Міністерство вищої освіти
Карельський державний педагогічний університет
Кафедра літератури
Контрольна робота по курсу
В«Історія зарубіжної літератури епохи романтизму В»
на тему:
В«Крихітка Цахес на прізвисько ЦиноберВ»
Виконала:
студентка 3 курсу ФФ ОЗО
І.М.Зайцева
Викладач:
Н.Г. Шилова
Петрозаводськ, 2005
Введення
Ернста Теодора Гофмана (1776-1822), найбільшого гумориста і сатирика, майстра казки і фантастичної новели, можна справедливо назвати найбільш яскравою і характерною фігурою німецького романтизму. В історію світової літератури Гофман увійшов як представник пізнього німецького романтизму. Основні принципи цього напрямки були вже сформульовані і розвинуті ієнського і Гейдельберзькому романтиками. Характер конфліктів, що лежать в основі творів Гофмана, їх проблематика і система образів, саме художнє бачення світу залишаються у нього в рамках романтизму. Це і незадоволеність суспільством, громадськими змінами, і полеміка з ідеями і художніми принципами просвітителів, і неприйняття буржуазної дійсності. Однак основний романтичний конфлікт - розлад між мрією і дійсністю, поезією і правдою - у письменника приймає безвихідно трагічний характер.
Гофман дотримується позицій кантівського дуалізму, що визнавав об'єктивне існування світу речей, але вважав ці В«речі в собіВ» непізнавані, недоступними людському розуму. У поданні Гофмана зовнішній світ фатальним чином тяжіє над світом внутрішнім, духовним, перетворюючи життя на трагікомедію, в якої таємничі сили грають людиною, прирікаючи його на самотність і страждання. Прагнення примирити ці два ворогуючих початку - ідеалу і дійсність, і свідомість їх непримиренності, нездоланної влади житті над поетичною мрією додає творчості Гофмана песимістичні тони.
У відповідності з цим основною темою письменника стає тема мистецтво і життя, основними образами - Художник і філістер, повновладний господар життя. Сенс життя і єдиний джерело внутрішньої гармонії Гофман бачить в мистецтві, а єдиним позитивним представником суспільства - художника. Але мистецтво для автора трагедія, а художник - мученик на землі, який особливо гостро і болісно відчуває протиріччя між духовий і матеріальним життям людини.
Особливості жанру літературної казки. Чи відповідає В«Крихітка ЦахесВ» всіма параметрами жанру?
До цих пір не існує чіткого розмежування жанрів літературної і народної казки, а також загальноприйнятого визначення літературної казки. Перша спроба дати визначення належить Я. гриму: відмінність літературної казки від казки народної - в усвідомленому авторстві і властивому гумористичному початку.
Подібну точку зору поділяли в 30-60-і рр.. ХХ століття російські дослідники, відзначаючи при цьому наступні її особливості:
1.Наявність автора;
2.особий літературний стиль;
3.сочетаніе фантастики з реальністю;
4.глубокій психологізм;
5.тесная зв'язок зі світоглядом письменника;
6.отраженіе епохи, в яку була написана літературна казка.
Казкова повість Гофмана завершує собою розвиток німецької романтичної літературної казки. В ній знаходять відображення багато проблем, пов'язані не тільки з естетикою і світоглядом романтизму, а й з сучасною дійсністю. Казкова повість освоює пласти сучасного життя, використовуючи при цьому В«казковіВ» художні засоби. У В«Крихітка ЦахесВ» присутні традиційні казкові елементи і мотиви. Це і чудеса, зіткнення добра і зла, чарівні предмети і амулети; Гофман використовує традиційний казковий мотив зачарованої і викраденої нареченої та випробування героїв золотом. Але автор скомбінував казку і реальність, тим самим порушивши чистоту казкового жанру.
Гофман визначив жанр В«Крихітки Цахеса, на прізвисько ЦиноберВ» як казку, але при цьому відмовився від принципу казкової гармонії. У цьому творі компроміс В«чистотиВ» казкового жанру і серйозності світогляду: і те, і інше половинчасто, відносно. Автор бачив казку провідним жанром романтичної літератури. Але якщо у Новаліса казка перетворюється в суцільну алегорію або в сновидіння, в якому зникало все реальне, земне, то в казках Гофмана основою фантастичного є реальна дійсність.
Поєднання реального з фантастично, дійсного з вигаданим - головна вимога поетики Гофмана. Фантастичні казкові моменти принижена і обитовлени, вони втрачають свою самоцінність і відіграють підлеглу роль. Скобелєв А. В. визначив В«Крихітку ЦахесаВ» не як казку, а В«повість з сильно вираженим ефектом авторського присутності, що для казки не характерно; <...> повість, іронічно озирається на казку, умовно казкова повість, що грає в казку, іронічно подражающая їй В»[1].
Гофман назвав твір В«Золотий горщикВ» В«казкою з нових часівВ». До цього визначення можна віднести і всі інші казки. У них В«стільки ж від казки, скільки від нового часу: казкове проявляється в сфері принесеного цим часом буржуазного буття. І твори його <Гофмана> зовсім не сприймаються як казки - це скоріше до жаху правдиві повісті про сили могутніх і нерозгаданих, керуючих людиною і життям В»[2].
Хоча дії у В«Крихітці Цахес В»розгортаються в умовній країні, але, вводячи реалії німецького побуту, помічаючи характерні риси соціальної психології персонажів, автор тим самим підкреслює сучасність відбувається.
Герої казки - звичайні люди: студенти, чиновники, професори, придворні вельможі. І якщо з ними часом трапляється щось дивне, вони готові знайти цьому правдоподібне пояснення. І випробування героя-Ентузіастів на вірність чудесного світу полягає в здатності бачити і відчувати цей світ, вірити в його існування.
Казкова сторона твори пов'язана з образами феї Разабельверде і мага Проспера Альпануса, але змінюється характер подачі фантастичного: чарівним героям доводиться пристосовуватися до реальних умов і ховатися під масками канонісси притулку для шляхетних дівчат і доктора. Оповідач веде В«іронічну груВ» і з самі стилем оповіді - чудові явища описуються нарочито простим, повсякденною мовою, в стриманому стилі, а події реального світу раптом постають в якомусь фантастичному освітлення, тон оповідача стає напруженим. Зміщуючи високий романтичний план в низький життєвий, Гофман тим самим руйнує його, зводить нанівець.
Особливе значення набуває нова для казкового жанру категорія - театральність, яка посилює в казці ефект комічного. Театральність визначає принципи побудови сюжетних ситуацій, характер їх подачі, вибір фону, вираження персонажами почуттів і намірів. Всі ці аспекти підкреслюють умовність того, що відбувається, його штучність.
Основний романтичний конфлікт - це зіткнення добра і зла, на цьому заснований принцип двоемірія. Який конфлікт цієї казки? Підтвердіть свою думку прикладами.
Конфлікт є головним двигуном у будь-якому творі. Однак у Гофмана він набуває особливого значення. Зіткнення добра і зла - конфлікт універсальний і вічний, що лежить в основі будь-якої форми осмислення світобудови. У В«Крихітка ЦахесВ» він переважно романтичний, тобто зло тут В«світовеВ», абстрактне, глобально руйнівний, а добро (романтичний герой) особливо беззахисно і вразливе. Але казкові закони в поєднанні з романтичною іронією згладжують гостроту конфлікту, роблячи його в деякому сенсі В«іграшковимВ», що не знімає серйозності проблеми. Нарешті, казка вимагає щасливого фіналу, і Гофман дарує його своїм героям і читачам.
Формально конфлікт розгортається між Цахесом і Бальтазаром, але кожен герой уособлює якусь силу, що вступила в протиборство. Цахес-Цинобер виступає в ролі якоїсь фатальної сили, обличающей безглузді закони світоустрою, несправедливе розподілення матеріальних і духовних благ у суспільстві, яке спочатку схильне до процвітанню пороків. Дар фе...
