Особливості мережевої літератури

Курсова робота на тему:

"ОСОБЛИВОСТІ СЕТЕВОЙ ЛІТЕРАТУРИ "

Підготувала

учениця 11А класу

Громова Євгенія

Керівник

Тітієвський Ольга Володимирівна

2008

Зміст

Введення

Літературні проекти

Літературні конкурси

Блог і Віртуальна особистість

Електронні бібліотеки

Літературні мережеві огляду і веб-сторінки відомих літераторів

Висновок

Основні літературні джерела

Додаток

Введення

Висвітлення проблем мережевої літератури, тобто літератури, яка з'являється в мережі Інтернет, на жаль, поки нечасто виходить за межі самого інтернету. Численні статті, зачіпають різні сторони цього феномена, публікуються здебільшого електронними виданнями, лише зрідка потрапляючи в паперові журнали. Дефіцит необхідної інформації веде до того, що в консервативно налаштованих літературних колах ставлення до Інтернету як до творчої середовищі продовжує залишатися переважно скептичним і настороженим. Між тим, навіть побіжне знайомство з реальною ситуацією здатне зняти багато упередження. Метою курсової роботи не є аналіз конкретних літературних творів або авторів. Завдання інша - показати об'єктивні зміни, які мережева специфіка вносить в літературний процес.

Мережева література (СЕТЕРАТУРА) - поняття, запропоноване деякими публіцистами для позначення сукупності літературних творів, основним середовищем існування яких є Інтернет. Від питання про мережевий літературі (яка існує в протиставленні літературі немережевий, "звичайної") необхідно відрізняти питання про додаткові, чисто практичні можливості, що надаються Мережею будь літературі, - зручність пошуку текстів та по текстам, зручності доступу до текстам з будь-якої точки Землі і т.п. Існування цих можливостей вже призвело до появи безлічі сайтів, службовців Інтернет-представництвами паперових літературних журналів, видавництв, окремих авторів. Літературу, що знаходиться в Мережі, можна розділити на споконвічно паперову, але вміщену в Мережу; ту, яка спочатку не мала паперової версії, але будучи перенесена на папір, не втратить яких або своїх якостей, і нарешті, власне мережеву. Остання - це література, яку неможливо перенести на аркуш.

СЕТЕРАТУРА - тексти, написані з використанням новітніх інформаційних технологій і призначені тільки для Мережі. Мережева література може мати кілька координально відмінностей від паперової. Інтернет як носій текстів надає в розпорядження автора ряд засобів і прийомів, недоступних на папері:

- мультимедійність тексту: в літературний твір, розміщене в Інтернеті, легко вставити звукові файли, файли із зображеннями і т. п.

- нелінійність тексту: за рахунок гіперпосилань читач може самостійно будувати свою траєкторію руху за текстом;

- інтерактивність тексту: автор може надати читачам можливість дописувати наявний текст - в відповідно до певних правил або довільним чином;

Перше з них, власне, не мережеве, а комп'ютерне - частина твору можуть становити музика і рухомі картинки або анімація. Звичайно, паперова література зі звуковим змістом відома - в журналах "Кругозір" і "Колобок" були сторінки у вигляді гнучких пластинок. А в коміксах можна побачити прообраз анімації. Комп'ютерне твір може бути зроблено багатовіконний, гіпертекстовим, що містить численні внутрішні посилання і переходи, що мають багатошарову, деревоподібну і взагалі будь-яку структуру та схему підпорядкованості та пов'язаності шматків, що включає описи подій з різних сторін. Це представлено в паперовій літературі (опис з різних сторін, багатоплановість оповіді представлені в таких творах як М. Павич "Хозарський словник", В. Пєлєвін "Жовта стріла", X. Кортасар "64. Модель для збірки ").

Наступна відмінність - вже мережеве: частини твору можуть не лежати разом (в Мережі це є - деякі сайти при зверненні до них самі звертаються до інших). Далі, твір у Як матеріал могло б використовувати реальність. Наприклад, можна уявити собі твір, що використовує в якості субстрату реальні транспортні розкладу або реальну погоду.

Нарешті, розвиток подій може управлятися читачем і могло б розвиватися частково стохастично. Інтерактивні книги, наприклад, мають два епілогу, один з яких і повинен вибрати читач, вже існують і на папері, і в Інтернеті. Але два епілогу - це, швидше, демонстрація автором амбівалентності світу твору, ніж справжня інтерактивність. Справжня інтерактивність і варіабельність починаються тоді, коли читач не може оглядати весь контекст одномоментно. Це, втім, вже реалізовано - і на папері, і в Мережі. Японські аристократи обмінювалися віршами. Це був прообраз того, що можна назвати "Діалог-літературою". На папері вона не отримала розвитку, в Зокрема, в силу технічних труднощів. Можлива ситуація, коли кожен "Веде" свого персонажа, - така технологія межує з рольовою грою. Також можливо вторгнення в тій чи іншій мірі комп'ютера в процес творчості.

Твір, опублікований на папері (у книзі або в журналі), існує саме по собі, окремо і самодостатньо. Якщо на нього і підуть відгуки читачів і критики, то ці відгуки будуть опубліковані пізніше і в якомусь іншому місці. Інтернет надає можливість негайного включення тексту в процес комунікації з приводу літератури. На сайтах з вільною публікацією або в блозі відгук читача може бути отриманий моментально, спілкування автора з читачами може бути двостороннім та багатостороннім, зачіпати не тільки сам вихідний текст, але й особистість автора, власні смаки всіх учасників бесіди, їх творчість та будь-які інші теми. У кінцевому рахунку первісне твір виявляється тільки приводом для спілкування, і в цьому сенсі справжнім продуктом мережевий літератури є не оприлюднене на сайті з вільною публікацією вірш одного з десятків тисяч авторів, що публікуються там, а вся потенційно нескінченна ланцюжок реплік, породжених цим віршем, іншими словами - що сформувалася навколо цього тексту комунікативне середовище. Таке розчинення окремого, певного тексту в текстовій стихії, а також що відбувається в цій ситуації "смерть автора" (адже авторами виникаючої комунікативної середовища є всі її учасники і ніхто в особливості: межа між автором і не-автором перестає існувати) трактуються прихильниками такого розуміння мережевої літератури як найбільш повна реалізація постмодерністського проекту.

Соціальне ж відмінність мережевої літератури виникає з того, що твори технічно легко розміщувати в Інтернеті, роблячи їх негайно доступними для десятків мільйонів. Багато з тих, хто технічно зміг це зробити, почали створювати свої "Homepage", або "домашні сторінки", куди поміщали інформацію про себе, фотографії, свої літературні твори і т.д.

Літературні проекти

Інтернет сприяє зміни ієрархії жанрів і форм: типи тексту, найкращим чином пристосовані до мережевого існуванню, виходять на перший план і поступово витісняють інші. На роль переважно мережевих жанрів і форм претендують прозова мініатюра (текст розміром "в один екран", що не вимагає вертикальної прокрутки для прочитання від початку до кінця), есе, література щоденникової типу.

У сьогоденні йде бурхливий обговорення тих чи інших жанрових різновидів творчості, породжених СЕТЕРАТУРА. Дискусії знаходяться в самому розпалі. Але існує досить багато усталених жанрових різновидів мережевого творчості, як блоги і віртуальна особистість, вони значною мірою пов'язані між собою як в конструктивному, так і у функціональному планах.

Вже в 1995 році, коли складали російську Мережа комп'ютери ще користувалися латиницею, був запущений перша інтерактивна літературний проект, що носив лаконічну назву "POMAH" . Першу главу цього "роману" написав Роман Лейбов, відомий в Мережі філолог з Тартуського Університету. Продовжити текст було запр...опоновано всім бажаючим, причому своє продовження можна було "вставити" в будь-яке місце.

Ідею швидко підхопили, і "POMAH" поступово придбав незвичайно складну нелінійну структуру. Через рік інтенсивного творчості, коли написання "POMAHA" зіткнулося з на технічними проблемами і зупинилося, він складався з більш ніж 150 фрагментів, пронизаних густою павутиною взаємних посилань. Було навіть написано спеціальне керівництво, "Як читати POMAH ". Але тим не менеечітателей у POMAHA виявилося набагато менше, ніж письменників.

Проект цікавив творця як чистий експеримент. Треба сказати, втім, що і його співавтори теж були захоплені самим процесом колективного конструювання набагато більше, ніж одержує в підсумку текстом. Це дуже підкріпило тезу про те, що "Мережева література" має більше відношення до процесу творчості, до формуванню "активного читача", ніж до літературних творам як таким. Слово "СЕТЕРАТУРА" стало асоціюватися у багатьох передусім з інтерактивними літературними іграми.

Можна вважати, що POMAH зазнав невдачі насамперед через обраного жанру. Велика проза дуже погано пристосована для літературних ігор. Але тим не менше зараз з'явилося досить багато "народних" проектів такого роду. Наприклад проект "Інтерактивна фантастика "

Але як показав подальший досвід, тут набагато більш доречні малі форми - особливо поетичні.

Найуспішнішим і популярним проектом на цьому фронті стало "Буріме" (франц. les bouts-rimes) Дмитра Маніна - інтернет-версія популярної поетичної гри, коли на задані рими пишеться чотиривірш.

Можна сказати, що цей проект став одним з провісників людино-машинного творчості, бо учасник гри отримує необхідні для вірша пари римуються слів від комп'ютера, який випадковим чином вибирає їх з бази даних. База поповнюється самими учасниками - щоб отримати право участі в грі, необхідно спочатку придумати свою риму і послати її в базу; тільки після цього комп'ютер надішле завдання.

Популярність проекту перевершила всі прогнози. Сьогодні, на п'ятому році його існування, написано вже більше 25 тисяч віршів, а база містить близько 70 тисяч рим. Кістяк постійно грають становить кілька десятків людей, а епізодично підключається до гри у багато разів більше. Написані вірші активно обговорюються в спеціальної гостьовій книзі - хороші відбираються і служать матеріалом для рейтингів і компіляцій. Треба визнати, що серед віршів знаходяться як отковенно слабкі, так і справжні шедеври. Але гра ведеться зовсім не заради шедеврів, а заради творчого процесу як такого і бурхливого спілкування, яким гра супроводжується.

Вдалий досвід "Буріме" викликав до життя аналогічні проекти, застосовані до інших поетичних форм.

Такий, наприклад, "Сонетнік" теж Дмитра Маніна, де колективно пишуться сонети. Така "Пекарня лімериків ", яка, як можна здогадатися, спеціалізується на Лімерик.

Особливо слід згадати проекти, що працюють з формами традиційної японської поезії. Це "Сад розбіжних хокку " (www.litera.ru/slova/hokku), де на сьогодні складено вже більше 18000 зчеплених один з одним силабічних тривіршів російською мовою, і "Ренгуру" (Www.net.cl.spb.ru/frog/renga/renga) - проект, учасниками якого ось уже кілька років складається одна нескінченно довга російськомовна "Ренга" (ланцюжок з перетікають одна в одну "танка").

Не можна не згадати діяльності Дмитра Кузьміна - московського поета і філолога, який ще з 1988 активно займався пошуком нових імен в літературі, заснувавши союз молодих літераторів "Вавилон" .

У середині 90-х Кузьмін познайомився з Інтернетом і прийшов до висновку, що саме в Інтернеті може скластися літературне середовище, вільна від багатьох недоліків традиційних центрів. Він взявся за побудову сайту, де була б представлена ​​як можна більш повна та об'єктивна картина сучасної російської літератури.

Сьогодні сайт "Вавилон" (www.vavilon.ru) об'єднує декілька десятків персональних сторінок, присвячених поетам, прозаїкам і критикам самих різних напрямків і віків. Далеко не всі ці автори мають власний вихід в Інтернет, навіть не всі мають комп'ютер - але завдяки "Вавилону" число їх потенційних і реальних читачів помітно зросло.

"Вавилон" можна вважати елітарним сайтом, об'єднуючим пишуть на професійному рівні (Письменницький професіоналізм трактується тут не в сенсі заробляння грошей, а в сенсі грамотної орієнтування в сучасній літературній ситуації, "Володіння актуальним літературним контекстом").

Але аналогічний процес йде і на протилежному, "дилетантському" полюсі мережевий літературної життя. Існує, наприклад, сайт під промовистою назвою "графоман" (Www.grafoman.newmail.ru).

Сюди ж можна віднести проект "Він і вона" , який публікує твори "про любові "і не відрізняється особливою строгістю у відборі текстів.

Заповнена та середня частина спектра - тут присутні, зокрема, різні електронні журнали з літературними додатками, опублікуватися в яких буває для мережевого автора досить престижно. Особливої вЂ‹вЂ‹розмови заслуговують віртуальні літоб'єднання, де важливий не факт публікації, а процес обговорення - їх ми торкнемося нижче.

Перекладна література сконцентрована на сайті під назвою "Лавка мов" (Vladivostok.com/Speaking_In_Tongues), який заснував і підтримує Максим Нємцов, філолог-американіст з Владивостока.

Це один з найбільш довголітніх, обширних і популярних сайтів на всій російській Мережі. На ньому представлена ​​величезна маса російських перекладів найрізноманітнішої літератури, від Овідія до Керуака - як правило, не наявних в паперовому варіанті.

Як і у випадку з бібліотекою Мошкова, електронна публікація формально порушує копірайтні обмеження - але говорити про фінансовий збиток, який несли б іноземні письменники, тут теж не доводиться. Навпаки, в деяких випадках це полегшує їх книгам шлях до Росії. Так сталося, наприклад, з японським романістом Харукі Муракамі. Російський переклад його книги "Полювання на овець" спершу з'явився в "Лавці мов" і завдяки цьому зміг знайти спонсора-мецената, який виклав гроші за офіційне видання книги. Роман був виданий і моментально став бестселером. Зараз вийшло його друге видання, і готуються до друку інші книги письменника в російській перекладі.

Літературні конкурси

Найпотужнішим засобом у структуруванні літературного простору російською Інтернеті стали конкурси мережевої літератури.

У 1996 році, коли потреба навести порядок у мережевому літературному просторі вже відчувалася, середній рівень представлених в Інтернеті робіт був ще об'єктивно низький. При такому рівні важко було розраховувати на допомогу професіоналів з "великої літератури ". Тому ентузіасти (перш за все, що живе в США мережевий активіст Леонід Деліцин) взялися за справу своїми силами, організувавши конкурс "Тенета 96 ".

Тут слід згадати про предтече цього конкурсу в світовій мережі. Кілька років в Інтернеті проводився конкурс англомовної літератури "eScene" (Www.etext.org/Zines/eScene), який брав твори, опубліковані на веб-сайтах. Але вижити він з багатьох причин не зміг, припинившись у 1997 році і залишивши західний Інтернет без літературних конкурсів взагалі. Ще одне свідчення того, що ситуація, яку ми маємо сьогодні в російській Мережі, унікальна.

Спочатку "Тенета" замислювалися як "Російський eScene" - потім виникло оригінальна назва, перекликається зі словом "павутина", одним з перекладів англійського "web" (один час було модно перекладати "World Wide Web" як "Повсюдно Протягнута Павутиння", "ППП"; прижитися цей термін не зміг).

Ідея конкурсу, з його духом змагальності і шансом заявити про себе, надихнула мережевих літераторів, і конкурс був успішно проведений. Номінатора і суддями на виступили власники літературних сайтів... - не персональних сторінок, а саме концептуальних сайтів, публікували твори різних авторів; до того часу таких проектів було вже достатньо. Успіх "Тенет" продемонстрував помітне зростання кількості літератури, що з'являється на Мережі (Пов'язаний, насамперед, із зростанням самого Інтернету) - і зростаюче разом з кількістю якість найбільш вдалих творів. На наступний же рік конкурс зацікавив собою "зовнішній світ".

Першим відомим письменником, які прийшли в Інтернет, мабуть, слід вважати петербурзького прозаїка Олександра Житинського. Він почав зі створення персональної сторінки, куди виклав всі свої твори (роман "Втрачений будинок", повість "Драбина" та ін), потім кілька місяців вів щоденне веб-обозрение "Російські Мереживо" - і швидко став в Мережі вельми помітною фігурою. Підключившись до організаторів конкурсу "Тенета 97 ", він зумів зібрати для суддівства професійне журі, що включало таких відомих літераторів, як, наприклад, Борис Стругацький і Олександр Кушнер. Це знаменувало собою довгоочікувану змичку "онлайну" і літератури.

Разом з тим, Втім, багато ідеології. і т.п. Такий підхід Така політика З іншого опубліковані в Інтернеті.

Він приймає відмінностей. Так простору.

Як вже зазначалося вище, Таким чином, Це відразу взагалі.

Дійсно, на Олексій Андрєєв. Богом.

Якщо ж вважати Такий Свою Заила захищена системою паролів і від того засмічувалася хуліганами понад усяку міру, поки не була закрита).

Сьогодні ЛИТО об'єднує близько сотні людей. Можливість отримання швидкої реакції на свою роботу зі боку колег по письменницькому цеху приваблює багатьох, і потік заяв на прийом не вичерпується. У ряді випадків учасниками ЛИТО побажали стати літератори, вже отримали визнання в "оффлайні" - приміром, відомий поет і журналіст Дмитро Биков.

В інших випадках, навпаки, учасники з різних приводів з об'єднання йшли, іноді даючи життя новим проектам. Так, наприклад, з'явився віртуальний поетичний клуб "Лімб" (Www.volkov.ru/ ~ limb1) і деякі інші цікаві освіти.

Однією з особливостей всіх цих віртуально-літературних салонів на нинішньому етапі є відсутність їх прив'язки до яких-небудь школам чи напрямам. В ЛІТО, наприклад, постмодерністи сусідять з прихильниками повчальної прози в дусі Льва Толстого. У такій ситуації є як плюси, так і мінуси. З одного боку, вона гарантує кожному авторові повний букет думок з приводу його роботи - під самими різними кутами.

А з іншого боку, відсутність єдиної для всіх "точки відліку" помітно знижує якість обговорень та їх реальну практичну цінність для автора. Можна припустити, що одним із напрямків подальшого розвитку літературних об'єднань на Мережі стане їх розмежування за ознакою слідування тій чи іншій школі. Мабуть, на сьогоднішній день російська літературна Інтернет ("Рулінет", як його Зараз стало модно називати) ще недостатньо великий і недостатньо професійний, щоб усвідомити необхідність такого розмежування.

Літературне життя, яка самостійно зародилася в Інтернеті, прагне звернути на себе увагу зовнішнього світу. Перший раз їй вдалося це зробити на конкурсі "Арт-Тенета 97", коли для суддівства зібралося "зоряне журі ". Після конкурсу роботи мережевих літераторів стали все частіше з'являтися в престижних паперових виданнях. Такі провідні журнали, як, наприклад, "Новий Світ", поміщають регулярні огляди мережевої літератури.

Тенденції стикаються і взаємодіють. Так виник конкурс "Улов", мова про який йшла вище. Так виникли огляди мережевої літератури, які ведуть на своїх сайтах відомі в паперовому світі В'ячеслав Куріцин і Макс Фрай (віртуальний персонаж, який виступає одночасно автором модних "фентезі" і строгим літературним критиком). Так учасники оффлайнових салонів приходять у віртуальні літоб'єднання. Єдина паперово-мережева літературне середовище поступово приймає зримих обрисів.

Вже сьогодні значний сектор Інтернету "взяв на себе функції глобального і цілодобового літературного салону ". Далі все тут просунувся такий за визначенням футуристичний жанр, як фантастика (наукова фантастика, фентезі, кіберпанк).

Тут межа між друкованої та мережевою літературою практично не відчувається: один і той же набір авторитетів і значущих подій, ті ж самі критерії оцінки; метри цього жанру активно освоюють мережеве простір і відчувають себе там як риба у воді; вони ж задають і структуру цієї літературної середовища, виступаючи як природні центри прітяженія.5

Інакше йде справа з літературою, яку можна назвати серйозною і високохудожньої (авангард, мейнстрім, і т.д.). Якщо мати на увазі не просто колекції текстів, перенесених в Інтернет, а центри активності, навколо яких кипить мережева літературна життя, 6 то тут мережева література в чому замкнута на себе і відгороджена як від "великої літератури", так і від "переднього краю літератури ".

Найбільш відомі центри мережевий літературного життя: щорічний конкурс Арт-Тенета; літературний розділ журналу Zhurnal.Ru ; конкурси на сайті "Хромой Ангел" ; майданчик інтерактивних літературних ігор на сайті "Центролит" ; "ЛІТО ім. Стерна ", організоване А.Н. Житинський. См також довгий перелік літературних сторінок, зібраний в бібліотеці М. Мошкова. Кілька осібно стоять проекти, які являють собою спробу відобразити в Інтернеті фрагмент позамережевої літературного середовища, - наприклад, проект "Вавилон".

Багато друковані видання вже обзавелися електронними двійниками і додатками. Але оскільки електронна версія журналу не обмежена за обсягом і містить безліч можливостей, недоступних для друкованої версії, в моду поступово входить прямо протилежна ситуація: коли друкований варіант журналу є додатком, свого роду "cлівкамі" мережевої версії.

Блог і Віртуальна особистість

Термін блог (англ. blog, від web log, В«мережевий журнал" або "щоденник подій") був введений в ужиток Й. Баргер в 1997 р. Під блогом розуміється спеціальний веб-сайт, основний вміст якого - регулярно додаються і досить об'ємні тексти, що йдуть в часовій послідовності, супроводжувані різного роду зображеннями, фотографіями, мультимедіа, виносками на інші тексти. Сукупність усіх особистих блогів і спільнот блогів у Мережі прийнято називати блогосферою.

За авторським складом блоги можуть бути особистими, груповими (корпоративними, клубними і т.д.) або громадськими (відкритими). За змістом - тематичними або загальними. Відмінності особистого блогу від традиційного щоденника обумовлюються середовищем (мережевим спільнотою): блоги зазвичай доступні деякому безлічі користувачів Мережі (Дане стан визначається господарем блогу, який може зробити його доступним або тільки зазначеним особам, або колі друзів, або всьому співтовариству.

Тут спілкування автора з читачами може бути двостороннім і багатостороннім, зачіпати не тільки сам вихідний текст, а й особистість автора, власні смаки всіх учасників бесіди, їх творчість і будь-які інші теми.

У кінцевому рахунку початкове твір виявляється лише приводом для спілкування. Тому, в таких випадках, продуктом мережевої літератури в блогах є не оприлюднене на сайті з вільною публікацією вірш одного з десятків тисяч авторів, що публікуються там, а вся потенційно нескінченна ланцюжок реплік, породжених цим віршем, іншими словами - що сформувалася навколо цього тексту комунікативне середовище.

Таке розчинення окремого, певного тексту в текстовій стихії, а також відбувається в цій ситуації "смерть автора" і "народження співавтора" (адже авторами виникаючої комунікативної середовища є всі її учасники і ніхто в особливості: межа між автором і не-автором перестає існувати). Прихильники інтерактивної мережевої літератури трактують це процес як найбільш повну реалізацію постмодерністського проекту.

Існує думка, що перенесення центру ваги з результату на процес в блогах - свідоцтво функціонування сайтів... з вільною публікацією як свого роду субкультури, схожою з іншими субкультурами (наприклад, що сформувалися навколо рольових ігор).

В якості розрізняльної ознаки важливо те, що ієрархія цінностей, що складається в будь субкультурі, визнається тільки всередині неї самої: автори, популярні на сайтах з вільною публікацією (у своїй комунікативній середовищі), як правило, не визнаються за їх межами, а якщо зізнаються - то виключно завдяки властивостям створених ними творів, звільнених від складових особливість цього середовища нашарувань.

Це визначає і відмінності блогових записів від щоденникових: вони передбачають сторонніх читачів, які можуть вступити в публічну полеміку з автором (у відгуках до блог-запису або на своєму блозі). Саме можливість публікації відгуків (комментов) з боку всіх відвідувачів робить блоги середовищем СЕТЕРАТУРА, що має ряд переваг перед електронною поштою, новинними сайтами, нікнейм, веб-форумами і чатами.

Блог - як висловилася одного разу газета "New York Times" - це "найдемократичніша з революцій, яку коли-небудь переживали мас-медіа ". Мережевий щоденник доступний (і безкоштовно) нині кожному людині, що потрапила в Інтернет. В принципі свій блог можна наповнювати будь-яким змістом. Кілька цікавих зауважень, туристичних замальовок, гумористичних (а, часом, і ліричних) віршів, пара політичних мікропамфлетов - все це розбавляється фотографіями, малюнками, відео. Так утворюється щось на зразок онлайнової "книги про життя", спочатку читається друзями, а потім і всіма досить випадковими любителями поглянути на життя і внутрішній світ блогера чужими очима. Читачів залучає легкий щоденникових стиль оповіді, наївний і природний.

Жанри мережевого творчості найкраще осягати в досвіді вільного серфінгу. Для цього треба небагато: потрапити на "стрічку" будь-якого російськомовного блогера. Ще краще відвідати такі, наприклад, блог-хостинги, як LiveJournal.com ("ЖЖ"), LiveInternen.ru , Diary.ru , Blogs.mail.ru . Крім особистих блогів, тут безліч мережевих блогів-спільнот, об'єднаних яким-небудь специфічним інтересом - філателія, рибалка, література, знайомства, політика і т.п.

Перше (але навряд чи головне), що вражає новачка блогосфери - це її мову. Представник психоаналізу сприйняв би "на ура" ситуацію блогосфери, охарактеризувавши її мову як міфо-практичний механізм, вихлюпує свої страхи, фобії і знервований в мовних формах. Придався б тут і простий перекладач - для дешифрування всіх цих "красавчег", "падонгі", "Ржунемогу" та інших кидаються в очі зворотів мови молодих (але і не тільки молодих) блогерів. Тут "перелопачено" мало не вся палітра "великого і могутнього". Це, поза сумнівом, "молодецтво", сленг.

Більш спокійний і вдумливий аналіз цілком може привести дослідника до тієї думки, що ці багато висловлювань блогерів виглядають менш грубими і анормальними, якщо врахувати, що слова ці пишуться, по-перше, свідомо зі всілякими порушеннями, а по-друге і головне, в тій чи іншій формі компенсують їх носіям усвідомлення того, що вони часто демонструють на своїх блогах вельми безсторонні сторони своєї підсвідомості. Вельми часто ці "нові" слова набувають інші смисли.

Молоді відвідувачі блогів (А вони складають більшість) звичайно ж, перш за все звертають увагу на досить специфічні блоги, які приваблюють найширшу публіку.

"Сповідальна" риса, притаманна багатьом блогах більш традиційних напрямків, зрушує межу між особистою і публічною сферами життя. І це перетворює їх у потужний риторичне засіб, що стало можливим завдяки розвитку технологій.

У самому справі, коли певний дискурс (комунікативна діяльність) приймає поділюване всіма те чи інше назву, то це знак, що цей дискурс (комунікація) функціонує як жанр. Не випадково, одні з перших дослідників проблеми К. Міллер і д. Шеферд вважають, що блог - це новий жанр, породжений каіросом (Грец. "каірос" - належний час), впливом цього культурного моменту і нових технологій (в тому числі і технологій функціонування тексту). Зі сказаного випливає, що розгляд співвідношення каіроса і жанру вимагає, вивчення того, що робить жанр необхідним для певного дискурсу.

Серед численних "предків" блогу, що постачають його "пам'яттю" жанру виступають жанри проповіді, мемуари, протоколи спостережень (наприклад, у військово-морській традиції, де протоколи подій обов'язково носили хронологічну мітку і періодично оновлювалися). Блог часом і називають в - "протокол нашого часу".

Блог близький редакторської і обозревательской колонці, анонімному памфлету. Нарешті, це журнал, щоденник, від яких блог сприйняв і покрокову хронологію, і постійність поновлення і коментаря, і опис власного внутрішнього досвіду.

Twe Blog Review (друкований орган блогерів) зробило спробу класифікації блогів за змістом, виділяючи 14 категорій, серед яких - розваги, гумор, комп'ютер, новини, особисте життя, література, музика, фотографії, підлітки, відеоігри, мову. Зміст блогу вельми важливо для блогерів, так як воно дозволяє виявити їх "асортимент" самопрезентації та вибору.

Для більшості блогерів досить важливим виступає здатність об'єднати реальне і щиро приватне - комбінація, яка контрастує з іншої, комерційної життям Інтернету. Саме персональность, самовираження (разом з іншими двома формальними характеристиками - частотою і стислістю) і виступає основою популярності блоготворчества.

Самовираження, можливість розповісти свої "історії" потенційно великий, але невидимої аудиторії - найважливіше завдання (і тема) для всякого блогера. Саме масовість сприйняття цих одкровень, їх динамізм та оперативність, і в той же час відсутність візуального контакту (контакт по телефону цілком можливий через блоговскіе механізми) з читачами породжує ряд жанрових особливостей. Щоденне опис своїх переживань, та чи інша форма постійного аналізу (і репрезентації) свого внутрішнього світу, лінії поведінки дозволяє, як представляється, блогеру мати більш високу форму впевненості у своєму власному майбутньому. Звичка до постійної артикуляції думок, виробленні рецензій на мережеві тексти, дозволяє йому бути менш сприйнятливим до думки інших людей, формувати звичку і впевненість поступати відповідно до тим, що говорить йому його "внутрішній голос". Він стає більш вільним у своїх думках і вчинках.

Виступаючи як "часткове самовикриття ", така форма самовираження, служить функціям самовизначення і самоствердження індивіда. Блоггер-ветеран пише (розуміючи це чи ні) вже не стільки для інших, скільки для того, щоб більше розібратися в собі самому, оцінити свої думки і вчинки.

Так проявляється, зазначена М. Фуко, "турбота про себе", яка за допомогою самоопису і зовнішнього контролю виступає як одна з найдавніших функцій писемності, ширше - Демократичних традицій освіти, пам'ять про яку Фуко знаходить ще в "Визнаннях" Аристотеля.

Суб'єкт завжди має свою історію - вираз всякої суб'єктивності не має універсальних методів і жанрових форм, в більшості вони - продукт часу, взаємодії з дискурсом епохи. Проте всякий історичний суб'єкт не може знаходитися поза традиції, пам'яті розуму і серця. Всякий суб'єкт взагалі себе створює в умовах власної неможливості спираючись - все ж - на доступний матеріал. І найважливішим ми тут зобов'язані нашій пам'яті, лише в обмеженому випадку належить власне нам. Спробуємо продемонструвати це на прикладі особливостей прояву в СЕТЕРАТУРА такого суб'єкта творчості, як віртуальна особистість.

Діяльність блогера в значною мірою віртуальна. Віртуальна і "по формі" (анонімний нік, віртуальний аватар, многоавторность текстів), і за своїми "генетичним" корінню. У самому справі, Інтернет лише явив нове середовище для суб'єкта, відомого людству з найдавніших часів. Рукотворний характер віртуальної особистості Інтернету (далі - ВЛІ) - нагадує нам про ляльку, роботі, які, то допомагають, то шкодять нам.

Заміна речовинності уявою зближує... ВЛІ з образами сновидінь. Ліричний герой, літературна містифікація, псевдонім знову таки близькі ВЛІ і конструктивно, і функціонально. Потрібно визнати, що технічно ВЛІ - породження сучасних технологій, але як культурне явище вона фундірующего всією історією людства.

Є. Гірський вважає, що ВЛІ реалізує наступні свої функції: раціонального вибудовування свого образу "для інших "; окремий випадок соціальної інженерії, при якому ВЛІ використовується для провокації, дискредитації або заподіяння шкоди "іншому"; містифікація "іншого"; спосіб психотерапії (реалізація бажань, пригнічуваних в звичайному житті); розширення знання про своє "я", шляхом об'єктивації та інтеграції його аспектів; міфотворчість, створення міфів про себе; реалізація потреби в лицедійстві.

Для А. Андрєєва ВЛІ, це "своєрідний семантичний фільтр, що дозволяє врівноважити суб'єктивну потребу в приватності та відвертості з ситуацією відкритості світу, в якій виявляється людина, що виступає в Інтернеті. Маска ВЛІ дозволяє йому бути собою, при цьому від самого себе відсторонюючись. Маска, крім того, екранізує очікування ззовні: подання інших про наш "я" втрачають свою примусову силу і перестають визначати поведінку людини. Так людина отримує свободу конструювати ті образи, які йому більше подобаються, експериментувати зі своїми ідентичностями та вільно (хоча б у рамках віртуального співтовариства) вибудовувати свою поведінку.

Треба сказати, що приватні фантазії блогера, винесені на публіку, функціонують, як правило, по законами художньої творчості. А це означає, що закони соціального світу тут стають вторинними, несуттєвими.

Однак кожній творчій особистості властиве бажання вплинути своєю творчістю на реальний світ. І коли ця "гра розуму" починає перетікати з веб-реальності в реальний світ, то починає сприйматися за законами цієї реальності. Чи треба говорити про тому, що соціум, бачить в такої особистості свого ворога.

Російський інтернет спочатку був переповнений ВЛІ, і зовсім не випадково в конкурсних премія першого особистість ". Образ Тим популярність. Можна

У міру розвитку різновиди. Таке

В Інтернеті університету. співробітників. фінансових вкладень. Всі Справа в між собою. За Інтернету.

При

читача. Огляду Ось деякінтаріев, згрупованих у таких, наприклад, рубриках: "Свіжий Фрайбургер", "Чортова дюжина Макса Фрая", "Усі рейтинги", "Архів новин "," черствий Фрайбургер "," Що почитати ", "Вітальня", "Божевільне чаювання", "Чужі тут не ходять ".

Веб-сторінки відомих літераторів

Владислав Крапівін. В початку 1998 року сторінка відомого письменника розміщена на сервері "Російська фантастика". Редактор - Костянтин Гришин прагне найбільш повно відобразити творчість Владислава Петровича і зібрати всі матеріали про нього. В Нині розшукуються будь замітки, рецензії, статті, опубліковані в книгах і періодичних виданнях; відсутні у фонді редакції художні твори Крапівіна та ілюстрації до його книг; матеріали, що стосуються екранізацій творів письменника.

Микола Коляда. Один з найбільш цікавих сайтів в Мережі, розроблений Олександром Свенцицкім в рамках раніше згадуваного проекту "ART - калейдоскоп". В оформленні використані роботи художника Володимира Кравцева. Рубрики: "Біографія", "П'єси", "Критика про Коляді", "Учні", "Фотогалерея", "Бібліографія", "Коляда в Інтернет", "Новини від Коляди". Творчість учнів драматурга також детально представлено в рамках сайту Н. Коляди. В'ячеслав Куріцин. Цей літератор "нової хвилі", не сходящий зі сторінок літературних журналів також зміг реалізувати себе і в Інтернеті. Тепер його відгуки на літературну злобу дня з'являються на персональних веб-сторінках "Куріцин-ВІКЛ" і "Куріцин-дейлі". Різнокаліберні відомості про самого Куріцин можна почерпнути на веб-сторінці "Хто такий Куріцин". Сергій Лук'яненко. Сторінка молодого російського фантаста розміщена на сервері "Російська фантастика". Розділи: "Про автора", "Бібліографія", "Список творів", "Плани на майбутнє "," Фотографії "," Інтерв'ю ", "Оголошення", "Конкурси", "Рецензії", "Ілюстрації" та інші.

Висновок

В епоху інформаційних технологій нові форми комунікації отримують стрімке поширення. В останнє десятиліття завдяки розвитку мережі Інтернет відбулося різке збільшення інформаційного поля, з одного боку, а з іншого боку, змінилися форми подачі цієї інформації. Традиційні паперові носії інформації поступаються місцем електронним формам, заснованим на інтерактивності - тісній взаємодії користувача з комп'ютером.

Зростаюча роль Інтернету в людській комунікації змушує звернути увагу на особливості текстів, створюваних в комп'ютерній мережі. Найважливішою складовою яких є гіпертекст.

З чисто технічного досвіду організації текстового простору поняття гіпертексту прийшло в лінгвістику і літературу. Поява електронних засобів дало поштовх технічному втіленню ідеї нелінійності листи, що призвела до появи в літературі, нового постмодерністського жанру в літературі - СЕТЕРАТУРА, що використовує нові технології, кінцевий продукт якої розміщується в комп'ютерній мережі, може видозмінюватися, редагуватися і бути доступним багатьом читачам з різних місць одночасно. СЕТЕРАТУРА принципово відрізняється від традиційних форм художньої інформації та змінює відносини читача з автором, перетворюючи їх на співавторів. СЕТЕРАТУРА представлена ​​не тільки перекладом лінійних текстів в формат гіпертексту, але й художніми творами, спеціально створеними для світової павутини. Нові можливості в мережі сприяють модифікації традиційних жанрів і типів тексту. Відбувається не просто зміна носія, а активно розробляються нові літературні форми і жанри: гіперпоезія, гіперроман, гіперрассказ. З'являються нові літературні форми, характерні тільки для мережі і поєднують в собі відразу декілька літературних жанрів: блог, гестбух, віртуальна особистість і ін

Основні літературні джерела

СЕТЕРАТУРА віртуальний особистість блог

Літературні журнали та альманахи

"Вавилон" (www.vavilon.ru) (твори "діючих російських авторів "з короткою інформацією про них, анонси та хроніка навкололітературних подій),

Палітурка "(www.pereplet.ru) В кінці кожного оповідання посилання на невелику гостьову книгу.

Старі "товсті журнали" (www.infoart.ru/magazine) Електронна версія "Нового світу "навіть повніше бумажной.Журнали" Зірка ", "Жовтень", "Нова Юність", "Іноземна література "та інші поміщають лише дайджести.

Електронні бібліотеки

.ekniga.com.ua Літературна інформаційно-пошукова система-каталог

.megabook.ru Енциклопедія та ін

.wkipedia.ru

СЕТЕРАТУРА, кібература

.litera.ru/slova/teoriya Теорія СЕТЕРАТУРА (теорія і критика)

teneta.rinet.ru/1998/seteratura/index.html Лауреати премії СЕТЕРАТУРА (приклади творів)

victor-nell.narod.ru/kompas.htm Компас СЕТЕРАТУРА + Маніфест

Творчість користувачів:

.stihi.ru

.proza.ru

.poezia.ru

rifma.ru

stihira-dr.narod.ru та ін

Інтернет-щоденники:

.diary.ru

.journals.ru

.liveinternet.ru

.teneta.ru/ Мережевий літературний конкурс "Тенета".

poetry.org.ru/ - "Сучасна російська поезія ".

.vavilon.ru/ - "Вавилон. Сучасна російська література ".

.litera.ru/ - "Література в мережі".

.guelman.ru/frei/ - "Огляди РуЛіНета від Макса Фрая ".

.litera.ru/slova/ - "Мережева словесність ".

.lib.ru/ - Бібліотека Мошкова

Сергій Корнєв "" Мережева література "і завершення постмодерну "

.litera.ru/slova/kornev/kornev/

Дмитро Кузьмін, "Короткий катехізис російського літературного Інтернету "

.litera.ru/slova/kuzmin/kuzm-inlit/

Сергій Кузнецов, "Народження Ігри, смерть Автора і ві...ртуальне лист "

.litera.ru/slova/teoriya/kuznet/

Олексій Андрєєв, "CETERAтура, як її NET"

.litera.ru/slova/andreev/setnet/

Лінор Горалік, "Типу розповідь почитати ..."

.russ.ru/netcult/19991015_goralik/

Олександр Шерман, "Гутенберг буде Федоров?"

.russ.ru/journal/netcult/98-11-13/sherm/

Олександр Житинський, "Самвидав XXI століття"

.russ.ru/netcult/99-07-08/zhitinsk/

Сергій Костирко, "Мережева література"

.infoart.ru:8000/magazine/novyi_mi/n1-20/netlib/

.litera.ru/slova/teoriya/

.zhurnal.ru/staff/gorny/texts/icr_contents/

teneta.rinet.ru/CHAT/archive/

Розділ "Теорія СЕТЕРАТУРА" на сайті "Мережева словесність "

litera.ru/slova/teoriya/index/

Довідник з історії інтернету

.delphi.com/navnet/faq/history/

.isoc.org/internet-history/

Словник комп'ютерного сленгу Дениса Садошенко.

www.sleng_dict.txt/

Додаток.

Особливості російського мови в Інтернеті

I) Фонетичний рівень

1) Транслітерація . На багатьох сайтах, особливо англомовних, але де спілкується російськомовне населення, неможливе використання кириличного тексту, там пишуть російський текст латинськими літерами. Транслітерацію також можна використовувати при написанні СМС

2) Слово замінюється транскрипцією . Т.к. в чатах і на форумах мова в основному йде про неформальному спілкуванні, спілкуванні в режимі реального часу, то для економії мовних засобів люди починають "писати як кажуть": ща, сек, прива, мск, хто, норма (в сенсі, справи нормально), сміти, убег , і т.д.

3) Використання заголовних букв в Як замінник особливої вЂ‹вЂ‹інтонації і динаміки. Приклад: Народ, ХЕЛЛЛЛЛППППП! Прога висне. До завтрему Рефер нести, а вона не оре ... ЩО РОБИТИ????

4) Використання піктограм. Необхідні для вираження емоцій і економії мовних зусиль. Приклад:

:-) Ваша оcновная посмішка.

;-) Посмішка c підморгуванням.

:-( Хмуpая фізіономія.

:-I Індіффеpентная фізіономія.

: -> Саpкаcтічеcкая фізіономія.

>: -> Саpкаcтічеcкая фізіономія c дьявольcкім відтінком.

>; -> Те ж плюc підморгування ..

II) Словотвір

1) Використання суфіксів - er - : програмер, спамер, ламер, Гамер, хакер, юзер ; -ик-: пошуковик, мережевик, Віртуальщік, комп'ютерник, зломщик, фідошнік , -ане-: сетяне, чатяне, форумчани , -ух-: видюха, лінуха, ігруха, звуковуху

2) Абревіатури.

а) FAQ - Frequently Asked Questions (часті запитання). Збори відповідей на них. Багато WWW-сервера мають такі розділи і ми не виняток. Призначені для початківців.

б) GIF - Graphic Interchange Format (формат графічного обміну).

в) IMHO - In My Humble Opinion (на мою скромну думку).

г) TCP/IP - Transmission Control Protocol. Протокол передачі інформації між комп'ютерами в Internet.

д) AAMOF As A Matter Of Fact Як факт, насправді

е) ADN Any Day Now Тепер в будь-який час

ж) AFAIK As Far As I Know Hасколько мені відомо

з) AFAIR As far as I remember Наскільки я пам'ятаю

і) AISE as I see it як мені здається

до) 6. AMF Adios Muthafukka Прощай з .. ин син

л) CU See You Побачимося

м) CUL, CUL8R See You Later Побачимося пізніше

н) CYA Cover Your Arse Прикрий свою задницу ...

о) 2 (too) - також

п) 4 (for) - для

р) 10x (thanks) - спасибі ... і т.д.

3) Додавання складних слів : Інтернет-магазин, веб-майстер, лінкменеджер, веб-дізайнет, кросспостінг, фтп-сервер, і т.д.

4) Дієслова : гугліровать, лінкерствовать, пінговать, крякнути, патчити, чатітся, і т.д.

5) Мовна гра : чайник, залізо, залізяка, ламер, мойдодир (модератор), юзверя і т.д.

III) Лексика

1) Арго:

а) БІОС (BIOS - basic input/output system)

б) Вита пара (Twisted-pair cable)

в) Демон (daemon) службова програма системи Unix

г) Домен (domain)

д) драма (DRAM - Dinamic Random Access Memory)

е) ІПІкс/Спікс (IPX/SPX - internetwork packet exchange/sequential packet exchange) протокол для локальних мереж.

ж) Кластер (cluster) набір секторів на жорсткому диску, який може містити файл або частину файлу.

з) Свіч (switch)

2) Жаргон :

а) Кряк (crack)

б) КЕШ (cache memory)

в) Компакт-диск (CD-ROM)

г) мессаг, меседж, месидж (message) повідомлення.

д) Метр, мег (megabyte) див. Мегабайт

е) Модератор, модерун, мойдодир (Moderator) керуючий чимось, наприклад, чатом.

ж) Міді (MIDI - Music Instrument Device Interface)

з) мпег (MPEG - Motion Picture Expert Group)

і) URL, шлях, адресу

к) Банер, лінк

3) Сленг :

а) Нік (nick name або nick) псевдонім в комп'ютерній мережі, часто використовуваний в чатах

б) Патч (patch)

в) повісаніе, зависання (lock up)

г) Прога, програма (program)

д) Регістр (register)

е) Роумінг (rouming)

ж) Сайт (site)

з) мережевої (net card)

і) Сисадмін (Sysadmin)

к) Скроллер, повзунки (Scroller)

л) Спам (spam)

м) Блог

н) ЖЖ, ... і т.д.

4) Запозичені слова .

а) Лічильник (counter)

б) Тачпад (TouchPad)

в) Трафік (traffic)

г) Файл (file)

д) Флоп (diskette, floppy disk)

е) Хаб (Hub) підсилювач-розгалужувач для локальних мереж

ж) Хост (host) мережева робоча машина

5) Іронічні жаргонізми :

а) Фідошнік

б) гвалтівників

в) Хом'як

г) ЧаПи

д) Шнурок, сітка, локалки

е) екзешник

IV) Синтаксис .

1) Експресивні, усічені конструкції. Ну ... це ... того саме ... не ...

2) Гіпертекстова структура