Главная > Языковедение > Перекладацька діяльність В. В. Набокова
Перекладацька діяльність В. В. Набокова25-01-2012, 11:51. Разместил: tester10 |
|
ЗМІСТ Вступ 2 1. Біографічна довідка 4 2. Набоков про роботу перекладача 5 3. Переклад В«Слова о полку Ігоревім В»15 4. Переклад В«Євгенія ОнєгінаВ» 24 Список літератури 36 Введення Кожен, хто коли-небудь стикався з необхідністю адекватного перекладу одного художнього тексту з мови на мову, рано чи пізно усвідомлює, що для повного розуміння явно недостатньо тільки володіння мовою оригіналу. Проблема перекладача полягає не тільки в тому, щоб донести до іншомовного читача буквальний зміст слів і мовних граматичних конструкцій того тексту, з яким він працює. Підрядник - Це не точна копія оригіналу: при буквальному перекладі щось неминуче втрачається. Немає перекладу з мови на мову, але завжди - ще і з культури на культуру. Якщо ця обставина недооцінити, переклад може зовсім не увійти в чужій контекст, або залишитися в ньому непоміченим. При будь-якому перекладі щось неминуче залишається неперекладених. Що саме - доводиться в кожному конкретному випадку свідомо і продумано вирішувати. Особливо складно доводиться філологу-перекладачеві, коли він має справу з поетичним текстом. Згадаймо хоча б епіграф до другої чолі "Євгенія Онєгіна": O, rus! Hor. тобто "О, село!", але тільки для російського читача ясна це дивна зв'язок зі словом "Русь", за яким встають самі різні культурологічні асоціації. За Щонайменше потрібно дотримати - По можливості - Коректність передачі оригіналу. Тобто не порушити порядок римування (Тобто забезпечити еквіметрічность), а в ідеалі - і тотожність кожного рядка оригіналу та перекладу (тобто забезпечити еквілінеарность). В даній роботі я розповідаю про переклади Володимира Набокова, коли він переклав "Євгенія Онєгіна", написаного чотиристопним ямбом, ритмизованою прозою. Набоков в даному випадку керувався саме бажанням, щоб кожна рядок перекладу повністю відповідала рядку пушкінського роману (еквілінеарность). Він дуже засмучувався, якщо доводилося жертвувати навіть порядком слів в рядку. В Зрештою, його "переклад" виявився придатний хіба на те, щоб ознайомитися з фабулою роману. Про художньому ж своєрідності цього твору за його "перекладу" судити не можна. І тим не менше сам Набоков вважав такий спосіб "передачі сенсу і духу першотвору " єдино правильним. 1. Біографічна довідкаНабоков (Nabokov) Володимир Володимирович (1899-1977), російський і американський письменник, перекладач, літературознавець; з 1938 писав на англійською мовою. Син В.Д. Набокова. В 1919 емігрував з Росії; жив в Кембриджі, Берліні (1923-37), Парижі, США (з 1940, в 1945 отримав громадянство), Швейцарії (з 1960). Тема Росії і російської культури присутній в романах В«МашенькаВ» (1926), В«ПодвигВ» (1931-32) і особливо в автобіографічній книзі В«Інші береги В»(1954). В романах В«Захист Лужина В»(1929-30), В«Запрошення на страту В» (Антиутопія; 1935-36), В«ДарВ» (1937-38; з главою про Н.Г. Чернишевського - 1952), В«ПнінВ» (1957). Еротичний бестселер В«ЛолітаВ» (1955) поєднує В«ПсихоаналітичнеВ» осягнення аномального сексуального потягу, переживається рафінованим європейцем, і соціально-критичне нравоописания Америки. Поетику стилістично вишуканою і сюжетно витонченої прози складають як реалістичні, так і модерністські елементи - Лінгвостилістична гра, всеохопне пародіювання, уявні галюцинації (Найбільш значущі в романі В«Блідий вогонь В», 1962). Принциповий індивідуаліст, Набоков іронічний в сприйнятті будь-яких видів масової психології і глобальних ідей (в особливості марксизму, фрейдизму). Також йому належать: Ліричні новели (збірник В«Повернення Чорба В», 1930); Лірика з мотивами ностальгії. Мемуари В«Пам'ять, говори В»(1966); Переклад на англійська мову В«Євгенія Онєгіна В»О.С. Пушкіна і В«Слова о полку Ігоревім В»; Лекції та есе про російську літературі. Книга В«Микола Гоголь В»(1944). 2. Набоков про роботу перекладача Набоков писав: В«У химерному Світ словесних перетворень існує три види гріхів. Перше і саме безневинне зло - Очевидні помилки, допущені по незнанню або нерозуміння. Це звичайна людська слабкість - і цілком можна пробачити. Наступний крок в пекло робить перекладач, свідомо проникний ті слова та абзаци, в зміст яких він не потрудився вникнути або ж ті, що, по його думку, можуть здатися незрозумілими або непристойними смутно уявного читачеві. Він не гидує самим поверхневим значенням слова, яке до його послуг надає словник, або жертвує вченістю заради уявної точності: він заздалегідь готовий знати менше автора, вважаючи при цьому, що знає більше. Третє - і саме велике - зло в ланцюзі гріхопадінь наздоганяє перекладача, коли він приймається полірувати і пригладжувати шедевр, мерзенно прикрашаючи його, подлажіваясь до смаків і забобонам читачів. За це злочин треба піддавати найжорстокішим тортурам, як в середні віки за плагіат В». Недостатнє знання іноземної мови, вважав Набоков, може перетворити саму розхожу фразу в блискучу тираду, про яку і не подумував автор. І наводить наступні приклади: "Bien-etre general "стає твердженням, доречним в устах чоловіка: "Добре бути генералом ", причому в генерали це благоденство справив французький перекладач "Гамлета", ще і почастував його при цьому ікрою. в перекладі Чехова на німецький мову вчитель, ледве увійшовши в клас, занурюється в читання "своєї газети ", що дало привід величному критику журитися про жалюгідний стані шкільного навчання в дореволюційній Росії. На самій-то справі Чехов мав на увазі звичайний класний журнал, в якому вчитель відзначав відсутніх учнів та ставив відмітки. невинні англійські вираження "First night" і "public house" перетворюються в російській перекладі в "першу шлюбну ніч "і" публічний будинок ". Наведених Набоковим прикладів достатньо. Вони смішні і ріжуть слух, але тут немає злого умислу, і частіше всього зім'ятою пропозиція зберігає свій вихідний сенс в контексті цілого. В іншу категорію з тієї ж групи промахів Набоков відносить лінгвістичні помилки не настільки явні і більше складні для перекладача. У цьому випадку неправильне значення, яке від багаторазового перечитування може віддрукуватися в пам'яті перекладача, може надати несподіваний і часом вельми витончений сенс самому невинному вираженню або простий метафорі. За цього приводу Набоков знову наводить приклади: одного поета, який, В«борючись з перекладом, так згвалтував оригінал, що з "is sickled o'er with the pale cast of thought ", створивВ« блідий місячне світло В». У слові sicklied перекладач побачив місячний серп. німецький професор, з притаманним йому національним гумором, виниклим з омонімічним подібності дугоподібного стрілецького зброї і рослини, які по-російськи називаються одним словом "Лук", переклав пушкінське "У лукомор'я ..." обігом "на березі цибульний моря ". Інший і набагато більш серйозний гріх, вважав Набоков, коли опускаються складні абзаци, все ж простітелен, якщо перекладач і сам не знає, про що йде мова, але В«до чого ж огидний самовдоволений перекладач, який прекрасно їх зрозумів, але побоюється спантеличити тупицю або покоробити святенника. Замість того щоб радісно покоїтися в обіймах великого письменника, він невпинно печеться про нікчемному читачі, зрадили нечистим або небезпечним помислам В». В потвержденія Набоков призводить зворушливий зразок вікторіанського ханжества, який попався йому в старому англійською перекладі "Ганни Кареніної ": Вронський питає Анну, що з нею. "Я beremenna " (курсив перекладача), - Відповідає Ганна, надаючи іноземному читачеві гадати, що за таємнича сх...ідна хвороба вразила її, а все тому, що, на думку перекладача, вагітність могла збентежити іншу безневинну душу і краще було написати російське слово латинськими літерами. Іноді перекладачі, на думку Набокова, намагаються приховати або завуалювати істинний сенс слова, і призводить приклад В«коли, красуючись перед читачем, є самозакоханий перекладач, який обставляє будуар Шахерезади на свій смак і з професійної віртуозністю чепурять своїх жертв В». Він наводить приклад, як в російських перекладах Шекспіра Офелію було прийнято прикрашати шляхетними квітами замість простих трав, які вона збирала: Там верба є, вона, Схили гілки Дивлячись в дзеркалі кристальних вод. В її тіні плела вона гірлянди З лілій, троянд, фіалок і жасмину. Пер. А.Кроненберга, С.-Петербург, 1863. Перекладач спотворив ліричні відступу королеви, надавши їм явно бракує благородства. Яким чином можна було скласти подібний букет, блукаючи по березі Он або Хелье, - Це вже інше питання. Серйозний російський читач таких питань не задавав, по-перше тому, що не знав англійського тексту, а по-друге - Тому, що на ботаніку йому було найвищою ступеня наплювати. Єдине, що його цікавило - Це "вічні питання ", які німецькі критики і російські радикальні мислителі відкрили у Шекспіра. Ось як критикує Набоков переклад найбільшого російського розповіді - Гоголівська "Шинель". Його головна риса, ірраціональна частина, що утворює трагічний підтекст цієї історії, без якої вона була б просто безглуздим анекдотом, нерозривно пов'язана з особливим стилем, яким вона написана: безліч безглуздих повторів одного і того ж безглуздого прислівники звучить настільки нав'язливо, що стає якимось зловісним змовою. В«Тут є уривки, які виглядають цілком безневинними, але варто поглянути пильніше і ви помічаєте, що хаос причаївся в двох кроках, а яке-небудь слово або порівняння вписані Гоголем так, що саме нешкідливе пропозиція раптом вибухає кошмарним феєрверком. Тут є та спотикається незграбність, яку автор застосовує свідомо, передаючи грубу матерію наших снів В». Все це геть зникло в чинном, бойком і надзвичайно прозаїчному англійською перекладенні. Ось приклад, який створює у Набокова відчуття присутності при вбивстві, яке він не в силах запобігти: Гоголь: "... В дві невеликі кімнати з передньої або кухнею та деякими модними претензіями, лампою чи іншою штучкою, яка коштувала багатьох пожертвувань ... " Фільда: "Fitted with some pretentious articles of furniture purchased, etc ... "Набоков згадує, як один відомий російський композитор попросив його перевести на англійська вірш, який сорок років тому він поклав на музику. Він наполягав, що переклад повинен особливо точно передавати акустичну бік тексту. Текст цей виявився відомим віршем Едгара По "Дзвони" в перекладі К.Бальмонта. В«Перекладаючи вірш назад на англійська, - Згадує Набоков - я дбав тільки про те, щоб знайти слова, що нагадували за звучанням російські. Тепер, якщо комусь попадеться мій англійська переклад, він може по дурості перевести його знову на російську, так що вірш, в якому вже нічого не залишилося від Е.По, піддасться ще більшою "Бальмонтізаціі", поки в кінці решт "Дзвони" не перетворяться в "Безмовність"! Або ось ще набоковский приклад: романтичне вірш Бодлера "Запрошення до подорожі " ("Mon enfant, ma soeur, Songe а la douceur ..."). Російський переклад належить перу Мережковського, володів, на думку Набокова, ще меншим поетичним талантом, ніж Бальмонт. Починається він так: Голубка моя, Умчімся в краю ... Вірш це в перекладі негайно набуло жвавий розмір, так що В«його підхопили всі росіяни шарманщики. Уявляю собі майбутнього перекладача російських народних пісень, який захоче їх знову офранцузіть: Viens, mon p'tit, A Nijni і так далі ad malinfinitum В». Набоков виділяє три типу перекладачів, не застрахованих від зазначених помилок. До них, на його думку, відносяться: В«Вчений муж, спраглий заразити весь світ своєю любов'ю до забутого або невідомому генію, сумлінну літературний поденник і, нарешті, професійний письменник, відпочиваючий в суспільстві іноземного побратима В». Ось як він їх описує. Вчений чоловік у перекладі точний і педантичний: виноски він дає на тій же сторінці, що і в оригіналі, а не відправляє в кінець книги - З його точки зору, вони ніколи не бувають вичерпними і занадто докладними. Другий тип перекладача повинен бути настільки ж талановитий, що і вибраний їм автор, або таланти їх повинні бути однієї природи. У цьому і тільки в цьому сенсі Бодлер і По або Жуковський і Шиллер ідеально підходять один одному, вважає Набоков. По-друге, перекладач повинен чудово знати обидва народи, обидві мови, всі деталі авторського стилю і методу, походження слів і словотвір, історичні алюзії. Тут ми підходимо до третього важливого властивості: поряд з обдарованістю і освіченістю він повинен володіти здатністю діяти так, наче він і є істинний автор, відтворивши його манеру мови і поведінки, звичаї і мислення з максимальним правдоподібністю. Набоков займався перекладами декількох російських поетів, які перш були зіпсовані поганими перекладами або взагалі не переводилися. В«Мій англійський, звичайно, набагато бідніше російського: різниця між ними приблизно така ж, як між будинком на дві сім'ї і родової садибою, між виразно усвідомленими комфортом і беззвітній розкішшю, - писав Набоков - Я далеко не задоволений досягнутим, але мої штудії розкрили деякі правила, які можуть придатися іншим перекладачам В». Ось як, наприклад, Набоков перекладав і зіткнувся з чималими складнощами в перекладі першого рядка одного з найвидатніших віршів Пушкіна "Я помню чудное мгновенье ... ": Yah pom-new chewed-no-yay mg-no-vain-yay Набоков передав російські склади, підібравши найбільш схожі англійські слова і звуки. Російські слова в такому облічьі виглядають досить потворно, але в даному випадку це не важливо: важливо, що "chew" і "vain" фонетично перегукуються з росіянами словами, що означають прекрасні і ємні поняття. Мелодія цієї рядки з округлим і повнозвучним словом "чудное" в середині і звуками "м" і "н" по боках, врівноважуються один одного, - умиротворяє і пестить слух, створюючи при цьому парадокс, зрозумілий кожному художнику слова. Якщо подивитися в словнику ці чотири слова, то вийде плоске і нічого не виражає англійське пропозиція: "I remember a wonderful moment". Набоков поставив перед собою завдання переконати англійського читача, що "I remember a wonderful moment" - досконале початок найдосконалішого вірші. Перш всього він переконався, що буквальний переклад в тій чи іншій мірі завжди безглуздий. Російське "я пам'ятаю "- набагато глибше занурює в минуле, ніж англійське "I remember". У слові "Чудное" чується казкове "Чудь", давньоруське "Чу", що означало "Послухай", і безліч інших прекрасних російських асоціацій. І фонетично, і семантично "Чудное" відноситься до певного ряду слів, і цей російський ряд не відповідає тому англійській, в якому ми знаходимо "I remember". І навпаки, хоча англійське слово "remember" в контексті даного вірші не відповідає російській смисловому ряду, куди входить поняття "пам'ятаю", воно, тим не менш, пов'язано зі схожим поетичним поруч слова "Remember" в англійській, на який при необхідності спираються справжні поети. Ось ще набоковский приклад. Ключовим словом в рядку Хаусмана "What are those blue remembered hills? "в російській перекладі стає жахливе, розтягнуте слово "згадати" - Горбате і вибоїстій і ніяк внутрішньо не пов'язане з прикметником "Сині". У російській, на відміну від англійської, поняття "синяви" належить абсолютно іншому смисловому ряду, ніж дієслово "пам'ятати". Зв'язок між словами, невідповідність різних семантичних рядів у різних мов...ах припускають ще одне правило, вважає Набоков, по якому три головні слова в рядку утворюють настільки тісне єдність, що воно народжує новий зміст, який жодне з цих слів окремо або в іншому поєднанні не містить. Чи не тільки звичайна зв'язок слів у реченні, але і їх точне положення по відношенню один до одного і в загальному ритмі рядка робить можливим це таємниче перетворення сенсу. Перекладач повинен приймати до уваги всі ці тонкощі. Нарешті, існує проблема рими. До слова "мгновенье" можна легко підібрати по Щонайменше дві тисячі рим, говорить Набоков, на відміну від англійського В«MomentВ», до якого не напрошується жодна рима. В«Поставивши його в хвості фрази, ми поступили б виключно необачно В». В«З цими складнощами, - Згадує Набоков - я зіткнувся, переклад першої рядок вірша Пушкіна, так повно виражає автора, його неповторність і гармонію. Вивчивши її зі усією ретельністю і з різних сторін, я взявся за переклад. Я бився над рядком майже всю ніч і в кінці кінців перевів її. Але привести її тут - значить запевнити читача в тому, що знання декількох бездоганних правил гарантує бездоганний переклад В». Набоков тщателен незвичайно і ерудований як мало хто інший в його літературному поколінні. Він, особливо пізній, англомовний, ще й по цій причини створює масу труднощів, піддаючи нежартівливою перевірці терпіння, доброзичливість, волю заінтригованого читача-непрофесіонала. Сумно, коли цьому читачеві ще більше ускладнюють задачу, публікуючи текст, який, м'яко кажучи, несправний. Самому Набоковим здавалося найбільшим злом з усіх гріхопадінь, підстерігаючих перекладача: наміри "Полірувати і пригладжувати шедевр, мерзенно прикрашаючи його, подлажіваясь до смаків і забобонам читачів ". Тим Проте лише після "Ади" по-справжньому укорінилася, переставши шокувати і сприйматися як якийсь парадокс - Проза, яка навмисно домагається схожості не то з головоломкою, не те з лабіринтом. Така проза, де у простодушного читача голова йде обертом від хитромудрих і зовні зовсім нелогічних поворотів сюжету, хоча насправді сюжет присутній лише в самій мінімальної ступеня. Де важливі не характери, не історія, щось говорить про життя, але, перш всього іншого, - Стихія пародії, то потаємним, то неприхованою і отруйною. Де слово настільки віддалене від звично з ним перетворюється триває стають літературними сумлінним які необхідно приступити власне Питання ці виходячи з теоретичних установок (Якщо такі об'єктивно існуючих тексту. Про те, неодноразово на протязі всій своїй творчої зміни. Ми надзвичайно окремого детального вивчення. Що ж стосується теоретичних інших авторів, до переконання, твір, наслідком поява синтаксично - Представляє в істинному При цьому, однак, слідування не обов'язково до передачі значення слова, структурна Іншими може бути і часто буває лексичним контексту, Аналізований був покладений роботи. Текст проблем. Перш робить необхідним залучення російський. Крім без сумніву, що вимагає коригувань. вимагали визначених існуючі до того моменту коментарі. Таким чином, відзначимо, що при створенні настійно вимагали дослідження так чи інакше Звичайно, перевести деяку англійської необхідно. використання цілого ряду лексичних поетичні конотації, Так, наприклад, для переводиться за допомогою позначається Для порівняння можна вказати, що Поряд відзначити використання та ін Для досягнення необхідного стилістичного синтаксис фіксованим у реченні. може виявитися В інших випадках Немає своєрідність стилістичними предметом пильної поетична адекватно передані в крім того, використання паралельних конструкцій, розповіді. Неоціненну англійської європейської літератури, Набоковим, "Словом". Про мовитися відзначаються найбільш характерні місця. Цікаве років. закінчуються. Доречно згадати, довгий час міркування перекладача щодо це питання зіставлення цих двох творів новітніми дослідженнями. дійсно своїй роботі вимогамм, було досить Найпоширенішим явищем в ту епоху. "Парадоксальним чином, - пише Набоков, - ці збігу доводять, не те, що якийсь російська в вісімнадцятого столітті послідував Приміром Макферсона, а то, макферсоновськая куховаріння, швидше все, все-таки містить обривки справжніх древніх поем. Не настільки вже безглуздим здається припущення, що крізь туман скандинавських саг можна розгледіти перекинені мости або їх руїни, сполучні шотландсько-Гаельська поеми з київськими ". А ось думка дослідника "Оссіановскім полеміки "і перекладача поем Оссіана на російську мову Ю.Д.Левіна: "В те, що Макферсон був знайомий з справжніми переказами кухулінского і Оссіановскім циклів не може бути сумнівів " [3]. Макферсон, звичайно, привніс в тексти цих поем багато, що відповідало його власним уявленням про необхідну поетичності, пристосовуючи свою поетичну систему до вимог преромантіческой естетики, звідси всі "красивості" і "туманності" макферсоновского слога. І все-таки, якщо відкинути зазначений, до речі, і Набоковим "Туман", привнесений в гельський епос Макферсоном, ми виявимо, що обидва твори дійсно мають спільні риси. Правильним, напевно, буде стверджувати, що схожість, швидше за все, виявиться між "Словом" і тими обривками гельської епосу, які лягли в основу творіння Макферсона. І ще одне істотне збіг - Найдавніші... збірники, на яких грунтуються поеми Оссіана, створювалися приблизно в той Водночас зі "Словом" і відносяться до XI і XII ст. Обидва твори написані ритмічною прозою. Вони близькі за тематикою - Як і багато поеми Оссіана, "Слово" присвячено бою, причому сражению програного. І в тому і в іншому випадку для оповідання характерні ліризм, описи почуттів героїв (По більшій Здебільшого це скорбота, печаль, плач). Важливу роль в обох творах відіграє пейзаж, що має ліричну забарвлення, коли картини природи узгоджуються з настроями героїв. Ті стилістичні особливості "Слова", про яких говорилося вище (використання метафор, порівнянь, символів, уособлень, гіпербол, риторичних фігур), властиві не в меншій ступеня і поемам Оссіана. Природно, що перекладач Набоков, грунтуючись на помічених ним паралелі, не міг не використати у своєму перекладі деякі елементи лексики і синтаксису Гаельська поем, нехай доступних йому лише в обробці Макферсона. На лексичному рівні це проявилося у використанні багатьох слів, постійно зустрічаються на сторінках поем Оссіана, для перекладу тих лексичних одиниць, які досить часто вживаються безіменним російським бардом. Тут слід відзначити, що Набоков здійснює такі підстановки з чіткою послідовністю на протязі усієї пісні. Наведемо кілька прикладів: Рос. усобиця перекладається як strife , одне з ключових слів в поемах Оссіана. Комон (коні) - Завжди steeds ; м'гла - Mist ; мечі харалужні - Steel swards ; гремлеші (Гримиш) - надзвичайно поширене при описі битви англійське звуконаслідування clang ; стіл - throne ; пір' - Feast ; красния д'ви - fair maids ; ранок - Morn ; високо - on high . При описі героя, охопленого якими почуттями, Набоковим використовується дієслово "inthrall (Enthrall) ". Так, "туга ум 'полонила " переводиться цілком по-Оссіановскім: "Greif has enthralled my mind" (СР Erin is inthralled in the pride of his <...> soul "). Дуже часто в поемах Оссіана людина (Воїн) порівнюється зі стовпом ( Pillar ). Вражаюче, що точно таке ж порівняння виявляється в "Слові". Помітивши це збіг, Набоков, звичайно ж, включає в свій переклад відповідний англійська еквівалент. На синтаксичному рівні Набоков активно використовує, як уже зазначалося, інверсію, вельми характерну і для поем Оссіана ( "Many are his chiefs in battle" ; " Hard is thy heart of rock" та пр.). Опис закінчення битви Ігоря з половцями ( "Бішася день, бішася інших; третього дні Кь полудня падоша стязі Ігореві ") явно перегукується з рядками з першої книги Фінгала: "Three days we renewed our strife, and heroes stood at a distance and trembled. On the fourth, Fingal says, that the king of the ocean fell ". Переклад Набокова: "They fought one day; they fought another; on the third, toward noon, Igor's banners fell ". Відомо, яке величезне увагу надавав Набоков звуковому зовнішності слова у своєму власному творчості, як важливо для нього все, що пов'язане з фонетичним своєрідністю тексту - каламбури, асонанси, алітерації. Як не згадати, наприклад, щире здивування письменника по приводу того, що критики не помітили двох літер "V", символізуючих його ім'я Володимир і ім'я його дружини Віри, в назві книги "Conclusive Evidence". З такою ж увагою і ретельністю підходить Набоков і до передачі звукового своєрідності лексики інших авторів, зокрема автора "Слова". Мабуть, найбільш яскраво в "Слові" представлена алітерація. Наведемо лише кілька прикладів того, як майстерно передає її перекладач: "Луце ж'б потяту бити, неже лядській бити "(" Краще адже убитим бути, ніж полоненим бути ") -" It is better indeed to be slain than to be enslaved "; кілька раз зустрічається в російській тексті "говірка Галич" ("Говір галок"), що передається як "jargon of jackdows" . Тут слід зазначити ще одну надзвичайно цікаву деталь. Набоков не тільки передає в своїй англійській версії існуючі в російській тексті фонетичні стилістичні прийоми, але й створює звукову перекличку між деякими словами російського тексту і їх англійськими відповідниками, що, природно, можна помітити, лише зіставивши оригінал і переклад. Так, для слова "папалома" ("Похоронне покривало ") Набоков знаходить співзвучне англійське "pall" ("покров", "Пелена"), хоча абсолютно очевидно, що він міг вибирати з декількох варіантів. В цьому зв'язку цікавий і випадок перекладу вираження "акьі пардуже гн'здо " ("Точно виводок гепардів "). Завжди настільки точний в перекладі назв тварин і рослин, Набоков в даному випадку воліє звукову точність смисловий і вживає англійське слово "pard" ("like a brood of pards "), хоча слово це означає не "гепард", а "леопард", тварина, хоч і одного з гепардом сімейства, але іншого виду. Ймовірно звуковий вигляд англійського слова "cheetah" ("Гепард") ніяк не міг задовольнити перекладача в даному контексті. Крім того, це, можливо, стало уявної компенсацією непереданим алітерації в наступному російською реченні: "Вже зніс хула на хвалу " ("Вже упав ганьба на славу ") -" Already disgrace has come down upon glory ". Нарешті, відзначимо, ще один випадок, коли Набокова настільки захопила звукопис, що він приніс їй в жертву навіть смислове точність, пішовши при цьому наперекір власним перекладацьким установкам. Про готських червоних дів говоритися, що вони " лел'ют' помста Шароканю ", а в перекладі читаємо: "They lilt vengeance for Sharokan ". "Lilt" - це, звичайно ж, не "Плекати", а "Співати, грати, рухатися жваво і ритмічно ". Але оскільки про спів готських дів все ж говорилося в попередній рядку, ледь Чи можна дорікати Набокова в даному невеликому спотворенні, тим більше що перекладачеві вдалося привнести в англійський текст звукоизобразительного ефект, викликаний тими ж приголосними "Л" і "т" російського слова. В висновок слід, мабуть відзначити деякі місця, переклад яких, виконаний Набоковим, істотно відрізняється від версії Д. С. Лихачова, про що не згадується в перекладацьких коментарях. Так, наприклад, слова Всеволода "А мої ти куряни св'домі к'меті ", трактуючі Лихачовим як "А мої-то куряни - Досвідчені воїни ", переводиться Набоковим як "А мої-то куряни - Знамениті воїни ( famous knights ) ". Пропозиція "Шкода бо йому мила брата Всеволода " ("Бо шкода йому милого брата Всеволода ") переводиться як "турбується він ( he is anxious about ) про милого брате Всеволоде ". Одне з "темних місць" "Слова" "І схотят ю на ліжко, і рек' "(вид. 1800 р.), прочитується як "і з хотію на ліжеч, а т'і рек' "(вид. 1950 р.) і інтерпретується Лихачовим як "[Був прибитий литовськими мечами] на кров зі своїм улюбленцем, а той і сказав ", переведено Набоковим "[і впав] на криваву траву [немов?] з коханою ( a beloved one ) на ліжко. І [Боян] сказав ". В іншому місці замість читання Лихачова "Копія співають! /На Дунаї Ярославнин' глас ся слишіт' " Набоков зберігає мусінскую розбивку рядків на пропозиції: "Копія співають На Дунаї. /Ярославнин' глас слишіт' ". Цікаво відзначити, що Набоков використовує різні англійські написання для згадуваного у вихідному тексті слова "Дунай" - традиційне Danube, там, де слово це означає певне географічне поняття ("затворів' Дунаю ворота ", "Суди виряджаючи по Дунаю "і" д'віці співають на Дунаї "), і транслітерацію російського слова Dunay в тому випадку, коли, з точки зору перекладача, мова йде не про конкретну річці, а про відверненому художньому образі взагалі. Таким чином, навіть ті деякі спостереження перекладацького процесу роботи Набокова над "Словом о полку Ігоревім ", які були приведені вище..., безсумнівно, свідчать про надзвичайно високого ступеня художньої і семантико-стилістичної точності, досягнутої перекладачем, є в першу чергу ідеальним читачем, який поєднує в собі якості тонкого цінителя і знавця російської літератури, а також терплячого і уважного дослідника. Поєднання цих якостей з прекрасним володінням мовою перекладу і літератури, на цій мові створеної, призводить до переконливого спростуванню побитої істини, яка говорить: "Traduttore - Traditore ". "Букваліст" Набоков навіть у своїх відступах від вихідного тексту залишився вірним оригіналу і його художньої правді. 4. Переклад В«Євгенія Онєгіна В»Думати про те, якими очима читач сприймає зроблений переклад, - борг кожного поважаючого себе перекладача. Мова Пушкіна через якісь сто п'ятьдесят років після його смерті вже здається сучасним російським застарілим. Тоді і сучасний зарубіжний читач повинен сприймати "Євгенія Онєгіна" відповідно. Те Тобто було б абсолютно безглуздо передавати мова Тетяни Ларіної, що жила в Росії першої половини Х1Х століття, промовою сучасної англійки з Лондона. Це не дало б читачеві вірного уявлення ні про саму Тетяні, ні про твір в цілому. Ще одна деталь. Пушкінський роман написаний звичним для російськомовного читача віршованим розміром - чотиристопним ямбом. Але такий розмір звичайний тільки для росіян, а для людей, вихованих на іншій літературної традиції (наприклад, ісландських сагах, або поемах Гомера) такий спосіб римування здався б вигадливим і недоступним для сприйняття. Тому при такому педантичному підході, коли перекладач прагне у що б то ні стало зберегти свій переклад еквіметрічним, іноді виникає мимовільна (Можна навіть сказати, підсвідома) підміна. При цьому Пушкіна підміняють свого роду пародією на його романи. І, природно, іноземний читач стане дивуватися, чому це таку відверто слабку річ називають одним з найвидатніших творів у світовій літературі. Зрозуміло, щоб відтворити роман Пушкіна від перекладача буде потрібно не тільки величезна любов до цього письменнику і його віршам. Але і непересічна літературна ерудиція або навіть особливого роду "чуття" на стилістичні, фонетичні та інші нюанси. Фахівців такого рівня трохи в будь країні. У Росії можна було б назвати С. Маршака і Н. Заболотська. Втім, це навряд чи потрібно вважати серйозним недоліком, так як для сучасників Шекспіра мову його поезії здавався абсолютно природним. І таким чином, сприйняття віршів великого Барда сьогодні мало чим відрізняється від того, як сприймав його середньовічний глядач. Доречно буде привести коротку історію перекладів "Євгенія Онєгіна" на англійську мову. Вперше роман був перекладений з російської віршами в тисяча вісімсот вісімдесят першому році. У Лондоні його переклав і опублікував Генрі Сполдінг (Spalding). Другий переклад Клайва Філіпса Уоллі (Wally) вийшов у світ у тисяча дев'ятсот четвертому році. В тисяча дев'ятсот тридцять шостому році в Нью-Йорку вийшов переклад Беббет Дейч (Deutsch). Рік тому там же "Євгеній Онєгін" був опублікований переклад Олівера Елтона (Elton). Тоді ж в Каліфорнії роман вийшов в університетському місті Бекклі в перекладі Даротеі Пралл Радін (Dorothea Prall Radin) і Джорджа Патріка (George Patrick). В Нью-Йорку в тисяча дев'ятсот шістьдесят третьому році Уолтер Арндт (Arndt) опублікував власний переклад роману. Цей переклад, правда, грішив деякої поверховістю і "популярністю". Рік Наступного був для "Євгенія Онєгіна "- як ніколи на англійською мовою - вдалим. Вийшло відразу два "Євгенія Онєгіна ": В перекладі Набокова (У Нью-Йорку) та в перекладі Юджина М. Кейден (Kayden), штат Огайо. В тисяча дев'ятсот шістьдесят п'ятому році видавництво "Penguin" тепер вже масовим тиражем випустило заново перероблений і оновлений переклад Беббет Дейч. З всього цього достатньо значного списку перекладів "Онєгіна" проаналізуємо переклад Набокова. (Eugene Onegin, 1964). Детально охарактеризуємо тільки цю роботу, а при аналізі інших довіримося думку К.І. Чуковського. "Як ні поставитися до якості цих переказів, потрібно сказати, що кожен з них - результат багаторічного, великої праці. У два-три місяці "Онєгіна" віршами не переведеш: в ньому 5540 римованих рядків. Юджин Кейден повідомляє у своїй передмові, що він працював над "Онєгіним" двадцять років. ... І чудово, що англо-американська критика (не те, що в минулі роки!) зустрічає кожного нового "Онєгіна" незліченним кількістю статей і рецензій, обговорюючи азартно і шумно його вірність великому подлиннику .... Мені, російській, радісно бачити, як близько приймають до серцю заморські і заокеанські люди творіння геніального мого співвітчизника ". [8, с.334]. Володимир Дмитрович, батько Володимира Володимировича Набокова, був англоман: з англійського магазину виписувалися всі дорогі і модні новинки, як, наприклад, похідні надувні ванни, не кажучи про ракетках, велосипедах та іншому спортивному інвентарі, включаючи сачки для метеликів. "Все, чим для примхи рясної Торгує Лондон делікатне ". В Врешті-решт "Філософом в осьмнадцать років "Набоков зустріне російську революцію на 100 років пізніше Євгенія. Співвідношення і таємні відповідності з Онєгіним простягнуться через всю його життя, особливо Виявити в його пізньому іншомовному творчості і безпрецедентному чотиритомному Коментувати виданні перекладу пушкінського роману на англійську. В жіночий Уелслі-коледж Набокова запросили викладати європейську літературу і російська мова і літературу в перекладі на англійська американським студенткам. Це було в кінці літа 1941 року. Заняття в коледжі залишали достатньо часу і для вивчення метеликів в Музеї порівняльної зоології Гарвардського університету, і для роботи над Пушкіним. Набоков почав працювати над книгою перекладів "Онєгіна" ще в тридцяті роки. К.И.Чуковский у статті "Онєгін на чужині " писав, що перекладачі перетворювали пушкінський роман у віршах "У дешевий набір гладких, пустопорожніх, заяложених фраз ". Коли "В 1964 році вийшли його (Набокова) коментарі до "Євгенія Онєгіна "(і його переклад), - згадує Ніна Берберова, - І виявилося, що не з чим їх порівняти: схожого у світовій літературі немає і не було, немає стандартів, які допомогли б судити про цій роботі. Набоков сам придумав свій метод і сам здійснив його, і скільки людей у ​​всьому світі знайдеться, які були б здатні судити про результати? " Однак ось що ще говорив про це перекладі авторитетний фахівець К.І. Чуковський: "Я отримав недавно чотиритомник "Євгеній Онєгін" Набокова. Є дуже цікаві зауваження, деякі дотепні здогадки, але переклад - поганий, хоча б уже тому, що він прозаїчний. "[8, С. 326]. "Переклад" Євгенія Онєгіна ", зроблений Набоковим, розчарував мене. Коментар до перекладу краще самого перекладу "[8, С.346]. Дійсно, Набоков, збираючись зробити невеликий коментар до роману, поступово настільки розширив коло своїх літературознавчих пошуків, що коментар розрісся до 1100 (тисячі ста!) сторінок. Письменник буквально порядково супроводив роман своїми примітками. Тут було б дуже доречно знову звернутися до слів К.І. Чуковського, який сказав: "... Перед кожним перекладачем "Євгенія Онєгіна" ... Дилема: або задовольнитися точним відтворенням сюжету і абсолютно забути про художньої формі, або створити імітацію форми і постачити цю імітацію обривками форми, переконуючи і себе і читачів, що таке спотворення сенсу в ім'я сладкозвучія рим дає перекладачеві можливість найбільш вірно передати "дух" [8, с.328]. Абсолютно очевидно, що перед цим же вибором стояв і В. Набоков. І абсолютно ясно, що він пішов по другому шляхи: йому вдалося передати лише фабулу пушкінського розповіді. Сам ж набоковский коментар (Який, втім, заслуговує окремої роботи), є частково спроба якось компенсувати "Зіяющее" отсутвие форми і "духу" першотвору. Вс...який переклад - це неминуче тлумачення тексту, і перекладач завжди в якійсь мірою коментатор. Цвєтаєва перекладала вірші Пушкіна на французький мову, привносячи в них щось Свого. Вона писала у 1936 році: "Мені твердять - Пушкін неперекладний. Як може бути неперекладний вже переклав, Перекладіть на свій (загальнолюдський) мову неск а занное і несказ а нное? Але перекладати такого перекладача повинен поет ". У Набокова інше відношення. Незважаючи на те, що він надзвичайно цінував форму, словесну організованість, ритм, риму, почавши перекладати "Євгенія Онєгіна" віршами, він відмовився від цього, побачивши неминучі втрати. Набоков переклав весь роман ритмічної прозою, сподіваючись, що всю "сонячну сторону "тексту можна буде докладно пояснити "В тисяча і одному примітці ". Ніхто не скаже, в якому випадку втрати більше. Своєму перекладу Набоков предпославши "Введення" з описом пушкінського тексту, з розповіддю про те, що "Євгеній Онєгін "містить 5541 віршовану рядок, з яких всі, крім 18-й, являють собою чотиристопний ямб із чергуванням жіночої та чоловічої рими. Онегинской строфу Набоков порівнює з чотиристопним віршами в англійській, французької, італійської поезії. Тут ж він говорить про непрості переходах Пушкіна від однієї теми до інший, про стилізованої автобіографічності "Євгенія Онєгіна" і про його творчої історії, про те, що в коментарях він враховував і варіанти, і чорнові начерки. Багато тем "Введення" розвинені в коментарях, які слідують за переведенням і займають другий і третій томи. У четвертому томі відтворений російський текст "Євгенія Онєгіна". В третьому томі є додатки. Одне з них присвячено Абраму Петровичу Ганнібалу і є як б розлогим коментарем До п'ятдесяти строфі Глави першій: Прийде годину моєї свободи? Пора, пора! - Волаю до неї; Брожу над морем, жду погоди, Маню вітрила кораблів. Під ризою бур, з хвилями сперечаючись, За вольному роздоріжжя моря Коли ж почну свій вольний біг? Пора покинути нудний брег Мені неприязної стихії І средь полуденних зибей, Під небом Африки моєї, Зітхать про похмурої Росії, Де я страждав, де я любив, Де серце я поховав. Набоков знав літературу, відому Пушкіну, розкривав читачеві безліч значень, пов'язаних з тим чи іншим словом в "Онєгіні", вважав, що для розуміння перекладу на англійська необхідно також знати і літературу англійську і німецьку, переклади якої на французький мову були відомі Пушкіну. Задача Набокова була дуже важка, так як складну стилістичну тканину пушкінського тексту треба було передати на іншій мові, з власної багатющою літературної традицією, відзначити галліцизми і неодмінно також схожість і розбіжності з іншими авторами, приховані - часто пародійні - Натяки, зрозумілі присвяченим. З цієї точки зору Набоков бачив в "Євгенії Онєгіні "" його аркадської далечінь, зміїний блиск його чужоземних приток ... багатобарвні рівні літературної пародії ... "Своє "Введення перекладача " Набоков попередив двома переведеними на англійську мову епіграфами Пушкіна. "... иль до незайманим лісам Младой Америки .................. " (З чернетки "Осені", 1830-1833) і "Нині (приклад нечуваний!) перший з французьких письменників переводить Мільтона слово в слово і оголошує, що підрядковий переклад був перший верьх його мистецтва, якщо б тільки оний був можливий! " (Зі статті Пушкіна "Про Мільтон і Шатобріановом перекладі "Втраченого Раю ", 1836)". Перший зрозумілий: праця Набокова повинен був зробити так, щоб Пушкіна міг дізнатися і американець, а не тільки гордий внук слов'ян, і фінн, і нині дикої тунгусо, і друг степів калмик. Другий епіграф показує мовчазне незгода Набокова з Пушкіним і солідарність з Шатобрианом. Найкраще, що міг зробити перекладач, вважає Набоков, "Це описати в деяких своїх нотатках окремі зразки оригінального тексту ". Він сподівався, що це спонукає читача вивчити мова Пушкіна підказок. було потребою, літератури, відсутністю якого б то англійська одного року фінансовуПростежимо Всі Мій безліччю способів. Наприклад:
Ось
А англійської конструкції і зберегти
В ритмічної на його думку, потребують коментарі, здавалося б, англійським залучає величезна кількість інформації, Невелике природному свої власні спогади Пушкін,
Узяте який, однак, вежа ").Ми про власну не стільки якої він не отримав. з великих творів Пришестя Онєгін на чужині обов'язково повинен був Якщо вважати Коментар Щонайменше здивування. скорочувати (Фактично безпосереднє відношення власне можливостях англійського і т.д.). В принципі не передбачає технічних, московські не так вже й багато чином не Коментар спочатку починати з концептуальних роз'яснень, французьких письменників переводить дотримується французькі джерела і англійські потрібно.А Будь студента. Здається, читачаенного) відбувається по перевазі з специфічної нелюбові до "адресата". (СР: "... Він відчував відраза, коли погано підготовлені студенти оскверняли його рідний мову. Успадковані польський і український акценти, бессвязних лепет американських студентів він сприймав як особисте образа "[5]. Інша справа - Май Набоков перед собою, наприклад, російського студента, - став б його тон більш доброзичливим? Навряд чи. Однак більша частина роз'яснень, очевидно, виглядала б інакше. Інша причина - і головна: ми маємо справу з коментарем перекладача - Перш за все. Будь-хто, хто перекладав, знає, що Словник - Це остання книга, до якої звертається перекладач. Набагато важливіше визначити загальний лексичний фон, вибрати стиль, визначити НЕ словникове, але точне історичне і стилістичне відповідність. У цьому сенсі весь величезний звід англійських віршів (Пушкіну, зрозуміло, невідомих), часто навіть пізніших, їх французькі переклади, а також всі переклади "Онєгіна" на доступні цього перекладачеві мови суть робота професіонала, яка зазвичай виноситься за дужки. Тут вона - робота перекладача - Відтворена в повній мірі, і це шалено цікаво. Але, здається, не "Американському студенту ", і не "широкому колу читачів, учням і викладачам ", яким адресують свої книги наші видавці, а іншому професіоналові - Філологу й перекладачеві. Список літературиThe Lay of the Warfare Waged by Igor. M., 1981. Жутовская Н.М. "Світ історії". № 5, 2000. Левін Ю.Д. "Поеми Оссіана " Дж.Макферсона/Макферсон Дж. Поеми Оссіана. Л.: Наука, 1983. С. 485. Набоков В. Коментар до роману О.С.Пушкіна "Євгеній Онєгін". СПб., 1998. С. 555. Набоков В., Коментарі до В«Євгенія Онєгіна В»Олександра Пушкіна, Переклад з англійської; Під редакцією А.Н. Ніколюкіна, Москва, НПК В«ІнтелвакВ», 1999, 1008 с., Іл. НЕХАМКІН Е. Просто Набоков «³сникВ» № 10 (217), 1999. Орлов В. На півдорозі до Росії: Набоков і Пушкін. «³сникВ» № 11 (218), 25 травня 1999. Чуковський К. Онєгін на чужині// Дружба народів. - 1988, № 4. |