федерального державного освітнього
установа вищої професійної освіти
"КРАСНОДАРСЬКИЙ ДЕРЖАВНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
КУЛЬТУРИ І МИСТЕЦТВ "
КАФЕДРА літературознавства
Контрольна робота.
з дисципліни "ЗАРУБІЖНА ЛІТЕРАТУРА".
КРАХ "АМЕРИКАНСЬКОЇ МРІЇ" У РОМАНІ
Т. ДРАЙЗЕРА "АМЕРИКАНСЬКА ТРАГЕДІЯ".
Виконав: студент курсу ОЗО
Перевірив:
Краснодар 2009
Теодор Драйзер (27.08.2023 - 28.12.2023) - американський письменник. Народився в невеликому містечку Терр, штат Індіана, в сім'ї німецьких іммігрантів. Батько, Джон Пол Драйзер, ревний католик, людини працьовитий і чесний, належав до породи невдах. Родина терпіла жорстоку нужду, в пошуках кращої долі переїжджала з місця на місце, з однієї общини в іншу. Теодор був останнім, дванадцятим дитиною. Мати, Сара Драйзер, жінка неграмотна, але мудра і добросерда, натура сильна і самовіддана, намагалася з усіх сил скрасити життя сім'ї, але дитячі спогади Драйзера безрадісні.
Навчання в парафіяльній школі для сором'язливого тугодума, яким він був у ту пору, була сущої борошном. Однолітки сторонилися довготелесого, незграбного підлітка, нерідко поколачивали. Він рано почав заробляти на життя: був рознощиком газет, розносив білизну, збирав квартирну плату, служив у торговця залізними товарами і сам торгував рознос, працював підсобним робітником на залізниці, мив посуд в одному з ресторанчиків Чикаго. Тут проходить він свої "університети". У справжньому університеті у Блумінгтоні, штат Індіана, йому довелося провчитися лише рік завдяки участі шкільної вчительки, яка зі своїх мізерних коштів заплатила за його навчання. Тут він відкрив для себе Толстого і вперше подумав про письменстві.
На початку 1892 р. Йому вдається влаштуватися репортером в чикагську "Дейлі ньюс". Тут з'являються його перші замітки про вивороті міської життя: про трущобах, безробітних бродяга, нічліжках, салунах, борделях. Змінюються міста та редакції: Сент - Луїс, Клівленд, Пітсбург, Нью-Йорк. Розширюється коло тем, він успішно опановує ремеслом газетяра.
Погляди Драйзера ріднять його з письменниками об'єктивного, або натуралістичного напрямки. Думка про те, що Драйзер "другий Золя" помилково. Його кумиром був Бальзак. Він навчив його відчувати пульс великого міста. У нього він навчався вгадувати історичний сенс незначних подій, і тих змін, які відбувалися в життя американських міст буквально на очах, а це додавало пересічним історіям вагомість і масштабність. Але головне чим він зобов'язаний Бальзаку, це відкриттям домінанти характеру молодої людини, вартого не порозі життя, кидає їй виклик, одержимого мрією про успіх.
Переконавшись у тому, що інтерес до життя в американців пов'язаний з нетерплячим очікуванням успіху Драйзер вирішує досліджувати психологію обділеного і честолюбного "солдати удачі" і об'єкт його честолюбних устремлінь - Американське суспільство. Першим кроком на цьому шляху став роман "Сестра Керрі", який був зустрінутий в багнети і тут же заборонений за "аморальність".
У 1911 році виходить другий його роман, розпочатий ним десять років тому - "Дженні Герхард". В основі сюжету двох перших його романів - реальні факти з життя його сестер. Після виходу у світ роману, Драйзер приступає до роботи над масштабним романом про бізнес. В ході роботи задум розростався, виникла ідея трилогії. У 1912 році з'явилася її перша частина "Фінансист", в 1914р. вийшла друга - "Титан", над заключним романом "Стоїк" Драйзер працював до останнього подиху.
Відкриваючи американцям Америку, Драйзер відкривав і самого себе. Всі його романи так чи інакше пов'язані з його особистим досвідом, його пошуками і захопленнями. На рубежі 10-20 років Драйзер немов підводить попередні підсумки, збирає раніше написані п'єси, оповідання, нариси, доповнює їх новими, і видає кілька збірок серед яких "Дванадцять чоловіків", "Фарби великого міста". Поволі визріває задум нового роману, який стане його тріумфом.
"Американська трагедія" (1925) народилася, як колись стендалевской роман "Червоне і чорне", з кількох рядків кримінальної хроніки. На початку століття Американські газети писали про вбивство якимсь Джіллет вагітної коханої, яка опинилася перешкодою на його шляху до вигідною одруження. Вбивця був страчений. "Сенсації" такого роду час від часу з'являлися в пресі. Драйзер сам, працюючи репортером в Сент - Луїсі описав подібну історію. З тієї пори він став збирати вирізки з газет на цю тему. Він двічі починав було розробляти цей сюжет. Драйзер не приховував подібності історії його героя Клайда Гріфітс з історією Джіллет.
Клайд Гріфітс, юнак з бідної багатодітної сім'ї вуличних проповідників, не чужий марнославства, гордості, але позбавлений освіти, практичної кмітливості, енергії, придбавши деякий - вельми сумнівний - життєвий досвід під час роботи в готелі Канзас - Сіті, потрапляє в Лікург, де отримує посаду на фабриці багатих родичів. Тут він знайомиться і зближується з робітницею Робертою Олден, милою скромною дівчиною. Незабаром йому представляється можливість увійти в світ господарів Лікурга. Дочка одного з багатіїв, Сондра Фінчлі, більш ніж розташована до Клайду. А в цей час з'ясовується, що Роберта чекає дитину. У Клайда виникає намір позбавитися від неї, він продумує план вбивства і запрошує Роберту на човнову прогулянку, під час якої вона гине. У Клайда не вистачило духу її вбити, допоміг випадок. Провину за смерть дівчини покладають на нього, і він кінчає життя на електричному стільці, то кінець людини, повірив в міф "рівних можливостей": саме так трактували радянські літературознавці роман Драйзера. Така сюжетна канва роману.
Насправді справа не зовсім в розбещуючої молодої людини капіталістичному світі, справа, мабуть, в тому, що в його душі не знайшлося достатньо серйозних моральних принципів, які повинні були не допустити його до вбивства. Шукати причини треба не тільки в буржуазних ідеалах і моралі, які "зіпсували" милого і морального Гріффітса. Весь шлях його морального падіння і розбещеності показує, як логічно і поступово він йшов до вбивства. Перебуваючи вже у в'язниці, сам Клайд не може зрозуміти: "За що?" Він абсолютно розгублений: хіба він убив Роберту? Адже він був у неї палко закоханий і навіть вірив спочатку, поки його не засліпило багатство Сондри, що вони з Робертою підходять один одному.
Правда, він ніколи не збирався одружуватися на простій робітниці, а коли це стало неминучим, спробував позбутися від юнацької "помилки". Він ненавмисно штовхнув дівчину, від незручного руху човен перекинувся, Роберта зовсім не вміла плавати - і відразу пішла на дно. Клайд плавав чудово, але не почав її рятувати, а попрямував до берега. Перед очима стояло обличчя потопаючої, волає про допомогу ... А він плив до своєї мрії, до "солодкого життя", розвагам "Золотої молоді", в коло якої його ввела Сондра. Ні, він не вбив. Просто не став рятувати і не допоміг.
Образ Клайда створюється шляхом скрупульозного нарощування деталей, дрібних подробиць, які нашаровуючись, створюють образ юнака, з малих років спокушається життям, спрямовуються боязкі, але жадібні погляди поверх "високих стін", що відокремлюють бажаний, але такий недоступний світ багатих людей. Незвичність роману в тому, що роль трагічного героя дісталася не Каупервуд, не Юджину Витли, а ординарної особистості. Він соромиться батьків, тому що вони "білі ворони", а він хоче бути як все. Він не ставить перед собою грандіозних цілей. У його бажанні вибитися наверх немає нічого екстраординарного. Показово, що Роберта спонукувана тієї ж мрією. Вона віддається Клайду, бо шлюб з ним може стати її щасливим шансом. Вони обидва жертви прагнення до успіху, яким охоплені тисячі їх співвітчизників.
Драйзер підкреслював соціальний характер роману: "Це було виключно правдива історія про те, що життя робить з особистістю і як особистіст...
