Зміст
Зміст. 2
Введення. 3
1. Гумор і сатира М. Зощенко. 6
1.1 Гумор 20-х років. 6
1.2 Сатира кінця 20-х - початку 30-х років. 9
2. В«Великий комбінатор В»Остап Бендер Ільфа і Петрова. 12
2.1 Народження Остапа Бендера. 12
2.2 Воскресіння В«великого комбінатораВ». 14
Висновок. 17
Список літератури .. 18
Введення
М. Кольцов, І. Ільф, Є. Петров, В. Катаєв, В. Ардов, М. Зощенко, А. Зорич, П. Романов, М. Булгаков ... Ось далеко не повний перелік найталановитіших письменників, імена яких уособлюють сатиру 20-30-х років XIX століття. Це були різні люди з різними долями, характерами, манерами, смаками, звичками. Незважаючи на це, у них було багато спільного: всі вони були людьми високої культури, дуже небайдужими, важко і болісно переживає недосконалість тогочасного суспільства і людської натури.
Російські письменники-сатирики в 20-ті роки відрізнялися особливою сміливістю і відвертістю своїх висловлювань. Всі вони були спадкоємцями російського реалізму XX століття. Ім'я Михайла Зощенка стоїть в одному ряду з такими іменами в російській літературі, як А. Толстой, Ілля Ільф та Євген Петров, М. Булгаков, А. Платонов. Популярності М. Зощенко в 20-ті роки міг позаздрити будь маститий письменник в Росії.
У літературній спадщині, яке потрібно було освоїти і критично переробити радянської сатири, у 20-ті роки виділяються три основні лінії. По-перше, фольклорно-сказовая, що йде від раешника, анекдоту, народної легенди, сатиричної казки, по-друге, класична (від Гоголя до Чехова), і, нарешті, сатирична. У творчості більшості великих письменників-сатириків тієї пори кожна з цих тенденцій може бути простежено досить чітко.
У той нелегкий час гумор і сатира були в моді. У періодичних виданнях з'являлися нові сатиричні рубрики, багато з яких стали згодом постійними і були своєрідною В«візитною карткоюВ» видання. Це була прикмета часу, в ній відбилася атмосфера життя 20-30-х років.
Сатира починалася з самого життя. Життя пропонувала сатирикам теми для статей, фейлетонів, романів та оповідань. На першому місці серед негативних явищ тогочасного життя був тоталітарний войовничий бюрократизм. Голими руками бюрократа не візьмеш - він дуже спритний, барикадують циркулярами і інструкціями, які сам же винаходить. Сенс його діяльності - зупинити Протягом часу з найбільшою вигодою для себе.
Особливо частим героєм сатиричних творів того періоду був бюрократ-пристосуванець. Як правило, це напівписьменний міщанин, одягнений в гімнастерку і галіфе, в начищених чоботях, тобто колишній В«герой громадянської війни В», вправно прикриває свою бездарну діяльність, гальмуючу прогрес, минулими заслугами.
Письменники-сатирики тих років не лестили народу, не запобігали перед ним. Вони бичували до болю, до крові всю цю нечисть. Пізніше це їм пригадають і образити хам, і головотяпи, і В«людина відповідальна і свідомийВ» в напіввійськовому обмундируванні. Пригадають і назвуть очернителів, а теоретичну базу підведуть їх же побратими по перу - літературні критики-кон'юнктурники. В цьому сенсі показовою є позиція радянського критика І. Нусінова, який в 1931 написав: В«Якщо сатира займе у пролетарській літературі третьорядне місце, то і гумор, як літературна категорія, соціально чужа пролетаріатові, не може претендувати на особливе значення В». Саме така навала гідних ненависті В«критиківВ» показав великий Майстер Булгаков у своєму безсмертному романі. Він розумів В»що критиканство утвердилося надовго, що вдіяти з ним нічого неможливо, що світом мистецтва правлять Латунського і що країна на час поринула в безпросвітну темряву і являє собою велику, нову психіатричну клініку, обладнану за останнім словом техніки, В«... як вВ« Метрополі В»!В». І мабуть, тому людину, що заслужив безсмертя своїм романом, він рятує, переносячи в світ інший, де немає нічиєї влади, крім волі Божої.
З плином часу персонажі творів сатириків перетворилися. У наш час бюрократи носять форму ділової людини, їх можливості збільшилися у сто крат. Пропорційно збільшилися і їх бажання, за своєю суттю залишилися тими ж. Хам набув рис чепуруна, зачатки освіти дають йому можливість грубіянити з використанням іноземних виразів. Головотяпи все так само може здійснювати свої бездумні проекти з воістину російським розмахом. Тому актуальність теми не викликає сумніву.
Робота складається з вступу, двох частин і висновку. Перша частина присвячена сатиричним творам Михайла Зощенка. Друга розглядає такий персонаж сатиричної думки як Остап Бендер.
1. Гумор і сатира М. Зощенко
1.1 Гумор 20-х років
Творчість Михайла Зощенка - самобутнє явище в російській радянській літературі. Письменник по-своєму побачив деякі характерні процеси сучасної йому дійсності, вивів під сліпуче світло сатири галерею персонажів, які породили загальне поняття В«зощенковского геройВ». Перебуваючи у витоків радянської сатирико-гумористичної прози, він виступив творцем оригінальної комічної новели, яка продовжила у нових історичних умовах традиції Гоголя, Лєскова, раннього Чехова. Нарешті, Зощенка створив свій, абсолютно неповторний художній стиль.
У Зощенко на літературу слоілісь досить певні та тверді погляди. Він був прихильником реалістичних літературних традицій. Він стояв за життєстверджуюче мистецтво, яке показує гармонійного, сильного і красивого людини, пронизаного світлим світовідчуванням. Його звернення до сатири, до гумористичним оповіданням було продиктовано необхідністю боротьби за такого людини. Викриття міщанства, вульгарності, недоумкуватості, духовної убогості стало головною метою його творчості. Ідеологія нової епохи, якої протистояло новоявлене міщанство і обивательський побут, дуже імпонувала йому саме вимогою оптимізму, підвищеної життєдіяльності в ім'я здійснення світлих ідеалів. [1]
Основний масив новелістичної творчості, що відноситься до 20-м рр.., викликав виключно сприятливу реакцію з боку воістину мільйонного читача, по праву вважав його класиком гумористичної літератури. Перша книга М. Зощенко В«Розповіді Назара Ілліча, пана СінебрюховаВ» являла собою збірник гумористичних новел, де всі персонажі - міщани, намагаються пристосуватися до нових умов існування. Комічна невідповідність їх претензій, духовна убогість виступають в смішних, потворних і курйозних ситуаціях. Найважливішою фігурою у всіх гумористичних і сатиричних новелах, що склали цю книжку і всі наступні, є оповідач, сама мова якого, недорікуватих, переповнена вуличним жаргоном, канцеляризмами і граматичними безглуздостями, викриває і його самого і тих, про кого він розповідає. Ця маска простодушного, неосвіченого оповідача була створена Зощенко воістину з великим мистецтвом. Гумор Зощенко укладав, однак, у своїй глибині співчуття до так званого маленькій людині В», розгубленому в роки великої ломки соціальних і людських відносин. Цією внутрішньою болт зазвичай у Зощенко не бачили, віддаючи належну піднесену данину блиску гумористичних ситуацій, виразності мовних характеристик, словом, у основному гумору положень. [2]
Твори, створені письменником у 20-ті роки, були засновані на конкретних і вельми злободенних фактах, почерпнутих або з безпосередніх спостережень, або з численних читацьких листів. Тематика їх строката й різноманітна: заворушення на транспорті і в гуртожитках, гримаси непу і гримаси побуту, цвіль міщанства і обивательщини, пихато помпадурство і стелющееся лакейство і багато, багато іншого. Часто розповідь будується у формі невимушеної бесіди з читачем, а часом, коли недоліки набували особливо кричущий характер, у голосі автора звучали відверто публіцистичні ноти.
У циклі сатиричних новел М. Зощенка зло висміював цинічно-розважливих або сентиментально-замислених видобувачів індивідуального щастя, інтелігентних негідників і хам...
