Н. Н. Мамаєва
Твір ... критикувати треба так само, як воно було створено, - легко, без натиску. Тут є щось, що може зрозуміти, ймовірно, тільки англієць ...
К. Честертон
"З всіх форм літератури чарівні казки дають, по-моєму, саму правдиву картину життя ", - написав Кіт Честертон. І він мав повну підставу для цього парадоксального заяви, бо англійська казка є унікальним явищем. Нічого подібного не було створено ні в одній іншій країні, незважаючи на найбагатші казкові традиції Франції, Німеччини, Росії з їх прославленої іменами: Перро, брати Грімм, Гофман, Гауф, Пушкін, Мамін-Сибіряк, Бажов.
Ми визначаємо хронологічні рамки англійської літературної казки наступним чином: середина XIX в. (Творчість Ч. Кінгслі, У. Теккерея, Л. Керрола) - середина ХХ в. (Дж. Р. Р. Толкієн і К. С. Льюїс), хоча сліди даної літературної традиції можна простежити і в другій половині ХХ ст. на прикладі дитячих творів Е. Хоггарт і Д. Біссет і казки Д. Даррелла "Згорток". Серед інших авторів, згаданих в даній роботі, будуть такі широко відомі в нашій країні письменники, як Р. Кіплінг, Дж. М. Баррі, А.-А. Мілн, П. Треверс і практично невідомі - Е. Боуен, К. Грем, Х. Лофтінг, Е. Ленг, Дж. Макдональд, Д. Несбіт, М. Нортон, Е. Фарждон. Всіх їх об'єднувало прагнення піднімати в дитячій літературі аж ніяк не дитячі проблеми, один і той же тип героя і єдність стилістичних прийомів.
Хоча англійських казкарів і не об'єднувало якесь єдине літературне напрямок, школа або художній гурток (хоча й існували "Інклінгі"), але єдність стилю, яке зберігає англійська казка на всьому протязі свого вікового розвитку, вражаюче. Напевно, ці твори об'єднує сама стара Англія, з її вересовими пустками і крейдяними пагорбами, з її Дубом, тернина й Ясенем, з її лужками в глибині віковічного лісу, де ночами танцюють феї, з її ельфами і гномами, гоблінами та драконами. У всі ці казки заглянув іноді веселий, іноді сумний дух, який живе в Англії з дня її заснування. Стародавній і в той же час юний, пустотливий і замислений, насмішкуватий і співчуваючий, він виникає в казках під різними іменами - Пак, Пітер Пен, Гендальф - і веде героїв з цього чудесного світу.
В долю англійської казки та її авторів занадто багато збігів, так багато, що вони стають закономірністю. Автори її, як вже говорилося вище, як правило, не були дитячими письменниками. Це були викладачі математики та літератури, журналісти, актори, інженери, історики, філологи, філософи. І книги їх виникали з історії, складеної погожим літнім днем, захоплюючої гри з дітьми, листів, написаних батьком додому. Теккерей склав "Кільце і Розу "для дитячого різдвяного свята, Пітер Пен був придуманий Баррі разом з юними Дейвіс, Лофтінг описував пригоди доктора Дуліттл в листах своїм дітям, а Грем розповідав казки своєму синові Алістеру. Так само виникли і казки Керролла, Кіплінга, Мілна, Біссета.
Звернемося до того, що писали самі автори про своїх героїв. Керролл: "Ти, звичайно, знаєш, що таке Снарк. Якщо так, будь ласка, поясни мені, так як я не знаю ". І в іншому листі:" Будь ласка, ніколи мене не хвали. Я всього лише довірена особа, не більше ". Баррі:" Я не пам'ятаю, щоб я писав цю п'єсу ... Я ніколи не сумнівався в тому, що я створив Пітера, потерши вас п'ятьох один про одного ... ". Толкієн посилено культивував легенду про те, що його епопеї поклала початок фраза, раптово написана ним на чистому аркуші, виявленому в студентській роботі: "У землі була викопана норка, а в цій нірці жив та був хоббіт ".
Герої англійської казки приходили до своїх творцям самі. Їх творила сама Англія, її природа, історії, звичаї. Не випадково А.А. Мілн писав про книгу К. Грема: "Іноді мені починало здаватися, що я сам її написав". Англійські казкарі часто звертаються до світу, створеному їх попередниками, або поміщають в нього своїх героїв. У книзі Е. Несбіт "Біллі-король" лев диктує єдинорогу; барельєф, на якому зображений бій цих чудовиськ, знаходиться в парку, де гуляє Мері Поппінс зі своїми вихованцями, а Літній Джентльмен захоплено читає книгу Кіплінга1.
Всі це доводить, що англійська казка є єдиним літературним явищем і розвивається в руслі певних традицій.
І початок цієї традиції поклав звичайно ж Чарлз Доджсон - Льюїс Керролл. У книгах Керролла є майже все, що буде згодом розвивати англійська казка: стихія гумору, ігри, сміху, в якій часом звучать сумні, майже трагічні ноти, надзвичайна легкість всього оповідання, яке розвивається, здається, само собою, без будь-яких зусиль з боку автора, безперервне жонглювання словами, фразами, поняттями, пародійність іронії як принцип самої структури твори. Звідси ж йде стало постійним звернення англійської казки до фольклору, причому до певних його верствам - згадаємо Чеширського кота, Березневого Зайця, Шалтая-Базікаючи. І сама структура казки Керролла, де вірші і проза природно змінюють один одного, стане звичайною для цього виду літератури2 .
Тут ж вперше з'явиться і герой англійської казки - дитина. Дитина, яка веде себе нарівні з дорослими персонажами, а часто і перевершує їх. Зрозуміло, казка успадкувала і багатоплановість творів Керрола, де під першим шаром є ще один, і ще ... Його книги читають діти, філософи, філологи, математики, логіки, лінгвісти, політики, психологи різноманітних шкіл, і кожен знаходить в них щось своє. У "Полюванні на Снарка" критики бачили вираз стану екзистенціальної туги, пошуки сенсу життя, критику буржуазного суспільства з його владою грошей, сатиру на філософію Гегеля3, сам же автор, мабуть, злегка наляканий кількістю тлумачень, зізнавався: "Боюся, я не мав на увазі нічого, крім нісенітниці" 4. Безглуздя, жарт, безглуздість заради нісенітниці, придумані, здавалося б, тільки для того, щоб позбавити дитини, виявилися наповненими глибоким змістом, доступним далеко не кожному дорослому.
І ця багатоплановість, зверненість одночасно і до дітей, і до дорослих - при цьому для перших вона не є незрозумілою-незрозумілою, а для других - примітивно-нудною - буде і надалі однією з основних рис англійської казки. І самі письменники відмінно це усвідомлювали. Кіплінг говорить про своїх казках, присвячених Старої Англії: "Я розташував матеріал у три-чотири накладених один на одного шару, які можуть відкриватися читачеві, а можуть і не відкриватися, в залежності від його віку і життєвого досвіду "5. І цю багатошаровість ми виявимо практично у всіх англійських казках, чи візьмемо ми твори Баррі і Треверс, які можуть читати не тільки діти, але і їх батьки (і, може, батькам і слід знайомитися з ними в першу чергу, щоб краще зрозуміти свою дитину), або "Хроніки Нарнії", наскрізь пронизані євангельським світлом, по суті являють читачеві нову постхристианскую релігію. Вже не кажучи про трилогії Толкієна, якій численні критики дають ілюмінацією не менше, ніж свого часу творам Керролла. У ній бачать філософську притчу, моральну алегорію, замасковану історію другої світової війни, сучасний лицарський роман, хроніки казкової країни, особливий вид фантастики. До речі, сам Толкієн категорично заперечував проти всіх цих тлумачень, кажучи, що книга його не містить ніяких алегорій.
Але це вершини англійської казки; звернемося до більш "рядовим творам "- і знову побачимо те ж саме." Біллі-король "Е. Несбіт і "Колись тому ..." А. Мілна крім пласта, зверненого до дітей, дають зразки блискучої політичної сатири. А розповідь Е. Фарджін "Хочу Місяць!" представляє захоплюючу логічну гру, де причина плутається зі слідством, суворе дотримання принципів і правил призводить до цілковитої плутанині, а в підсумку сама логіка виявляється вивернутому навиворіт.
Варті захоплення характери, які виводить на своїх сторінках англійська казка, причому це характери дорослих, а не дітей. Наприклад, подружжя Дарлінг або блискуча низка персонажів "Мері Поппінс": міс Ларк, Робертсон Гей, адмірал Бум, няня Ендрю, міс Персіммон. Англійські письменники ...
