Найзначніші твори російської літератури XIX століття відрізняються постановкою найважливіших соціальних, філософських, етичних питань свого часу. Багатство проблематики становить одне з головних якостей, характерних для творів російської класичної літератури. Це якість наочно проявляється в їх заголовках, часто виражають в умовній, узагальненій формі суть порушуваних проблем. Особливу групу складають заголовки, що містять у собі антитези: "Війна і мир", "Злочин і кара", "Вовки та вівці". Сюди відносяться "Батьки і діти" І. С. Тургенєва. Це найвідоміший роман письменника. Про що він? Чому зберігає він і зараз для нас свою цінність? Для розуміння твору важливо усвідомити сенс його назви. Це не так легко, як може здатися. Заголовок роману не містить прямої пояснення. Швидше, воно являє завдання, поставлене перед читачами. Знайти її рішення - значить долучитися до тим ідеям, які в художній формі втілилися в романі Тургенєва.
Зосереджуючи увагу на заголовку, необхідно враховувати його роль і місце в художній системі, яку представляє собою будь-який літературний твір. Як відомо, в останньому виділяються три сторони: предметна, словесна і композиційна. Головними елементами предметного світу твори є персонажі, що розглядаються в рамках сюжету. Заголовок нерідко пов'язано із зазначеними елементами. Найважливіша сторона літературного твору - його мовний лад також проявляється в заголовку, що представляє словесну конструкцію, не тільки вказує на предмет, але й відображає авторський вибір найбільш підходящих слів. Крім цього, заголовок, будучи абсолютним початком тексту, несе важливу композиційну функцію, об'єднуючи всі елементи художньої системи. Їх вишеобозначенних зв'язок з заголовком підкреслює особливу роль останнього і намічає ті напрямки, у руслі яких доцільно проаналізувати заголовок роману "Батьки і діти".
У вступі було вказано на групу заголовків творів російських класиків, до якої примикають "Батьки і діти ". Більш пильний погляд дозволяє виділити в розглянутому заголовку деяку особливість в порівнянні з названими романами Толстого і Достоєвського. "Війна і мир", "Злочин і кара" як заголовки містять протиставлення і зіставлення абстрактних понять. "Батьки і діти" укладають в собі вказівку на дійових осіб і їх розстановку, узагальнено представляють систему персонажів роману. У свідомості читача, збагаченого життєвим досвідом, батьки і діти мисляться в нерозривному і нерідко конфліктної парі. У цьому полягає інша особливість при його порівнянні, наприклад, з "Вовками і вівцями "А. Н. Островського. Який же конфлікт задається самою назвою роману? Зміна поколінь, витіснення старого новим - прояв загальної життєвої закономірності. Роман Тургенєва навряд чи є простою ілюстрацією цієї думки, блискуче вираженої Пушкіним у другому розділі "Євгенія Онєгіна":
На жаль! на життєвих браздах
Миттєвої жнивами поколенья,
За таємницею волі передбачення,
Сходять, зріють і впадуть;
Інші їм услід ідуть ...
Тургенєв зосереджується на особливостях конкретного прояву загальної закономірності. У зв'язку з цим роман виявився дуже злободенним. По-іншому можна сказати, що сучасний життєвий матеріал осмислювався Тургенєвим з позицій загальнолюдських понять. Така позиція письменника зумовила наявність другого, глибинного пласта змісту роману, в якому висуваються "вічні" теми. Сучасно-побутове і вічне стикаються в романі, створюючи його багатомірність, роблячи картину зображення дійсності більш складною, більш життєвої. Не випадково роман починається точною датою (20 травня 1859 року), а закінчується проникливими словами Тургенєва про "вічне примирення і про життя нескінченної ...". Необхідно відзначити, що таке розуміння роману вступає в протиріччя з широко поширеним поглядом на нього Д. І. Писарєва, зосереджені на рівні ідейного конфлікту молодого та старшого поколінь. Проблему "батьків і дітей" критик намагався вирішити практично, досліджуючи, "як діють на людину, подібно Тургенєву, ідеї і прагнення, що ворушаться в нашому молодому поколінні ... ". Для Писарєва Тургенєв - "один з найкращих людей минулого покоління". Вражаюче, що критик не залишає автору права бути головним виразником ідей свого роману. Його "думки і судження", "виражені в неповторно живих образах, дадуть лише матеріали для характеристики минулого покоління в особі одного з кращих його представите-лей ". Писарєв побачив "виведені явища життя" як дуже близькі для себе, такі близькі, "що все наше молоде покоління зі своїми прагненнями та ідеями може впізнати себе в дійових особах цього роману ". Саме ця близькість виявилася головним чинником, що вплинув на думку автора критичного розбору роману в 1862 році. Розбір не випадково названо іменем головного героя, в якому зосередився, по критику, весь зміст роману: "Теперішні молоді люди захоплюються і впадають у крайнощі, але в самих захопленнях позначаються свіжа сила і непідкупний розум; ця сила і цей розум ... виведуть молодих людей на пряму дорогу і підтримають їх в життя ". Тому критик міг написати такі слова: "Коли помер така людина, як Базаров ... тоді варто Чи стежити за долею людей, подібних Аркадію, Миколі Петровичу, Ситникова? " Між тим, на наш погляд, доля названих героїв має пряме відношення до загальним змістом роману, ключ до якого закладено в його назві.
Не будемо засуджувати Писарєва за те, що він звузив, на наш погляд, зміст роману і відповідно сенс його назви. Глибина тургеневского твори виявилася з певного історичного відстані. Не виключено, що в майбутньому додадуться нові штрих! до розуміння "Батьків і дітей".
На сюжетному рівні назву "Батьки і діти" задає тему взаємовідносин двох поколінь мислячої частини російського суспільства в 60-ті роки XIX століття. Це був час появи в Росії нової суспільної сили - різночинної інтелігенції. Дворянське стан перестало безроздільно панувати в суспільстві. Тургенєв відобразив соціальний конфлікт свого часу, конфлікт між дворянами і "третім" станом, активно виступав на історичну арену. Головні представники названих громадських сил в романі - Павло Петрович Кірсанов та Євген Базаров. Демократизм Базарова і аристократизм Кірсанова Тургенєв підкреслює навіть дрібними, але дуже характерними деталями. Порівняємо опис героїв в однаковій ситуації: при рукостисканні. Знайомлячись з Базаровим, Микола Петрович зціплює "його оголену червону руку, яку той не відразу йому подав ". А ось інше опис: Павло Петрович вийняв з кишені штанів свою красиву руку з довгими рожевими нігтями, - руку, що здався ще красивіше від сніжної білизни рукавчика, застебнутого самотнім великим опалом, і подав її племінникові ". Принциповим є розходження в одязі героїв та їх ставленні до неї. Базаров гово-рит: "Накажіть тільки чемоданішко мій туди стягнути та ось цю одежину". "Одежину" Базарова - "довгий балахон з китицями". Не випадково в той же "мить" з'являється Павло Петрович, "одягнений в темний англійська сьют, модний низенький краватку і лакові півчобітки ". Задумаємося про те, як можна осмислити протиставлення героїв по одягу. Ясно, що за недбалістю Базарова стоїть його "нігілізм", а за вишуканістю Кірсанова - його "Прінсіпі". Однак не можна забувати, що перед нами люди різного віку, різних поколінь. Кожне покоління має свою моду, в тому числі на одяг. Батьки і діти повинні відрізнятися один від одного. Зовнішнє відмінність - лише відзнака внутрішнього. Без нього не буде розвитку. Час не стоїть на місці. Син повторює батька на новому рівні, це можна простежити на прикладі Аркадія і Миколи Петровича. Однак головний питання полягає в тому, що приносить нове покоління. Хочеться вірити, що історія йде по шляху прогресу. Але хіба не можливі витрати? Все це "заклала-але" в поняття "батьків і дітей", яке, стосовно до роману Тургенєва, не зводиться до однозначного протиставлення "батьків" (ліберальних дворян) і "дітей" (демократів). Політичний конфлікт - може бути, гол...
