ОГОУ В«Ненецький загальноосвітня середня школа-інтернат
ім. А.П. Пиреркі В»
Особливості композиції роману
В«Герой нашого часу В».
(реферат по літературі)
р. Нарьян-Мар-2009
План
I Вступ
II Головна частина
III Висновок.
Вступ
Композиція - це одне з найважливіших засобів, за допомогою яких письменник винаходить його цікавлять явища життя так, як він їх розуміє, і характеризує дійових осіб твори.
Ідейна завдання автора зумовило і своєрідне побудова роману. Особливістю його є порушення хронологічної послідовності подій, про якого розповідається в романі. Роман складається з п'яти частин, п'яти повістей, що мають кожна свій жанр, свій сюжет і свій заголовок.
В«БелаВ»
В«Максим МаксимовичВ»
В«ТаманьВ»
В«Княжна МеріВ»
В«ФаталістВ»
Герой, який об'єднує всі ці повісті в щось цільне, у єдиний роман, - Григорій Олександрович Печорін. Якщо розташувати історію його життя, винаходити в романі, в певній послідовності, вийде наступне.
Колишній гвардійський офіцер, за що - то перекладений на Кавказ, Печорін їде до місця свого покарання. По дорозі він заїжджає в Тамань. Тут з ним трапилося пригода, про якому розповідається в повісті В«ТаманьВ».
Звідси він приїжджає в П'ятигорськ (В«Княжна МеріВ»). За дуель з Грушницким він засланий на службу в фортеця. Під час його служби в фортеці відбуваються події, розказані в повістях В«БелаВ» і В«ФаталістВ». Проходить кілька років. Печорін, що вийшов в відставку, їде в Персію. По дорозі туди він зустрічається останній раз з Максимом Максимович (В«Максим МаксимовичВ»).
Розташування частин роману має бути таким:
В«ТаманьВ»
В«Княжна МеріВ»
В«БелаВ»
В«ФаталістВ»
В«Максим МаксимовичВ»
І мені захотілося розібратися: чому М.Ю. Лермонтов зовсім по-іншому побудував свій роман, чому розташував глави абсолютно в іншому порядку які цілі ставив перед собою автор, яка ідея роману.
Композиційне і художня своєрідність роману "Герой нашого часу"
У 1839 році в третьому номері журналу "Вітчизняні записки" була опублікована повість Михайла Лермонтова "Бела". Потім, в одинадцятому номері з'явилася повість "Фаталіст" і в другій книжці журналу за 1840 рік - "Тамань". У тому ж 1840 році вже відомі читачеві три новели, оповідають про різні епізоди життя якогось Печоріна, вийшли друком як глави роману "Герой нашого часу". Критика зустріла новий твір неоднозначно: зав'язалася гостра полеміка. Поряд з бурхливими восторгами "шаленого Віссаріона" - Бєлінського, який назвав роман Лермонтова твором, що представляє "абсолютно новий світ мистецтва ", який побачив в ньому" глибоке знання людського серця і сучасного суспільства "," багатство змісту і оригінальність ", в пресі зазвучали голоси критиків, абсолютно не прийняли роман. Образ Печоріна здався їм наклепницької карикатурою, наслідуванням західним зразкам. Сподобався супротивникам Лермонтова лише "істинно російська" Максим Максимович. Показово, що абсолютно так само оцінив "Героя ..." і імператор Микола I. Сам він пояснював, що, почавши читати роман, було, зрадів, вирішивши, що саме Максим Максимович і є "герой нашого часу ". Однак, виявивши надалі свою помилку, дуже на автора обурювався. Реакція критики змусила Лермонтова при перевиданні доповнити роман авторським передмовою і передмовою до "Журналу Печоріна". Обидва ці передмови грають важливу, визначальну роль у творі: виявляють максимально об'ємно авторську позицію і дають ключ до розгадки лермонтовського методу пізнання дійсності. Композиційна складність роману нерозривно пов'язана з психологічною складністю образу головного героя.
Неоднозначність характеру Печоріна, суперечливість цього образу виявлялася не тільки в дослідженні самого його духовного світу, але і в співвіднесенні героя з іншими персонажами. Автор змушує читача постійно зіставляти головного героя з тими, хто його оточує. Таким чином, було знайдено композиційне рішення роману, згідно яким читач поступово наближається до героя.
Опублікувавши спочатку врозбивку три повісті, які в остаточному варіанті роману не були навіть главами однієї частини, Лермонтов "зробив заявку" на твір, по жанру споріднене "Євгенія Онєгіна". В "Присвята" Пушкін назвав свій роман "збори строкатих голів". Це підкреслювало домінанту авторської волі у викладі подій: оповідання підпорядковується не тільки і не стільки послідовності відбувається, скільки його значимості; епізоди вибираються не по гостроті сюжетних колізій, але по психологічній насиченості. Задуманий Лермонтовим як "довгий ланцюг повістей" роман припускав ту ж, що і в Пушкіна, художнє завдання. І разом з тим "Герой нашого часу" створює в російській літературі особливий, абсолютно новий тип роману, легко і органічно поєднує в собі риси традиційних романних жанрів (нравоопісательного, авантюрного, особистого) і риси "малих жанрів ", широко поширених у російській літературі в 30-х роках: подорожнього нарису, оповідання на бівуак, світської повісті, кавказької новели. Як відзначав Б. Ейхенбаум, "" Герой нашого часу "з'явився виходом за межі цих малих жанрів по шляху до об'єднуючого їх жанру роману ".
Композиція роману підпорядкована логіці розкриття образу головного героя. В. Набоков в "Передмові до" Герою нашого часу "писав про розташування новел: "У перших двох -" Бела "і" Максим Максимович "- автор, або, кажучи точніше, герой-оповідач, допитливий мандрівник, описує свою поїздку на Кавказ по Військово-Грузинській дорозі в 1837 році або близько того. Це Оповідач 1. Виїхавши з Тифлісу в північному напрямку, він знайомиться в дорозі зі старим воякою по імені Максим Максимович. Якийсь час вони подорожують разом, і Максим Максимович повідомляє Оповідач 1 про якогось Григорія Олександровича Печоріна, який, тому п'ять років, несучи військову службу в Чечні, північніше Дагестану, одного разу поцупив черкешенку. Максим Максимович - це Оповідач 2, і історія його називається "Бела". При наступному своєму дорожньому побаченні ("Максим Максимович") Оповідач 1 і Оповідач 2 зустрічають самого Печоріна. Останній стає Оповідачем 3 - адже ще три історії будуть взяті з журналу Печоріна, який Оповідач 1 опублікує посмертно. Уважний читач відзначить, що весь фокус подібної композиції полягає в тому, щоб раз за разом наближати до нас Печоріна, поки, нарешті, він сам не заговорить з нами, але до того часу його вже не буде в живих. У першому оповіданні Печорин знаходиться від читача на "троюрідною" відстані, оскільки ми дізнаємося про нього зі слів Максима Максимович та ще в передачі Оповідача 1. У другій історії Оповідач 2 як би самоусувається, і Оповідач 1 отримує можливість побачити Печоріна на власні очі. З яким зворушливим нетерпінням поспішав Максим Максимович пред'явити свого героя в натурі. І ось перед нами три останні розповіді; тепер, коли Оповідач 1 і Оповідач 2 відійшли в сторону, ми опиняємося з Печоріним лицем до лиця.
Через таку спіральної композиції тимчасова послідовність виявляється як би розмитою. Розповіді напливають, розгортаються перед нами, то все як на долоні, то немов в серпанку, а то раптом, відступивши, з'являться знову вже в іншому ракурсі або освітленні, подібно того, як для мандрівника відкривається з ущелини вид на п'ять вершин Кавказького хребта. Цей мандрівник - Лермонтов, а не Печорін. П'ять розповідей розташовуються один за одним у тому порядку, в якому події стають надбанням Оповідача 1, однак хронологія їх інша; в загальних рисах вона виглядає так:
Близько 1830 року офіцер Печорін, слідуючи по казенної потреби із Санкт-Петербурга на Кавказ в чинний загін, зупиняється в приморському містечку Тамань (порт, відділений від північно-східного краю півострова Крим нешироким протокою). Історія, яка з ним там трапилась...
