Мета мого реферату - познайомитися з точкою зору літераторів на композицію роману Михайла Юрійовича Лермонтова В«Герой нашого часуВ», узагальнити отриманий результат, зрозуміти яка ж мета порушення хронологічного принципу.
Для початку я заглянула в В«Велику Радянську ЕнциклопедіюВ» і дізналася значення слова В«композиціяВ».
Композиція (від лат. compositio - складання, твір),
1) побудова художнього твору, зумовлене його змістом, характером і призначенням і багато в чому визначає його сприйняття. Композиція - найважливіший організуючий компонент художньої форми, що надає творові єдність і цілісність, соподчіняющій його елементи один одному і цілому. Закони композиції, складаються в процесі художньої практики, естетичного пізнання дійсності є в тій чи іншій мірі відображенням і узагальненням об'єктивних закономірностей і взаємозв'язків явищ реального світу. Ці закономірності та взаємозв'язки виступають в художнього перетворення вигляді, причому ступінь і характер їх втілення та узагальнення пов'язані з видом мистецтва, ідеєю і матеріалом твору та ін
Композиція в літературі - організація, розташування і зв'язок різнорідних компонентів художньої форми літературного твору. Композиція включає: розстановку і співвіднесеність характерів (композиція як "система образів"), подій і вчинків (Композиція сюжету), вставних розповідей і ліричних відступів (композиція позасюжетного елементів), способів або ракурсів оповіді (власне оповідна композиція), подробиць обстановки, поведінки, переживань (Композиція деталей).
Прийоми і способи композиції вельми різноманітні. Художньо значущими часом виявляються зіставлення подій, предметів, фактів, деталей, віддалених один від одного в тексті твору. Найважливішим аспектом композиції є також послідовність, в якій вводяться в текст компоненти зображуваного, - тимчасова організація літературного твору як процес виявлення і розгортання художнього змісту. І, нарешті, композиція включає в себе взаємну співвіднесеність різних сторін (планів, шарів, рівнів) літературної форми. Поряд з терміном "Композиція" багато сучасні теоретики використовують у тому ж значенні слово "структура".
Являючи собою "... нескінченний лабіринт зчеплень ... ", як сказав Лев Миколайович Толстой, композиція завершує складна єдність і цілісність твору, стаючи вінцем художньої форми, яка завжди змістовна. "Композиція - це Дисциплінуюча сила і організатор твори. Їй доручено стежити за тим, щоб ніщо не виривалося в сторону, у власний закон, а саме сполучалося в ціле і поверталося на додаток його думки. Тому вона не приймає зазвичай ні логічної виводимості і супідрядності, ні простої життєвої послідовності, хоча і буває на неї схожа, її мета - розташувати всі шматки так, щоб вони замикалися в повне вираження ідеї "(" Теорія літератури ").
Кожен твір поєднує як загальні, "типові" для даного роду, жанру або напряму способи композиції (наприклад, троєкратні повтори в казках, впізнавання і умовчання в драмах "інтриги", сувора строфічні форма сонета, ретардация в епіці і драмі), так і індивідуальні, властиві даному письменникові або окремого твору (так, в повісті Л. Н. Толстого "Хаджи-Мурат" провідний принцип композиції персонажів і їх системи - полярність, в тому числі нарочито уявна: Микола I - Шаміль).
У сучасному літературознавстві побутує і більш локальне використання терміну "Композиція". При цьому одиницею, компонентом композиції виступає такий "відрізок" твору (тексту), в межах якого зберігається один спосіб або ракурс зображення - динамічне оповідання або статичне опис, характеристика, діалог, ліричний відступ і т.д. Найпростіші одиниці складаються в більш складні компоненти (цільна замальовка портрета, психічного стану, відтворення розмови і т.д.). Ще більш великим і самостійним компонентом є сцена (в епосі, драмі). В епосі вона може складатися з ряду форм зображення (опис, розповідь, монолог); в неї можуть увійти портрет, пейзаж, інтер'єр; але на всьому її протязі зберігається один ракурс, витримується певна точка зору - автора або персонажа-учасника, або стороннього спостерігача - оповідача; інакше: кожна сцена "зображується" неодмінно чиїмись очима. Саме поєднання форм викладу і певних "точок зору", їх взаємопов'язаність і єдність і складають композицію в цьому сенсі.
У літературі XX століття посилюється активність композиційного початку, що відбилося в виникненні поняття монтаж (спочатку стосовно до кіно, потім - до театру і літератури).
В«Герой нашого часуВ» - роман, що складається з п'яти повістей і оповідань, об'єднаних головною дійовою особою - Григорієм Олександровичем Печоріним. Дуже цікавим і незвичайним людиною. Хоча в той же час таким же, як і всі, зі своїми вадами, пристрастями, почуттями, бажаннями, дивацтвами, думками.
Зміст роману дозволяє відновити історію життя Печоріна. Якщо триматися послідовності подій, що розвиваються в повістях і оповіданнях В«Героя нашого часу В»то вони розташовані приблизно так: Печорін, може бути, за дуель висланий з Петербурга на Кавказ. По дорозі до місця його нової служби він затримується в Тамані, де відбувається його випадкове зіткнення з контрабандистами (В«ТаманьВ»). Після якоїсь військової експедиції йому дозволяють користуватися водами в П'ятигорську, потім за дуель з Грушницким (В«Княжна МеріВ») його відправляють під начальство Максима Максимович у фортецю. Відлучившись на два тижні в козачу станицю, Печорін переживає історію з Вуличем (В«ФаталістВ»), а після повернення в фортеця відбувається викрадення Бели. (В«БелаВ»). Е. Т. Удодов висловлює ряд переконливих і цікавих міркувань на підтримку саме такого розуміння фабульної послідовності в романі Лермонтова: спочатку відбувається те, про що рассказивется в В«ФаталистеВ», а потім вже історії з Белою. З фортеці Печоріна переводять у Грузію, потім він повертається до Петербурга. Через деякий час, знову опинившись на Кавказі, по дорозі до Персії, Печорін зустрічається з Максимом Максимович і офіцером - автором подорожніх записок (В«Максим МаксимовичВ»). Нарешті, на зворотному шляху з Персії Печорін вмирає (Передмова до В«Журналу ПечорінаВ»).
Що ж ми можемо сказати про композиції роману Михайла Юрійовича Лермонтова В«Герой нашого часуВ»? Що автор хотів показати цією композицією? А може бути, він тим самим хотів внести в твір якоїсь більш глибокий, прихований сенс? Хоча, може бути, він просто хотів тим самим привернути до свого твору нас, читачів.
У чому ж головна особливість композиції цього роману? Зараз я спробую відповісти на це питання.
Лермонтов свідомо ламає порядок цих подій. І розповідає про них не в хронологічній послідовності. Такий принцип компонування матеріалу дозволяв з найбільшою повнотою і об'єктивністю розкрити суперечливий образ Печоріна. У кожній з повістей герой показує себе з абсолютно різних сторін. Він поміщений в різні життєві ситуації, події, змінюється її спосіб життя. І в кожній з повістей він постає перед нами абсолютно різним, але в той же час абсолютно однаковим людиною. Змішання і перекомпонування подій роману в порівнянні з їх В«РеальноїВ» фабульної послідовністю вносила в твір принципово нове художнє якість - в книзі підкреслювалася не хронологія подій, але В«хронологія висловлюванняВ» про них. Створювалася подвійна композиція, яка робила можливими неймовірні з точки зору В«звичайноїВ» оповідної логіки речей.
Це можна позначити таблицею, в якій зліва вказана послідовність повістей роману в тому порядку, як Лермонтов повідомляє їх читачеві, а праворуч - цифрами - реальна послідовність описуваних подій.
Таке розташування частин роману, що порушує хронологічний (фабульний) порядок, підсилює сюжетне напругу, дає можливість максимально зацікавити читача Печоріним і його долею, поступово розкриваючи у всій суперечливості та складності його характер.
|
 Український реферат переглянуто разів: |  Коментарів до українського реферату: 0 |
|
