчого обличчя композиторів, які суміщають з розгорнутими загальноестетичного судженнями авторів. Так, у 60-х роках XIX сторіччя знаменними в цьому сенсі стали імена В.Ф. Одоєвського, Н.А. Мельгунова, Д.А. Кюї.

Жанр творчого портрета з моменту свого народження представлений в своїх основних різновидах:

I) як біографічний нарис (портрет-біографія, портрет-некролог, ювілейний портрет);

2) як критико-біографічний нарис;

3) нарис творчості;

4) в...ласне портрет, передавальний загальне враження від творчості того чи іншого художника.

Закономірно, що на початковому етапі розвитку жанру в основному переважала його біографічна різновид (портрет-біографія, меморіальний портрет, ювілейний портрет).

Відома заслуга в критиці літератури, театру, музики, живопису та естетики належить А. Луначарського. Методологія портретування в критиці Луначарського, її складові частини виділені А.3. Дмитровським:

- характеристика соціально-історичної дійсності, в тому числі її політичної та духовної життя;

- соціальна і класова характеристика світогляду митця;

- хронологія і біографічний матеріал житті художника;

- індивідуальний морально-психологічний склад художника;

- творчість художника в його художньому своєрідності, як результат пізнання і відтворення життя і як вираз соціальної ідеології художника і його особистості;

- значення творчості художника для сучасників і для наступних поколінь.

Всі ці компоненти знаходяться у Луначарського в певному супідрядність і функціональної зв'язку, забезпечуючи внутрішню логіку і різні рівні портрета. Відбувається лише різна акцентування цих компонентів при висуненні на перший план одних і ослабленні і навіть випаданні інших ...

У деяких випадках підзаголовки до портретів вказують проблематику і профіль дослідження. Так, у нарисі В«Максим ГорькийВ» підзаголовок - В«Літературно-мистецька характеристика В»; у нарисіВ« Флобер В»-В« Загальна характеристика; в нарисі В«ШекспірВ» - В«Соціально-ідеологічна характеристикаВ»; у нарисі «³ктор ГюгоВ» - В«Творчий шлях письменника В». Теоретичні проблеми, які поставлені Луначарським при створенні портретних характеристик, розробка методологічного апарату для характеристики письменницької особистості і творчості (так, в нарисах В«Дж. СвіфтВ» і його В«Казка про бочкуВ», В«М.Є. Салтиков-ЩедрінВ», В«Б. ШоуВ» розробляється теорія сатири) - важливі особливості портретного жанру, в якому працював Луначарський.

Наприклад, літературні портрети, створені Горьким, поєднують у собі риси індивідуальності і стрижень поведінки, вироблені середовищем, професією - все те в ній, що типово для епохи. Коли письменником створюється портрет людини, про особистості якого читач вже має попереднє власне уявлення, - Процес типізації виступає особливо ясно.

Розкриваючи риси конкретної людини, автор одночасно відтворює крупно окреслений збірний тип.

Наприклад, в таких творах, як В«Зі спогадів про В.Г. КороленкаВ», В«Час Короленко В»,В« В.Г. Короленка В», Горький показує, що саме різнобічна зв'язок людини з його часом визначає його місце в житті російського суспільства. Одночасно сила і масштабність образу Короленка досягається тим, що в цьому образі виділені національні риси зовнішності і характеру. Показується, що в цій людині великих пізнань були закладені якості, вироблені в народі багатьма століттями праці та надії. Риси зовнішності, поведінки - спокійна В«грунтовністьВ» Короленко, некваплива стриманість його промови, ненав'язлива простота в спілкуванні, кряжиста фігура - все це відтворюється Горьким як сукупність властивостей національного характеру.

Найбільш представницькі зразки в жанрі творчого портрета наступних років органічно поєднують у собі строгий соціолого-естетичний аналіз творчості художника з виявленням його світогляду і художнього смаку; несуть в собі єдність соціального, логіко-понятійного та образно-асоціативного підходів до творчості і особистості героя.

1.2 Літературно-естетичні погляди К. Паустовського

Письменником може бути тільки той,

у кого є що сказати людям

нового, значного і цікавого,

той людина, яка бачить багато чого,

чого інші не помічають.

К. Паустовський

Починаючи розмова про естетику К. Паустовського, нам, перш за все, хотілося б привести в приклад декілька висловлювань письменника про свою творчість, адже саме завдяки автобиографиям ми більш чітко, ясно розуміємо особливості зображення автором дійсності, героїв ... Чому? Хоча б тому, що через призму цієї своєрідної сповіді завжди проступають крупиці авторської оцінки своєї творчості. А це важливо. У свідомості сучасного читача Паустовський зазвичай постає письменником-романтиком, що стверджують добро, справедливість, панування прекрасного, святість високої мрії. Ці уявлення вірні. Однак занадто однобокі. Адже естетичні погляди письменника набагато складніше, багатогранніше. Все тому що вони обумовлені особистими уявленнями людини про сучасників, сучасному йому суспільстві, навколишньому Насправді, системі цінностей і про світ в цілому. Романтичне світовідчуття має місце бути у творчості К. Паустовського: В«Мені здається, що одне з характерних рис моєї прози є її романтична налаштованість. Це, звичайно, властивість характеру. Вимагати від будь-якої людини, зокрема від письменника, щоб він відмовився від цієї налаштованості, - безглуздо. Таку вимогу можна пояснити тільки невіглаством ... В»Однак письменник не відмовляється від важливості зображення реальності, дійсності, він лише підкреслює що в будь реальності завжди буде місце прекрасному, доброму, людяному ... і отже - вічного: В«... Романтична налаштованість не суперечить гострого інтересу до В«грубоїВ» життя і любові до неї. У всіх областях діяльності і людської діяльності, за рідкісними винятками, закладені зерна романтики. Їх можна не помітити й розтоптати або, навпаки, дати їм можливість розростися, прикрасити і облагородити своїм цвітінням внутрішній світ людини. Романтичність властива всьому, зокрема науці і пізнання. Чим більше знає людина, тим повніше він сприймає дійсність, тим тісніше його оточує поезія і тим він щасливіший. Навпаки, неуцтво робить людину байдужою до світу, а байдужість росте повільно, але незворотньо, як ракова пухлина. Життя в свідомості байдужого швидко в'яне, сіріє, величезні пласти її відмирають, і, в Врешті-решт, байдужа людина залишається наодинці зі своїм невіглаством і своїм жалюгідним благополуччям ... В»- пише К. Паустовський.

Крім поглядів письменника про значення романтичного сприйняття у творчості, варто розглянути ще одну тему. Тема мистецтва є однією з наскрізних, центральних тем у художніх творах К. Паустовського. Це найбільш близька, особиста тема письменника. Образи художників, письменників, ліричний образ самого автора з його поглядами на життя, завдання мистецтва завжди присутні на сторінках його творів. Ряд своїх творів він будує, як своєрідні естетичні трактати, покликані в яскравій образній формі викласти певний комплекс поглядів на літературу і мистецтво. Так побудовані: (книга В«Золота трояндаВ», оповідання «гвнина під снігомВ», В«Кошик з ялиновими шишками В»,В« Біг часу В»та ін.) Але особливо яскраво літературно - естетичні погляди К. Паустовського проступають у серії численних літературних портретів, присвячених Буніну, Купріну, Пришвіна, Андерсену, Фраерману, Гіляровському, Гриневский і іншим сучасникам. Відтворюючи відповідно до життєвою правдою живий вигляд того чи іншого письменника, К. Паустовський зображує ті сторони його обдарування, творчості, які особливо близькі, дороги йому самому. Говорячи про те, як народилася серія літературних портретів, К. Паустовський пише: при читанні творів В«поруч з ім'ям кожного письменника я робив короткі і безладні замітки про ті відчуття, які були пов'язані в мене з тим чи іншим письменником ... В». Це своє особисте, власне сприйняття творчого вигляду письменника під кутом зору того, що особливо близько самому автору. В«Весь світ у всьому його дивовижному розмаїтті повинен бути повторений на сторінках книг в його повній реальності В»- такий основний вихідний естетичний принцип К. Паустовського.

Очевидно і те, що К. Паустовський, гаряче ратує за високу наукову культуру письменника, за великі пізнання його у всіх сферах людського життя. Він стверджує необхідність пильної, копі...ткого вивчення життя, підкреслює, що тільки в безпосередній зіткненні з серцевиною життя, а не з її поверхнею, тільки в життєвому ритмі дуже високої частоти, народжуються сильні прийоми майстерності, створюється справжня література. Біографія письменника, його В«бувалихВ» є для Паустовського однією з причин, визначають глибину реалізму в його творах. Він виступає проти натуралізму, безпристрасного копіювання, проти простої фіксації фактів. Світ повинен бути пропущений крізь В«кристал письменницького розуму та уявиВ», значність того чи іншого твору конкретного автора визначається тим, наскільки глибоко і вірно показана в ньому об'єктивна дійсність, наскільки великі пізнання художника про неї .... Тому Паустовський так високо оцінював творчість деяких своїх сучасників, писав про них, увічнював їх животворящу тягу до красі реального світу. Закономірним видається і те твердження, що В«Здатність знаходити типове, характерне, здатність узагальнюватиВ» є необхідним властивістю розуму справжніх письменників. К. Паустовський не сприймає ідею вузькості духовного світу романтика (як би він не був багатий і барвистий) в порівнянні з красою і багатством життя реальної. Сам же письменник, навіть у відповідності зі

Аж ніяк Паустовський Що стосується Він

1.3

Перш

Цікаво Це Нариси різні. Це - дрібниць. Паустовський. Він вимагає Установка

2. Творчість

2.1

Крім портрета. Портрет

2.2

З

Високі

З очима,

В

1.

2.

Російський Вобірваний, у пошуках В«вакансіїВ» він обходив всі стоять в гавані шхуни. У першому плаванні, на транспортному судні В«ПлатонВ» він вперше побачив береги Кавказу і Криму. Матросом Грін плавав недовго, - після першого або другого рейсу його зазвичай списували за непокірний норов. Пізніше був лісорубом і золотошукачів на Уралі. Навесні 1902 юнак опинився в Пензі, в царської казармі. З казенного опису його зовнішності тієї пори: зріст - 177,4, очі - світло-карі, волосся - світло-русяве; особливі прикмети: на грудях татуювання, що зображає шхуну з бушпрітом і фок-щоглою, несучої два вітрила. Шукач чудесного, марить морем і вітрилами, потрапляє в двісті тринадцятий Оровайскій резервний піхотний батальйон, де панували самі жорстокі звичаї, згодом описані Гріном в оповіданнях В«Заслуга рядового ПантелєєваВ» та В«Історія одного вбивства В». Через чотири місяці В«рядовий Олександр Степанович ГриневскийВ» біжить з батальйону, кілька днів ховається в лісі, але його ловлять і засуджують до тритижневому суворому арешту В«на хлібі і водіВ». Пензенські есери допомагають йому бігти з батальйону вдруге, забезпечивши фальшивим паспортом і переправляють в Київ. Звідти він перебрався до Одеси, а потім у Севастополь. За пропагандистську діяльність у Севастополі він поплатився в'язницею і засланням. Після звільнення з севастопольського каземату Грін їде в Петербург і там незабаром знову потрапляє до в'язниці. Гріна засилають на 4 роки в м. Туринськ, Тобольської губернії. Після прибуття туди В«етапним порядкомВ» Грін біжить із заслання і добирається до Вятки. Батько дістає йому паспорт нещодавно померлої в лікарні В«особистого почесного громадянина В»А.А. Мальгінова і Грін повертається до Петербурга, щоб через кілька років, в 1910 році, знову відправитися на заслання, на цей раз в Архангельську губернію. Тюрми, заслання, вічна нужда ... Недарма говорив Грін, що його життєвий шлях був усипаний не трояндами, а цвяхами ... У Петербург повернувся в травні 1912. Влившись в петербурзькі літературні кола, співпрацював у багатьох журналах. У 1916 в Петрограді почав писати В«повість-феєріюВ» В«Червоні вітрилаВ». З кінця 1916 змушений був переховуватися у Фінляндії, але, дізнавшись про Лютневу революції, повернувся в Петроград. У 1919 з Петрограда був призваний в Червону армію, де служив зв'язківцем. У 1920 важкохворого Гріна, який захворів на висипний тифом, привезли до Петрограда, де за допомогою М. Горького йому вдалося отримати академічний пайок і кімнату в В«Будинку мистецтвВ». Батько розраховував, що з його старшого сина, в якому вчителі бачили завидні здібності, вийде неодмінно інженер або доктор, потім він погоджувався вже на чиновника, на худий кінець, на писаря, жив би тільки В«як усіВ», кинув би В«фантазіїВ» ... Перше оповідання В«Заслуга рядового ПантелєєваВ» (агітброшюра за підписом А.С.Г. була написана в 1906) був конфіскований і спалений охранкою. Перші публікації (оповідання) були в 1906, в Петербурзі. Підпис В«А.С. ГрінВ» вперше з'явилася в 1908 під розповіддю В«АпельсиниВ» (за іншими відомостями - під оповіданням В«ВипадокВ» у 1907). В 1908 вийшла перша збірка В«Шапка-невидимкаВ» з підзаголовком В«Оповідання про революціонерів В». Не тільки в юності, але і в пору широкої популярності Грін, поряд з прозою, писав ліричні вірші, віршовані фейлетони і навіть байки. Закінчивши роман В«Блискучий світВ», навесні 1923 Грін їде в Крим, до моря, бродить по знайомих місцях, живе в Севастополі, Балаклаві, Ялті, а в травні 1924 року поселяється в Феодосії - В«місті акварельних тонівВ». У листопаді 1930 року, вже хворий, він переїжджає в Старий Крим. Помер Грін 8 липня 1932 в Феодосії. У 1970 у Феодосії був створений літературно-меморіальний музей Олександра Гріна. Серед його творів - вірші, поеми, сатиричні мініатюри, байки, нариси, новели, оповідання, повісті, романи.