ЗМІСТ
ВСТУП
1. Визначення та співвідношення понять: сюжет, фабула, конфлікт
2. Аналіз сюжету роману А.С. Пушкіна "Євгеній Онєгін
ВИСНОВОК
СПИСОК ЛІТЕРАТУРИ
ВСТУП
У літературі існує кілька підходів до визначення і співвіднесення таких понять (Термінів), як "сюжет" і "фабула". Різниця між ними визначається дуже по-різному, але для багатьох критиків "фабула" - Це послідовність подій, як вони відбуваються, а "сюжет" - це та послідовність, у якій їх розпорядженні автор (в якій він оповідає про них або зображує їх драматично).
Спочатку термін "фабула" мав значення - байка, баєчка, казка, тобто твір певного жанру. Надалі терміном "фабула" позначають те, що зберігається як "основа", "ядро" оповіді, міняючись по викладу.
Науковому вивчення фабули піддалися, перш за все в якості фактів поетичної традиції у світовій літературі (гол. чином стародавньої та середньовічної) і особливо - В усній народній словесності. У цій площині певна трактування традиційних фабул, процесу їх розвитку та поширення становила основний зміст послідовно змінялися фольклористичних теорій - міфологічної, міграційної, антропологічної. При цьому в російській науковій літературі до такого роду традиційним утворень застосовувався зазвичай термін "сюжет", а не фабула. Пізніше питання про фабулі і сюжеті розглядався в плані вивчення структури поетичного твору (переважно літературознавцями-формалістами). Деякі дослідники, ототожнюючи поняття сюжету і фабули, зовсім скасовують останній термін.
Тісну взаємозв'язок з "сюжетом" і "фабулою" має конфлікт твору: він є його рушійною силою і визначає головні стадії розвитку сюжету: зародження конфлікту - зав'язка, найвище загострення - кульмінація, дозвіл конфлікту - розв'язка. Зазвичай конфлікт виступає у вигляді колізії (іноді ці терміни трактуються як синоніми), тобто прямого зіткнення і протиборства між зображеними у творі діючими силами - характерами і обставинами, декількома характерами або різними сторонами одного характеру. Є чотири основні види конфлікту:
- природний або фізичний конфлікт, коли герой вступає в боротьбу з природою;
- соціальний конфлікт, коли людині кидає виклик інша людина або суспільство;
- внутрішній або психологічний конфлікт, коли бажання людини вступають у конфлікт із його совістю;
- провіденціальне конфлікт, коли людина протистоїть законам долі або якогось божества.
Мета даної роботи - дати загальні визначення і характеристику понять: сюжет, фабула і конфлікт, а також показати яким чином вони співвідносяться між собою. Також для більшої наочності було проведено сюжетний аналіз художнього твору, на прикладі роману О.С. Пушкіна "Євгеній Онєгін".
1. ВИЗНАЧЕННЯ І СПІВВІДНОШЕННЯ ПОНЯТЬ: СЮЖЕТ, ФАБУЛА, КОНФЛІКТ
У літературному творі під сюжетом мається на увазі розташування подій з метою досягти бажаного ефекту. Сюжет-це серія ретельно продуманих дій, які призводять через боротьбу двох протилежних сил (конфлікт) до кульмінації і розв'язки. В гранично загальному вигляді сюжет - це свого роду базова схема твору, в яку входить послідовність відбуваються в творі дій і сукупність існуючих у ньому відносин персонажів.
Поняття сюжету тісно пов'язане з поняттям фабули твору. У сучасній російській літературній критиці (Так само як і в практиці шкільного викладання літератури) терміном "сюжет" зазвичай називають сам хід подій у творі, а під фабулою розуміють основний художній конфлікт, який по ходу цих подій розвивається. Історично існували й інші, відмінні від зазначеного, погляди на співвідношення фабули і сюжету. У 1920-х роках представниками ОПОЯЗа було запропоновано розрізняти дві сторони оповідання: саме по собі розвиток подій у світі твори вони називали "фабулою", а те, як ці події змальовані автором - "сюжетом". За їх тлумачення, якщо фабула визначає розвиток самих подій в житті персонажів, то сюжет являє собою порядок і спосіб повідомлення про них автором.
Інше тлумачення йде від російських критиків середини XIX століття, і підтримувалося також А. М. Веселовським і М. Горьким: вони називали сюжетом сам розвиток дії твору, додаючи до цього взаємини персонажів, а під фабулою розуміли композиційну сторону твору, тобто те, як саме автор повідомляє зміст сюжету. Легко бачити, що значення термінів "сюжет" і "фабула" в даному тлумаченні, в порівнянні з попереднім, міняються місцями.
Існує також точка зору, що поняття "фабула" самостійного значення не має, і для аналізу твори цілком достатньо оперувати поняттями "сюжет", "Схема сюжету", "композиція сюжету".
Фабула - Подієва основа твору, відволікає від конкретних художніх деталей і доступна внехудожественному освоєнню, переказу (нерідко запозичена з міфології, фольклору, попередньої літератури, історії, газетної хроніки і т.д.). Зараз в науці прийнято таке розмежування: фабула служить матеріалом для сюжету, тобто, фабула як сукупність подій та мотивів у їх логічної причинно-наслідкового зв'язку; сюжет як сукупність тих же подій і мотивів у тій послідовності і зв'язку, в якій про них розповідається у творі в художній (композиційної) послідовності і у всій повноті образності.
Таким чином, сюжет художнього твору є одним з найважливіших засобів узагальнення думки письменника, вираженої через словесне зображення вигаданих персонажів у їх індивідуальних діях і відносинах. Виходячи з теорії автора Б.Кормана, поряд з формально-змістовним розумінням сюжету, як сукупності елементів тексту, об'єднаних загальним суб'єктом (тим, хто сприймає і зображує) або загальним об'єктом (тим, що сприймається і зображується); "твір в цілому являє собою єдність безлічі сюжетів різного рівня і обсягу, і в принципі немає жодної одиниці тексту, яка не входила б в один з сюжетів ".
Необхідно відзначити, що про співвідношення фабули і сюжету прийнято говорити в основному стосовно до епічного твору. Оскільки в класичній драмі пряме слово автора в драматургічному тексті незначно, то і сюжет драматичного твори максимально наближений до фабульного ряду. Фабула може розумітися як матеріал, що передує композиції п'єси (наприклад, міф для античної трагедії), або як вже структуровані події п'єси - мотивації, конфлікти, дозвіл, розв'язка - в драматичному (умовному) просторі часу. Але фабула в такому разі не покриває текст самої п'єси, оскільки в ХХ в. в діалогічну і монологічну мова персонажів все активніше вторгається наративної елемент, за яким стоїть образ коригуючого фабулу автора.
В основі внутрішньої організації сюжету, такий як певна послідовність ходу і розгортання дії лежить конфлікт, то є певна суперечність у відносинах між героями, проблема, яка окреслюється темою твору і, потребуючи у своєму рішенні, мотивує те чи інше розвиток дії. Конфлікт, який з'являється в творі як рушійна сила його сюжету і ланка, яка поєднує сюжет і фабулу твору з його темою, може відображатися в літературознавстві та іншими, синонімічними йому термінами: колізія або інтрига. Літературний конфлікт в його специфічній формі (у сюжеті) прийнято називати інтригою або колізією. При цьому іноді розрізняють їх між собою в тому відношенні, що під інтригою розуміють зіткнення особистого значення, а під колізією - зіткнення суспільного значення. Однак, зважаючи на того, що особисті і суспільні протиріччя переплітаються, зливаючись в одне ціле, в значенні літературної конфлікту найчастіше вживається термін "колізія" а під інтригою розуміють заплутаність, подієву ускладненість сюжету.
У більшості сюжетів класичних творів хід подій в більшій чи меншій мірі відповідає життєвій логіці розвитку подій. В основі таких сюжетів лежить, як правило, конфлікт, тому розташування і взаємозв'язок подій у сюжеті визначаються розвитком конфлікту.
Сюжет, заснований на конфлікті, може включати наступні компоненти: експозицію, зав'язку дії, розвито...
