1. Особливості творчості Френсіса Скотта Фіцджеральда
Френсіс Скотт Кай Фіцджеральд народився 24 вересня 1896 року в невеликому містечку на Середньому Заході США. Сім'я Едварда Фіцджеральда, батька Скотта, відбувалася з давнього ірландського аристократичного роду, одного з наймогутніших в Ірландії. Однак в Америці батько письменника не зумів домогтися успіху і під час кризи остаточно розорився. Фіцджеральд були змушені продати невелику меблеву фабрику з аукціону і незабаром, скочуючись все нижче, виявилися однією з найбідніших сімей в маленькому і заможному Сент-Полі. Однак рід матері став для багатьох в містечку живим уособленням В«Американської мріїВ», доказом можливості для кожного людини, що живе в країні загальної рівності, досягти вершини соціальної драбини. Шлюб батьків Скотта з погляду обивателів був явно нерівним, що постійно підкреслювалося. Однак, незважаючи на несприятливу сімейну ситуацію, Фіцджеральд жили вельми щасливо і забезпечено, в пристойному будинку, купленому на гроші діда. З самого дитинства Скотт відчував нерівність бідних і багатих. Спостерігав презирство цих особливих людей, людей вищого сорту, з яким вони ставилися до його батька. В університеті він сам зіткнутися з проблемою багатства і бідності і відчув різницю між собою і дітьми більш заможних батьків. Він жив і виховувався у середовищі, де віра в старі пуританські цінності була сполучена з вірою в В«мріюВ», в міфи американського життя, згідно яким основою життєвих цінностей є прагнення до успіху, а мірило цього успіху - гроші, багатство. Звідси постійна увага і інтерес в творчості письменника до світу багатих, який одночасно вабив і відштовхував його. Про це Фіцджеральд неодноразово свідчить у своїх листах: В«Я постійно відчував себе бідним юнаків у багатому місті, в школі для дітей багатих, в клубі Прінстонського університету для студентів з родин багатих ... Я ніколи не міг пробачити багатим їх багатства, і це відчутно вплинуло на все моє життя і творчість В». (Turnbull. Ф. Фіцджеральд NY стор.150). Внушенное йому з дитячих років відчуття власної неповноцінності, письменник намагався подолати протягом всього свого життя. З одного боку, він завжди хотів впровадитися в середовище В«сильних світу цьогоВ», наполегливо долаючи всі перешкоди на цьому шляху. Крихкий і хворобливий від природи, він домігся того, що став кращим гравцем футбольної команди Прінстона. А завдяки проявившимся вже тоді літературним талантам, став членом елітного університетського клубу - він писав лібрето для чинилися в клубі музичних спектаклів. З іншого боку, він через усе життя проніс гостре почуття недовіри до багатих, що з найбільшою повнотою відбилося в його творчості, починаючи з першого опублікованого ним роману - В«По цей бік раюВ» - і ранніх оповідань і закінчуючи останнім, незавершеним, твором - В«Останній магнатВ».
У самому початку літературної діяльності письменникові довелося зіткнутися з серйозними труднощами, що також сприяло розвитку в ньому почуття розчарування і невіри. Постійна потреба в грошах примушувала його шукати видавців, здатних платити досить великі гонорари, а тих абсолютно не цікавили проблемні твори. Часто йому доводилося всупереч своїм бажанням писати оповідання за заданим видавцями шаблоном. Конфлікт між В«незгасаючої ненавистюВ» до багатіїв, в якій письменник через багато років відверто зізнався в автобіографічному нарисі В«КрахВ», і воістину дивною зачарованістю стилем життя людей, В«не схожих на нас з вами В», прагненням проникнути в їхні ряди став причиною найтяжчих душевних переживань Фіцджеральда. Звідси, мабуть, в значній мірі беруть свій початок властиві всієї творчості письменника песимізм і навіть цинізм. Відчуття прийдешньої біди чи катастрофи - одна з найбільш характерних рис творів Фіцджеральда. Він зізнавався, що всі ідеї, коли-небудь приходять йому в голову мали відтінок катастрофи. Може бути, таке світовідчуття являло собою розплату за ілюзії, які породжувалися від творчого зіткнення суворій реальності і мрії Фіцджеральда. Бо нові вершини давалися йому за найвищою ціною. Він вів виснажливу боротьбу за можливість належати до еліти. Не помічаючи, він зраджував своїм смакам і собі самому, переймаючи манери поведінки і сприйняття життя свого оточення, забуваючи про свою ненависть до їх світу. Все життя він запроваджував у життя ілюзію легкості і безтурботності свого існування, в той час як дійсність була зовсім іншою. Але в тому, що Фіцджеральд писав про багатих людях і їх життя майже завжди присутній критичний і тверезий погляд. В«Незатухаючих ненавистьВ» росла рік від року і відточувала його соціальне бачення і спонукала оцінювати власні ілюзії і омани з жорстокою прямотою. Як справжній художник, він завжди був винятково чесний і відкритий для читачів. Його кращі книги залишилися в літературі справжнім підтвердженням неспроможності міщанських ідеалів, крахом В«американської мріїВ» і трагедія людей, що слідували уявним моральним орієнтирам. Через те вони й зараз не втрачають своєї актуальності. В«Перечитуючи Фіцджеральда сьогодні, коли так наочно виступила непримиренність американських політичних, соціальних установлень з ідеалами справжнього гуманізму, миру і щастя, не раз задумаєшся, наскільки проникливий він був у свої оцінках, в своїх прозріннях В». Але аналітичність не єдине властивість творчості Фіцджеральда. Індивідуум завжди цікавив його тільки в його відношенні до суспільства. Значущість його досягнень як митця в В«Великому ГетсбіВ» та В«Молодому багатшеВ» є не що інше, як результат найтоншого переплетення в них особистого і соціального. При цьому сприйняття соціального не обмежена безпосереднім впливом на особистість, що зазвичай називається тиском обставин. Воно розширено і включає всю історію нації, її суспільні ідеали і моральні цінності, як звучні з політичної трибуни, так і висунуті всім ходом подій. Своєрідний також і художній метод письменника. Фіцджеральд виступав першовідкривачем не тільки в сфері соціального бачення та проблематики, але і в області поетики. Одним з перших серед письменників ХХ століття він став розвивати принцип ліричної прози. Фіцджеральд стояв біля витоків одного з найбільш плідно розвивалися прозових жанрів нашого часу. Хоч його художні відкриття були не зрозумілі його сучасниками, творчі шукання Фіцджеральда в галузі літератури чимало сприяли становленню ряду найвизначніших американських романістів як майстрів ліричної прози. Серед них, насамперед, потрібно назвати Хемінгуея і Томаса Вулфа. Підхід письменника до матеріалу багато в чому пояснювався ліричної природою його дарування. В одному з його листів він зізнається, що завжди починає з емоції, тієї, яка йому доступна і яку він може зрозуміти. Ця емоційна близькість автора описуваного предмету, ситуації, персонажу передавалася і читачеві, запевняла в істинності створеного Фіцджералдом світу, робила його безпосереднім учасником подій. Ця особливість манери письма Фіцджеральда відзначають багато сучасні дослідники його творчості. Так, A. Mайзенер вважає її однією з найприкметніших властивостей письменника.
Адже Фіцджеральд уміло поєднував чуттєву наївність з виразною неупередженістю, так що він майже завжди писав про те, що було глибоко пережито ним особисто. Він вміло малював образи тонких переживань, то підносив їх як людина розсудлива і вже несхильність ім. Такий підхід вимагав від читача уміння чіткого розмежування у творі суб'єктивного і об'єктивного. Надзвичайно сильно впливаючи на емоції, він в першу чергу волав до читацького інтелекту. В американській критиці ця здатність Фіцджеральда отримала назву В«подвійного баченняВ» Але сталося це багато років після смерті письменника. Його сучасники, навіть найбільш проникливі, виявилися в цьому відношенні разюче несприйнятливі.
Але не тільки емоційна сторона життя знайшла своє відображення в прозі Фіцджеральда. Більшість його творів мають автобіографічний початок, в їх осно...
