DataLife Engine > Версия для печати > Міланський кафедральний собор

Міністерствонауки і освіти України

Одеськадержавна академія будівництва і архітектури

Архітектурно-художнійінститут

Кафедраобразотворчого мистецтва

Реферат натему:

В«Міланський кафедральний соборВ»

Виконала:

ст. групи А-167

Шведіна Л.

Викладач:

Герасимова Д.Л.

Одеса-2011

План

1.Історичнадовідка про місто Мілан

2.Історія:

В·Початокбудівництва

В·Чарльза Борромео

В·17-го століття

В·Завершення

3.Архітектура тамистецтво:

В·Оздобленняінтер'єру

В·Естетичнісудження

В·Основних пам'ятниківі визначні пам'ятки

4.Згадка:

В·У літературі

В·У популярнійкультурі

5.Таблиця: довідкароботи і розцінок

6.Міланський драконі міланський динозавр

7.Висновок (Наскільки гармонійно собор виглядаєна тлі міста?)

8.Список літератури

Історична довідка промісто Мілан

У фільмі В«Чудо вМілані В»(1950), режисер Вітторіо де Сіка розповідає історію бездомнихміланських будинків післявоєнного часу. Міланський кафедральний собор займаєв ньому центральне положення. Це і фон, і символ дива, зазначеного в назві.Фея звільняє маргіналів, замкнених у товарному вагоні, щоб потім взяти їх зсобою на небо. До цього вони в самому Мілані знаходять нафту, що викликаєзлочинну жадібність власників земельних ділянок. Подібні зв'язку з великимбізнесом не були характерними для післявоєнної Італії. Ломбардія являєсобою регіон надзвичайно активний в економічному відношенні, що акумулюєбагатство. Столицею Ломбардії є Мілан.

Поселення, засноване,ймовірно, кельтами в північній долині річки По ще за часів Римської імперії,мало сильну економіку. Пізніше на нього обрушилися негаразди, воно не разпіддавалося розграбуванню численними завойовниками, перш ніж у часипізнього Середньовіччя, в правління дворянських родів делла Торе, Вісконті таСфорца, почався його новий розквіт. Міланське герцогство стало торговельним іфінансовим центром, що приваблює відомих художників, найзнаменитішим зяких був Леонардо да Вінчі. Тут він створив одне з своїхвеличних творів - велику фреску В«Таємна вечеряВ».

Місце зустрічі - площаПьяцца-дель-Дуомо

Перш за все, вартозгадати про домініканському монастирі Санта-Марія делле Граціє, а потім про самузнаменитої церкви Мілана - кафедральному соборі. Його слава носить зовсім іншийхарактер. Він панує в центрі старої частини міста. Перед ним розташованавитягнута площа Пьяцца-дель-Дуомо, на якій вечорами збираютьсяпенсіонери, підлітки, закохані парочки і голуби. В кінці площі, напротикафедрального собору, починається галерея Віктора Еммануїла II, мабуть, самийрозкішний пасаж в Європі з його шикарними ресторанами і магазинами. Воназакінчується на площі Пьяцца-делла-Скала, на якій знаходиться самазнаменита Опера світу.

Велич, діловитість імистецтво - такі символи Мілана, і відповідно вони знаходять відображення зновуж в кафедральному соборі.

Від стіни біля входу вузькасходи ведуть вниз під площа, у відкриту археологами церква для хрещенняСан-Джованні алле Фонті. Вона була побудована на початку IV століття і вважається самоюстародавньої восьмикутної церквою для хрещення. [1]

Історія:

Міланський собор (італ.Duomo ді Мілано; міланського: Domm де Мілан) є собор Церква Мілана вЛомбардії, північній Італії. Виділені в Санта Марія Nascente (Святої Маріїперебувають у стадії становлення), це місце архієпископ Мілана, в данийчас кардинал Діоніджі Теттаманці.

Готичний собор прийнявп'ять століть, щоб закінчити. Це найбільший готичний собор і другий завеличині католицький собор в світі. [2.1]

У макет Мілан, з вулиціабо надходить від Дуомо або кружляє його, показує, що Кафедральний соборзаймає те, що більшість центральних сайту в римській Mediolanum, щогромадськості базиліки перед форумом. Амвросій S "Новий" Базилікабула побудована на цьому Сайт на початку п'ятого століття, з прилеглою базилікидодав в 836. Коли пожежа пошкодила обидві будівлі в 1075, пізніше вони буливідновлені як Дуомо. [2.2]

Початок будівництва

Початок будівництвазбіглося з приходом до влади кузена да Салюццо - Джана Галеаццо Вісконті, прицьому сам собор розглядався як дар народу, який пережив тиранічну ерупопередника, Джана Барнабо Вісконті. На цій хвилі да Салюццо і Вісконтізуміли швидко зібрати пожертви на новий собор, і будівництво почалося вТого ж року. У свою чергу Джана Галеаццо видав указ, згідно з яким кращиймармур з каменоломні Кандолім, що призначався для будівництва собору, неоподатковувався. [3]

У 1386 році архієпископАнтоніо да Saluzzo почалося будівництво в rayonnant стилі пізньої готики більш типовофранцузький, ніж італійські. Будівництво співпало з приходом до влади вМілані архієпископа двоюрідний брат Джан Галеаццо Вісконті, і був задуманий якнагорода для благородного і робітничий клас, який страждав під його тиранічногопопередника Вісконті BarnabГІ. До фактичного початку роботи, три основних будівель були знесені: палацархієпископа, Ordinari палац і баптистерій Св. Стефана уВесна, в той час як стара церква ДПА. Марія Маджоре була використана яккам'яний кар'єр. Ентузіазм з приводу величезної нової будівлі незабаромпоширився серед населення, і проникливий Джан Галеаццо, разом зісвоїм двоюрідним братом архієпископа, зібрав великі пожертви для роботи впрогрес. Програма будівництва була строго регламентована відповідно до"Fabbrica дель Дуомо", якій було 300співробітників на чолі з першим головного інженера Сімоне да Orsenigo. Галеаццо дав Fabbrica виняткове використання мармуруз Candoglia кар'єра і звільняє його від сплатиподатків.

У 1389 році, французькийголовний інженер, Нікола де Бонавентура, був призначений, додавши до церкви своєїрішучої готичний відбиток. Десять років потому інший французькийархітектор Жан Міньо, був викликаний з Парижа в судді і поліпшити роботу, якмуляри потрібні нові технічної допомоги підняти камені небувалу висоту. Міньооголосив всі роботи до тих пір, як в pericolo ді Ruina("Небезпеки розорення"), як це було зроблено синус scienzia ("без науки"). Внаступні роки прогнози Mignotвиявилося неправдою, але в будь-якому випадку вони стимулювали інженерів Галеаццо,щоб поліпшити свої інструменти і методи. Робота йшла швидко, і в смерті ДжанГалеаццо в 1402 році, майже половина собору була завершена. Будівництво,однак, застопорилися практично повністю до 1480 року, через відсутністьгрошей та ідей: найпомітніші роботи цього періоду були могили Марко Carelli і тато Мартін V (1424) і вікна апсиди (1470), зяких тих, що збереглися зобразити Санкт-Іоанн Богослов, де "Mottis Кристофоро, і Санкт-Еліг і СанІоанн Дамаскін, як Нікколо да Varallo.У 1452 році під Франческо Сфорца, неф і проходи були завершені до шостоївідсік.

У 1500 році в 1510, підЛюдовіко Сфорца, восьмикутні купола було завершено, і оформлені в інтер'єр зчотирьох серій з 15 статуї кожного, що зображують святих, пророків, сивіли іінші персонажі з Біблії. Зовнішньої довгий час залишався без будь-якихприкрас, за винятком dell'Amadeo Guglietto ("Амадео" S Літл Шпиль "), побудований1507-1510. Це Ренесанс шедевр які тим не менш узгодженої також ззагальної готичної появи церкви.

У ході подальшогоіспанського панування, нова церква доведено корисною, хоча інтер'єрзалишалися в основному завершена, і деякі затоки нефа і трансептомяк і раніше відсутні. У 1552 році Джакомо Antegnati отримав замовлення набудівництво великого органу по північній стороні хору, і Джузеппе Медунадав чотири з шістнадцяти блідне, які повинні були прикрасити вівтаробласті (програма була завершена Федеріко Борромео). У 1562 році Марко D'Лопес S "Санкт-Варфоломій і знаменитий Трівульціо канделябр (12 століття)були додані. [2]

Чарльза Борромео

Після приєднанняамбітні Карло Борромео на престол архієпископа, всі лежали пам'ятники буливіддалені від Домського собору. У їх числі м...огили Джованні, BarnabГІ і Філіппо Марія Вісконті,Франческо I і його дружини Бьянки, Галеаццо Марія іЛодовіко Сфорца, які були доставлені в невідомому напрямку. Однак,основний втручання Борромео було призначення в 1571 році, з ПеллегріноПеллегріні в якості головного інженера-спірний крок, так як призначитиПеллегріно, який не був келійник з Кафедрального собору, потрібноперегляд Fabbrica в статуті.

Борромео та Пеллегрініпрагнув до нових, Ренесанс зовнішній вигляд собору, що б підкреслити своюРимської/італійський характер, і володійте готичному стилі, який уНині розглядається в якості іноземного. Як фасад ще вЗначною мірою неповною, Пеллегріні розроблений "Роман" стиль, зколонами, обеліски і великий барабанної перетинки. Коли дизайн Пеллегрінібуло виявлено, конкурс на дизайн фасаду було оголошено, і це викликало майже десятказаписів, у тому числі один Антоніо Барса [2.3]

Така конструкція не булапроведена, але інтер'єр продовжував: в 1575-1585 священика був перебудований, анові вівтарі і баптистерій були додані в неф. хор кіосків дерев'яні булипобудовані 1614 для головного вівтаря від Франческо Брамбілла.

Борромео У 1577 році,нарешті, освячений як вся будівля нової церкви, відмінний від старогоСанта-Марія-Маджоре і Санта-Текла (яка була єдиною у 1549 році післяважких суперечок). [2]

17-го століття

На початку 17 століття ФедерікоБорромео був основи нового фасаду закладені Франческо Марія Richini і Фабіо Mangone. Робота тривала до 1638 з будівництвом п'ятипорталів і два середніх вікна. У 1649 році, однак, новий головний архітекторКарло Buzzi представив вражаючий революції:фасад був повернутися до оригінальної готичному стилі, в тому числі вже готовідеталі в великий готичний пілястрами і два гігантських дзвіниці. Іншіпроекти були представлені, зокрема, Філіппо Juvarra (1733) і Луїджі Ванвітеллі (1745), але всі залишилисяНезастосування. У 1682 році фасад Санта-Марія Маджоре була знесено дах ісобору покриття завершений.

У 1762 році однією зосновних особливостей собор, шпиль Мадонни, був зведений на запаморочливійвисоті 108,5 м. Шпиль був розроблений Франческо Кроче і спорту у верхнійвідомих поліхромна Мадонни статуя, розроблений Джузеппе Перего, щоличить оригінальний зростання собору. [2.4] Враховуючи туманний клімат Міланавідомо, вологий і, міланський вважають гарну погоду день, коли Мадонни видназ відстані, як це так часто покриті туманом. [2]

Завершення

20 травня 1805,Наполеон Бонапарт, ось буде коронований королем Італії, наказав фасадів повиннібути завершені. У своєму ентузіазмі, він запевнив, що всі витрати будуть падати нафранцузькому скарбника, який буде відшкодовувати Fabbrica на нерухомість він був змушенийпродати. Навіть якщо це відшкодування було ніколи не платив, це все ще означає,що, нарешті, протягом всього лише семи років, Собор був завершений фасад. Новийархітектор Франческо Соаве, багато в чому виконані за проектом Buzzi, додавши деякі нео-готичномудеталі верхнього вікна. Як форма подяки, статуя Наполеона був поміщений навершині одного з шпилів. Наполеон був коронований королем Італії в Дуомо.

У наступні роки,більшість з відсутніх арки і шпилі були побудовані. Статуї на південній стінібули закінчені, а в 1829-1858, нові вітражі замінили старі, хоча й з меншестетично значимих результатів. Останні деталі собору були завершені тількив 20 столітті: останні воріт був відкритий 6 січня 1965 року. Ця дата вважається всамому кінці процесу, який провів на протязі поколінь, хоча навіть зараздеякі uncarved блоків ще належить завершити, якстатуї. Головний фасад Кафедрального собору пішли на реконструкції з 2003 попочаток 2009 року: за станом на лютий 2009 року, він був повністюрозкритий, показані знову кольору мармуру Candoglia. [2]

Архітектура і мистецтво

План складається з маточини зчотирьох сторін-проходи, перетинає трансепта, а потім слідують хору і апсида.Висота нефа становить близько 45 метрів, найвищий готичний склепіннями церквиповного (менше 48 метрів від собору Бове, який ніколи не був завершений).

Дах відкрита длятуристів (за додаткову плату), що дозволяє багатьом крупним планом думкудеяких вражаючих скульптур які могли б бути незрозумілими. Дах соборувідомий ліс ажурні вершин і шпилі, поставлені на тонкий аркбутанами.

п'ять соборів широкогонефа, розділених на 40 стовпів, відображені в ієрархічній отвори фасаду.Навіть трансептом є проходи. Нефа стовпці 24,5 метрів (80 футів) у висоту, і апсид вікна 20,7 х 8,5 м (68 х 28 футів). Величезна будівля з цегли будівництво, облицьовані мармуром з кар'єрів, які ДжанГалеаццо Вісконті пожертвувано в безстрокове собору чолі. Його технічнеобслуговування та ремонт дуже складно.

собор Мілана недавнорозробив нову систему освітлення, заснований на світлодіодні ліхтарі. [2]

Оздоблення інтер'єру

Фасад Дуомо, як тобувало з готичними храмами, був дороблений пізніше всього: тривалі роботипочав підганяти тільки Наполеон, який вбив собі в голову, що регалії короляІталії він повинен отримати саме в Міланському кафедральному соборі. Хоча і післякоронації роботи над Дуомо не закінчилися: ще півтора століття йшла обробкаінтер'єру, виготовлялися за оригінальним малюнкам xv століття бракуючі вітражі і відливалися бронзові двері.

Як і всі іншіготичні церкви. Міланський собор прикрашений багатьма сотнями (а точніше, навітьтисячами) скульптур. Деякі з них досить примітні: наприклад, паражіночих фігур, піднятий па центральний балкон фасаду, вважаються прообразомнью-йоркської статуї Свободи. Дійсно, якщо факел з лівої скульптури датив руки увінчаною променистої короною правої, вийде цілком схоже. А якщоврахувати, що Огюст Вартольді, автор статуї Свободи, в Мілані точно бував, толегенда стає цілком правдоподібною.

Найприкметнішастатуя з тих, що прикрашають інтер'єр собору, - зображення святого Варфоломія,покровителя рибалок. Святий цей відомий тим, що з нього заживо здерли шкіру.У такому вигляді він і стоїть в Міланському соборі (причому скульптор, пишаючисьанатомічної точністю, навіть написав на постаменті: В«Не Пракситель менестворив, але Марко д'Аграте В»). Ще є надгробок благородного кондотьєраДжан-Джакомо Медичі, яке довгий час приписували Мікеланджело, але в кінцірешт було атрибутувати Леоне Леоні. Цей Джан-Джакомо (далекий родичтих Медічі, що у Флоренції) тероризував всі околиці озера Комо повласною ініціативою, потім найнявся до Карла V, а в кінці кінців дослужився до титулу маркіза Меленьянскогоі був похований в кафедральному соборі. Йому, між іншим, дуже пощастило: вНаприкінці XVI століття святий Карл Борромеі вичистивз Дуомо більшість поховань (мотивувавши це міркуваннями гігієни). З тихпір тут покояться виключно нетлінні останки святих. А собор замістьнадгробків прикрашають різьблений цикл з житієм святого Амвросія на дерев'яних хорах,французький бронзовий із золотом п'ятиметровий канделябр XIII століття, два органи, що складаються з 13 200 труб і 180регістрів, і, нарешті, абсолютно видатні вітражі. Вітражі Дуомо створювалисяпа протязі всього будівництва: один з перших був подарований Колегієюнотаріусів ще в 1473 році, а останній, живопису діяння архієпископівШустера і Феррарі під час двох світових воєн, був піднесений соборувдячними парафіянами в 1988 році.

А ще в соборі зберігаєтьсяодин з цвяхів, якими нібито був прибитий до хреста Христос. Цвяхи ці (числомтри) знайшла колись свята Олена і подарувала синові своєму, імператору Костянтину.Один був кинутий у море, щоб усмирити бурю, другий зберігається в соборі в Монці,на третьому трималася підкова Константинової коні. Цей останній цвях бувзагублений, а потім виявлений святим Амвросієм в якоїсь кузні, викуплений за вельмискромну плату і поміщений в дорогоцінну дарохранительницю, для якої прибудівництві собору передбачили спеціальну нішу в апсиді. Два дні в роціцвях виставляється на огляд парафіян (щоб його дістати, міланський єпископпіднімається до ніші за допомогою спеціального пристрою, винайденого щеЛеонардо...). Весь інший час замість цвяха показують один тільки червоний проміньпа стіні.

Всі інші скульптури тареліквії можна оглянути в Музеї Дуомо в лівому крилі Королівського палацу. Там жеекспонуються численні, що накопичилися за довгі століття будівництваначерки, креслення та ескізи, а також деякі прикраси фасаду (на зразок статуїДжана Галеаццо Вісконті роботи Джорджа Соларі, яка звалилася з одного зшпилів під час Другої світової війни).

Втім, скульптуринабагато цікавіше розглядати не в музеї, а на даху собору, звідки вдобавоквідкривається абсолютно чарівний вид на місто, а якщо пощастить - ще й па Альпи. [4]

Естетичні судження

Собор був побудований вПротягом кількох сотень років у число контрастних стилів і якість виготовленняпомітно різниться. Реакція на це була різною: від захоплення до немилість.Гіда d'Italia: Milano1998 (Touring Club Editore, стор 154) вказує, що ранні романтики якправило, хвалити його в ". Перших інтенсивних захоплень для Готика "Як неоготичний приніс чистий смак, засудження часто однаково інтенсивно.

Джон Рескінпрокоментував їдко, що собор краде "від кожного стилю в світі, і коженстиль зіпсував. собор являє собою суміш перпендикулярно Flamboyant, остання особливо варварським ітільки...До них відносяться:

-Архієпископ

-У правій

-У передній частині

Кафедральний соборнаступним чином:

Так......

ЦеКолекціяпропозиціям.

[5]

футболу.

У будь-якому випадку, Наполеонзагруз у снігах Росії, а еволюціонували нащадки Тарантазіо у вигляді верткихящірок і раніше гріються на кам'яних стінах Мілана, а герб у 1910 році ставсимволом Альфа-Ромео.

Але в барельєфіцентрального входу в Міланський кафедральний собор збереглося дивна істота- З тілом собаки і головою ящірки. Хоча змія на міланському гербітрадиційно має злобний і войовничий вигляд, цей В«плезіозаврВ» добродушний іусміхнений.

Реальне Чи це істотаабо символ, чиє значення загублене, невідомо. Але спробуйте відшукати його вхитросплетіннях міланського Дуомо - навіть якщо він не принесе вам удачу, увас з'явиться новий друг.

Висновок

міланськийкафедральний собор

Міланський собор -найбільше створення готичної архітектури в Італії. Це єдиний мармуровийготичний собор Європи. [7]

Міланський кафедральнийсобор (Duomo di Milano) є одним з найбільших соборів світу, другим замісткості собором в Італії після собору Святого Петра в Римі. Duomo di Milano- Серце Мілану, його гордість і головний символ міста. Загальна довжина храмускладає 158 метрів, ширина поперечного нефа 92 м, висота найвищого шпиля 106,5 м. Собор може вмістити до 40 000 чоловік. Міланськийкафедральний собор почав будується в 1386 році, а його будівництво з перервамитривало майже 600 років. Duomo di Milano побудований в готичному стилі збілого мармуру. Собор прикрашають близько 3000 скульптур. [6]

Кафедральний собор вМілані (італ. Duomo di Milano) - символічний монумент, який знаходиться вадміністративному центрі регіону Ломбардії і присвячений Санта Марії Нашенте.Всесвітньо відома четверта за величиною церква в світі розташована в самомуцентрі Мілана і є його символом. Це позднеготическому чудо, якемістить цілий ліс шпилів і скульптур, мармурових загострених башточок і колон,сплетених разом павутиною ширяють опор, провокує на епітети в найвищомуступеня: грандіозний, приголомшуючий, чудовий ...

Він третій по величині вЄвропі після соборів Святого Петра в Римі і Святого Павла в Лондоні. Замісткості поступається серед готичних храмів тільки Севільському, а середіталійських храмів - тільки собору Святого Петра в Римі. Одних тільки статуй всоборі налічується 3400. [9]

Наскільки гармонійнособор виглядає на тлі міста?

Як було відмічено в В«100Чудових Соборів Світу В»:

Велич, діловитість імистецтво - такі символи Мілана, і відповідно вони знаходять відображення зновуж в кафедральному соборі. [1]

У книзі В«МіланВ»:

У кожному історичносформованому місті існує архітектурні ансамблі або окремі будівлі,які невіддільні від образу міста. У Мілані це Пьяцца дель Дуомо (Соборнаплоща), де звіщається В«восьме диво світуВ» - біломармуровий готичний соборз його взметнувшимися увись гостроверхими башточками .... [6]

У книзі В«По ІталіїВ»:

У зовнішності сучасногоМілана пам'ятники минулого грають надзвичайно скромну для Італії роль. Навітьтакий гігант, як Міланський собор, виглядає самотнім і не зовсім доречним середсолідно нудною архітектури кінця 19 - початок 20 століття.

Хоча як говорилося,оюлік Мілана в загальному визначають нові або відносно нові споруди, все жйого центр зберіг не тільки стару планування (що сильно ускладнює рух),але й чимало будівель 14-16 століття, що грають відому роль в сучасному міськомуансамблі. Сказане відноситься перш за все і переважно до міланськогособору. [7]

Так само можна відзначити зтієї ж книги:

Готичний собор завждисприймаються як жива істота, у вічному зростанні-то швидкому, то ледьпомітному. Він сповнений духу становлення матерії, часом удаваногомимовільним. Рослинним. Ця архітектура і піднімає людину тягнучийого своїм поривом угору, і як би розчиняє його в своїх стрімких ритмах,підпорядковує собі. [7]

Мій висновок:

Собор додаєісторичній частині міста родзинку як і замок Сворца (названий на честь герцогаФранческо Сфорца). Собор є прикладом Італійської готики, хоча за своєбудівництво і змінив близько 50 архітекторів, а фасад на площу вже частковоскладається з стилізації під готику. Я згодна, що Собор не вписується всучасну нудну архітектуру. Але в історичну частину ідеально. А також якзамічено раніше Собор несе в собі символи міста - діловитість, велич,мистецтво. Він підкреслює особливості Мілана і є його серцем.

Список літератури

1.В«100 Чудовихзборів Світу В»Москва 2004р. (в інтернеті посилання domobaza.info/stati-mira/sobori-mira-kafedralniy-sobor-v-milane.html)

2.Сайт dsmitry.ru/Milan_Cathedral

3.B C D"Duomo" Фроммером. Перевірено 2009-06-01.

4.Дуомо це загальнийтермін, по-італійськи означає "Собор", яка технічно відноситьсядо церкви, яка є офіційним місцем архієпископа. Він єпохідним від Domus, латинський термін для "дому" або"Будинок", посилаючись на роль церкви як дому Божого.

5.Ticozzi, Стефано(1830). Dizionario дельї architetti, scultori, pittori, intagliatori в ред Рамв П'єтра, coniatori ді medaglie, musaicisti, niellatori, intarsiatori d'ВогніetГЎ ed'ogni Nazione (том 1). Гаетано Schiepatti; оцифровка Googlebooks24 січня 2007. стор.

6.Сільвія TombesiУолтон 2005, Мілан, озер і Ломбардія Книги TimeOut, ISBN 9781904978091

7.сім світильниківархітектури, Bibliolife серії Відтворення стор 41

8.італійськихгодин, Bibliobazaar, стор 92

9.Італії PM СільвіоБерлусконі закривавлений атакою. BBC News, 13 грудня 2009 року.

10.Стаття: Міланськийсобор, Автор: Денис Довнар (посилання .worlds.ru/europe/italy/history-milanskijj_sobor.shtml)

11.Стаття: Інтер'єр собору Дуомо Сайт .milan-guide.ru/articles/dostoprimechatelnosti/id_12.html

12.Туристичнийкаталог: Міланський собор (Дуомо) - Інформація (посилання: .tourister.ru/world/europe/italy/city/milano/temples/2639)

13.В«МіланВ» Г.Н.Булуанов, Н.Я. Лейбощіц 1947р.

14.В«По ІталіїВ»В.Прокоф 'єв Москва 1971р., Видавництво В«МистецтвоВ»

15.стаття В«Міськілегенди. Частина IV: Мілан. Дракони, коні, бики і кістки В»Автор: Ксенія Щербино,Владислав Поляковський (сайт .chaskor.ru/article/gorodskie_legendy_chast_iv_milan_18027)

16.Туристичний будинокВ«ВізитВ» - Італія - вЂ‹вЂ‹Екскурсії (сайт .gtsuper.ru/country/?id=9&m;=ex)

Вернуться назад