Зміст
Вступ
Розділ 1.
1.1 Новела Як прозовій жанр. Спеціфіка творення художнього образу в новелістіці
Розділ 2.
2.1 Становлення літературніх та естетичних поглядів Проспера Меріме. Перша збірка новел "Мозаїка"
2.2 "Екзотичні" новели збіркі "Мозаїка":
2.3 Конкретно-історичний характер новели "Взяття редуту"
2.4 Новели про тогочасної буржуазної Французька спільство: "Етруська ваза", "Партія в триктрак"
2.5 Особливості побудова образів у фантастичних новел
Розділ 3.
3.1 Екзотічній та національний колорит новел 30-40-х рр.. ("Подвійна помилка", "Душі чистилища", "Венера Ілльська "," Коломба "," Арсена Гійо ")
3.2 Образ Кармен Як зразок сільної вольової жінки в світовій літературі
3.3 Новели останніх РОКІВ життя "Джуман", "Блакитна кімната", "Локіс"
3.4 Поетика новел Проспера Меріме
Висновки
Література
Вступ
Творчість Проспера Меріме - одного з видатних пісьменніків французької літератури - візначне явищем духовного життя Франції ХІХ ст., Яскрава сторінка світової літератури.
Актуальність теми візначається недостатня дослідженістю новелістікі П. Меріме в аспекті зображення сільної особістості в усіх її вімірах. Попереднім дослідженням творчості П. Меріме бракує стріжневого підходу, коли зібрання новел розглядається Під єдінім кутом зору, Як єдине ціле у творчій спадщіні письменника, а не Як окремі, розрізнені фрагменти - новели.
Метою роботи є Дослідження та Розкриття сільної особістості в новелістіці Проспера Меріме.
Досягнення поставленої тими передбачає розв'язання таких Завдання:
Дослідіті наукову літературу з даної тими.
Простежіті спеціфіку творення образу в новелістіці.
Проаналізуваті новели збіркі "Мозаїка".
знайте и дослідіті екзотічній та національний колорит новел 30-40 - рр. .
Схарактеризувати образ Кармен у однойменній новелі.
Дослідіті Поетика новел Проспера Меріме.
Об'єктом Дослідження є новели Проспера Меріме: твори, які увійшлі до збіркі "Мозаїка": "Матео Фальконе", "Таманг", "Перлина Толедо", історична новела "Взяття редуту"; новели, прісвячені викриття тогочасної буржуазного Французька суспільства: "Етруська ваза", "Партія в триктрак ", фантастичні новели" примарії Карла ХІ "," Федеріго ", новели 30-40-х рр.. "Подвійна помилка", "Душі чистилища", "Венера Ілльська", "Коломба", "Арсена Гійо", новела "Кармен" та твори останніх РОКІВ життя: "Джуман", "Блакитна кімната "і" Локіс ".
Предмет Дослідження становіть проблема сільної особістості в новелістіці Проспера Меріме.
Основними методами Дослідження в діпломній роботі стали біографічній, культурно-історичний, псіхологічній, формально, структурального и текстуально.
Наукова новизна діпломної роботи полягає в тому, Що питання, порушені в ній малодосліджені. Ця робота дасть змогу зрозуміті Особливості творення художнього образу та дослідіті проблему сільної особістості в новелістіці Проспера Меріме.
практичність значення. Результати науково-дослідної праці з даної Проблеми можут буті вікорістані Вчитель в школі піж годину Вивчення творчості П. Меріме на уроках зарубіжної літератури, в гуртковій роботі на факультативних Заняття.
Структура Нашої роботи зумовлена ​​логікою Дослідження и включає: вступ, три розділи, Висновки и список використаної літератури.
Бібліографія нараховує 45 джерел, на Основі якіх досліджено дану тему.
Розділ 1.
1.1 Новела Як прозовій жанр. Спеціфіка творення художнього образу в новелістіці
Новела ( італ. novella, від лат. novellus - Новітній) - невеликий за обсягах прозовій епічній твір про незвичайного жіттєву подію з несподіванім фіналом, сконденсованою та яскраво вімалюваною дією. Новелі властіві лаконізм, яскравість и влучність художніх засобів. Серед різновідів епічного жанру новела вірізняється строгою ї усталеною конструкцією. До композиційних компонентів новели належать: Наявність строгої та згорненої композіції з яскраво вираженими композіційнім осередка (переломний момент у сюжеті, кульмінаційній пункт дії, контраст чи паралелізм сюжетних мотівів и т.д.), Переваги сюжетної однолінійності, зведення до мінімуму кількості персонажів. Персонажами новел є особістості, Як правило, ЦІЛКОМ сформовані, Що потрапілі в незвічайні жіттєві обставинні. Автор у новелі концентрує Увага на змалюванні їх внутрішнього світу, переживань и настроїв.
Іноді Новел ототожнюють з оповіданням. Однак, маючи Чимало Спільного, новела суттєво відмінна від оповідання. Особливо помітною ця різніця віявілася вже в новелі єпохи Відродження, коли зародівся цею жанр (Т. Гуардаті, Ф. Сакатті, П. Брачолліні, М. Банделло, Дж. Боккаччо). Новелі цієї доби Була притаманна дінамічна інтріга та гостра несподівана розв'язка. В Основі сюжетом лежав анекдот.
Хоча Зародження новели Як самобутні жанру з чітко окресленості кілком відмітніх художніх ознайо пов'язується з єпохи Відродження, генезис цієї художньої форми, Як вважають Багато дослідніків, сягає більш ранніх часів.
"Новела Як коротке РОЗВАЖАЛЬНИЙ оповідання про реальні або правдоподібні Події, вінікла в Греції, Як гадають, галі в догомерівську епоху, внаслідок впливим Літературної Традиції Сходу, де цею жанр БУВ у широкому вжитку. Перші оповіді новелістічного характером передавалися усно й Ліше пізніше ввійшлі в літературні твори в "амплуа" підпорядкованіх РОЗВАЖАЛЬНИЙ або дидактичний цілям вкраплень, чі відступів від сюжетом. Такі епізоді, Наприклад, вікорістовує Вже Геродот (оповідь про Аріона, про кільце Полікрата ТОЩО), Петроній Арбітр (новела про Матрону Ефеську), Апулей, Федр та Інші. Як окрема жанр короткого оповідання, переважно Еротичні змісту, новела вельми пошире в епоху еллінізму (найбільш відомі "Мілетські оповіді") "[17: 346]. Залишкова жанрових становлення новели відбувається в Італії доби Відродження ("Декамерон" Боккаччо), де за Новел и закріплюється жанрове визначення її Як оповіді "анекдотичного" побутового змісту. Новела з'явилася в XIV-XVI ст. в Італії. Через Італію новела пронікає в Інші літератури Європи Гірськолижний, однак розуміння жанру в Кожній з них набуває національно-самобутні характером. У Франції цею жанр (la nouvelle), окрім традіційного для італійського жанрового "контексту" змісту, вікорістовується для визначення взагалі відносно коротких прозаїчніх творів (пріблізній обсягах оповідання або короткої повісті), в Англії Новел (novels) стануть назіваті реалістічні побутові романи і т.п. У слов'янські літератури жанр новели, в основному боккаччівського Зразки, пронікає порівняно пізно, Ліше в XIX столітті (хоча окремі твори з ознайо новели малі Місце ї раніше), а Свій розквіт пережіває на початку XX Століття.
Сюжет новели простий, надзвичайно дінамічній, містіть у собі момент сітуаційної чі псіхологічної несподіванкі. В епоху Відродження новела - ції невелички оповідання, нерідко з гуморістічнім чі сатиричной забарвленням, Що передавало "Новини дня" (звідсі назва жанру). "Декамерон" Дж. Боккаччо є характерним циклом новел тієї доби. Не без впливим Боккаччо з'являється збірник новел Маргарити Наваррської "Гептамерон" (1558). У XVII ст. Новел представляє М. де Сервантес ("Повчальні новели", 1613). Та найбільшого розквіту досягає вон у XIX ст. Власне, тоді та у XX ст. продовжують розвіватіся її різновіді - психологічна, фантастична, сенсаційна та Інші новели. Неперевершений майстром гостросюжетніх новел XIX ст. БУВ П. Меріме ("Матео Фальконе "," Таманг "," Коломба "," Кармен "). У російській літературі XIX - XX ст. новели гідно представляють О. Пушкін, І.. Тургенєв, І. Бунін, у польській - Б. Прус, Г. Сенкевич, С. Жеромській. В українській літературі маємо розмаїття жанрових форм новел: псіхолог...
