ДЕРЖАВНА АКАДЕМІЯ СЛОВ'ЯНСЬКОЇ КУЛЬТУРИ
РЕФЕРАТ
«³кторіанська епоха в творах Діккенса і Теккерея В»
Факультет: Лінгвістики
Курс: Друга вища
Студентка: Виноградова Н.С.
Москва 2010
Зміст
Введення
1. Вікторіанська картина світу
2. Звичаї та традиції Вікторіанської епохи
Висновок
Список літератури
Введення
У 30-ті роки XIX століття англійська література вступає в період нового підйому, який досягає найбільш високого рівня в 40-х і початку 50-х років. До цього часу відноситься розквіт реалізму Діккенса, Теккерея та інших майстрів соціального роману і революційної поезії і публіцистики письменників-чартистів. Це були найбільші досягнення англійської демократичної культури минулого сторіччя, що формувалася в атмосфері щонайнапруженішої соціальної та ідеологічної боротьби епохи чартизму. Проте численні буржуазні історики літератури намагаються, врозріз з фактами, обійти протиріччя тодішньої суспільного життя Англії, що відбилися і в пожвавленні боротьби напрямків у літературі того часу. Користуючись загальним поняттям літератури так званого "вікторіанського століття ", хронологічно збігається з роками правління королеви Вікторії (1837-1901), вони створюють, по суті, спотворену картину літературного процесу, вдаючись при цьому до допомоги різних доводів.
вікторіанства зазвичай асоціюється зі стабільністю та процвітанням, непорушністю традицій. Оплотом суспільства в то час вважалася сім'я. Приклад у цьому подавала сама королева Вікторія, чий шлюб з принцом Альбертом був дуже щасливим. Особливе значення надавалося дому, який в цю епоху покликаний був відбивати не тільки добробут родини, але й уявлення про спокій і сімейне щастя. Велика родина, величезний будинок і строгі правила поведінки в суспільстві стають своєрідними символами епохи.
Релігія стала дуже важливою частиною життя вікторіанської родини; вважалося необхідним ходити в церкву по недільних і святкових днях, читати релігійні книги, допомагати бідним. В цей час насаджується цілком певна система цінностей, прямо протилежна XVIII століттю. Як поводитися в суспільстві, як і коли до кого звертатися, що носити, ритуал ранкових візитів і звичай обміну візитними картками - всі ці неписані правила були створені саме в той час.
1. Вікторіанська картина світу
За творами Діккенса і Теккерея ми можемо судити, і досить точно, про соціального життя Англії XIX століття. І не тільки про офіційну життя Англії і її історії, і не тільки про парламентську боротьбу і робочому русі, але і дрібних, як ніби не входять в В«велику історіюВ» подробицях. За романами ми можемо судити про стан залізниць і водного транспорту у той час, про характер біржових операцій в лондонському Сіті, про в'язницях, про лікарні і театрах, про ринки і розважальних закладах, про види трактирів, ресторанів та готелів старої Англії. Твори цих двох письменників - це енциклопедія того часу: різні класи, характери, віки; життя багатіїв і бідняків; фігури лікаря, адвоката, актора, представника аристократії і людини без певних занять, бідної швачки та світської панночки, фабриканта і робітника - таким є світ романів того часу, письменників вікторіанської епохи.
Наглядова художник, Діккенс чуйно відгукується на хвилюючі події соціально політичної життя. Зображуючи безрадісну долю простих людей трудівників, причину нестерпного становища "низів", знайти шляхи вирішення волаючого протиріччя між бідністю і багатством. Суперечливі і його пошуки засобів до викорінення "Соціального зла". Свій письменницький борг він бачить в тому, щоб спонукати суспільство провести рятівні реформи, і покладає великі надії на суспільну благодійність. Однак при першому ж зіткненні з реальністю горезвісна благодійність постала перед Діккенсом у своїх безглуздих, потворних формах.
Тому, описуючи, наприклад, дамські філантропічні товариства (в однойменному нарисі), він пояснює, що нудьгуючі багаті дами, прагнучи перевершити один одного в модному справі піклування, лише мучать нещасних підопічних дітей. У нарисі "Громадські обіди" він малює обід Товариства друзів бідних сиріт, влаштований нібито з благодійною метою, а по суті справи, що представляє собою нікчемну витівку. Однак у заключній частини цього нарису Діккенс вважає за потрібне підкреслити, що він протестує не проти благодійних установ, як таких, проти тих карикатурних форм, в які виливається буржуазна благодійність.
Життя великого міста (головним чином Лондона) - одна з провідних тем усієї творчості Діккенса. Це не випадково. Саме у великих промислових містах і в першу чергу в Лондоні виступають найбільш оголено протиріччя капіталістичного ладу. Тут у наявності, здавалося б, усі плоди буржуазної цивілізації, створені для людини, - чудові заморські тканини, наїдки, розраховані на самий вишуканий смак, дорогоцінні камені, кришталь і фарфор, витончені, що пестять око предмети розкоші і поряд з ними - вдосконалені знаряддя руйнування, насильства і вбивства, кайдани і труни.
Реалізм Діккенса і реалізм Теккерея як би доповнюють один одного. Але на відміну від Діккенса, Теккерей мало писав про трудящих і знедолених масах Англії. У центрі його уваги були правлячі кола країни - експлуататорський і паразитичний світ аристократії і буржуазії. Тим не менше для реалізму Теккерея характерні риси народності, які і визначають його глибину і узагальнюючу силу. Проблема народності Теккерея аж ніяк не може бути зведена до розгляду його прямих висловлювань про трудящих масах Англії (хоча ці висловлювання мають велике принципове значення). У його сатирі, спрямованої проти панівних класів країни, в обуренні проти титулованих нероб і капіталістичних ділків, відбилося ставлення пробуджених до політичного життя народних мас до паразитичним правлячим "верхам". Очевидець чартистського руху в Англії та революцій 1848 р. на континенті, Теккерей вірно вловив і відобразив у своїх кращих творах нараставшее в масах свідомість протиприродність і нелюдяності власницького, експлуататорського суспільного ладу і непримиренності надривних його протиріч. Теккерей усвідомлював, яка величезна, зяюча прірва відділяла трудової народ від панівних класів буржуазно аристократичної Англії. Він віддавав собі звіт і в моральному і в інтелектуальному перевазі цього трудового народу над його гнобителями.
Теккерей гостро і сміливо ставить і питання міжнародної політики. В "Ярмарку марнославства" Теккерей розгортає широку панораму англійської суспільної дійсності. Він кілька відсуває дію в минуле - молодість його головних персонажів збігається з кінцем наполеонівських воєн. Ця пересувка в минуле дозволила письменникові ухилитися від зображений я революційних конфліктів, назревавших його епоху. Але в іншому -В тому, що стосується зображення правлячих верхів Англії, - "Ярмарок марнославства", хоча дія в ній і розгорталося в 10-20-х роках XIX століття, зберігала всю свою соціальну актуальність і для 40-х років, як зберігає її і понині. Це пояснювалося тим, що говорячи про дореформеному періоді англійської суспільного життя, Теккерей зображує типові національно-історичні риси англійської буржуазії і англійської аристократії і не живить жодних ілюзій щодо того, що зображена ним картина, може бути, перестала бути вірною життя з часу знищення "Гнилих містечок" та вступу на престол королеви Вікторії.
Система образів "Ярмарку марнославства" задумана так, що дає повне уявлення про структуру правлячих верхів країни. Теккерей створює обширну сатиричну галерею "господарів" Англії титулованої знаті, поміщиків, капіталістів, парламентських діячів, дипломатів, буржуазних "філантропів", церковни...
