Зміст
Введення ............................................................. 3
Глава 1. Виникнення інтелектуальної прози в ХХ в. і її основні риси .............................................................. 5
Глава 2. Особливості оповідання на конкретних літературних прикладах ...................................................... 9
Висновок ......................................................... 16
Література ......................................................... 18
Введення
Темою даного дослідження є основні риси, форми і методи оповідання в інтелектуальній прозі ХХ століття. Актуальність теми зумовлена ​​тим, що при аналізі текстів авторів інтелектуальної прози виникають труднощі пов'язані з осмисленням авторського стилю розповіді і його впливу на формування смислового поля твору.
Метою даної роботи є вивчення особливостей формування оповідного поля авторів інтелектуальної прози ХХ сторіччя.
Завдання , поставлені для досягнення даної мети, зводяться до наступного:
охарактеризувати особливості інтелектуальної прози ХХ ст. в цілому; простежити особливості вибору форм і методів оповіді на конкретних літературних прикладах.
Нами розглянуті особливості оповіді на прикладах творів У. Фолкнера, Х. Л. Борхеса, Л. Даррелла, Дж. Фаулза.
Ми спиралися на дослідження Г. Анікіна, [1] С.А. Ватченко і Е. В. Максютенко, [2] В. Д. Дніпрова. [3] Особливо значення мала робота Ю. І. Левіна В«Оповідна структура як генератор сенсу: текст у тексті у Х. Л. Борхеса В». [4]
Глава 1. Виникнення інтелектуальної прози в ХХ в. і її основні риси
Західна інтелектуальна (філософська) проза XX століття відзначена проникненням відстороненого інтелекту в сферу рефлективно-несвідомого, в архаїчні структури міфопоетичних текстів. Панування філософії життя і її психоаналітична інтерпретація мали істотний вплив на художню прозу західних письменників. Тут відбувалося як би навмисне відчуження від історичного розуміння буття, коли тимчасова довжина втрачає свою логічну послідовність і втрачається разом з цим і просторова прихильність до світу цього буття. І це, схоже, формувало якийсь тип духовно-інтелектуального номадизму в західній культурі XX століття.
Розглянемо деякі особливості інтелектуального роману - сам термін "Інтелектуальний роман" був вперше запропонований Томасом Манном. У 1924 р., в рік виходу у світ роману "Чарівна гора", письменник зауважив в статті "Про вченні Шпенглера", що "історичний і світовий перелом "1914-1923 рр.. з надзвичайною силою загострив у свідомості сучасників потреба осягнення епохи, і це певним чином переломилася в художній творчості. "Процес цей, - писав Т. Манн, - стирає кордону між наукою і мистецтвом, вливає живу, пульсуючу кров у відвернену думку, одухотворяє пластичний образ і створює той тип книги, який ... може бути названий "інтелектуальним романом". До "Інтелектуальним романам" Т. Манн відносив і роботи Фр. Ніцше. Саме "Інтелектуальний роман" став жанром, вперше реалізували одну з характерних нових особливостей реалізму XX в. - Загострену потребу в інтерпретації життя, її осмисленні, тлумаченні, що перевищувала потребу в "Розповіданні", втіленні життя в художніх образах. У світовій літературі він представлений не тільки німцями - Т. Манном, Г. Гессе, А. Деблін, але й австрійцями Р. Музіля і Г. Брох, російською М. Булгаковим, чехом К. Чапеком, американцями У. Фолкнера і Т. Вулфом, і багатьма іншими. Але біля витоків його стояв Т. Манн.
Ніколи перш і ніколи потім (після другої світової війни характерною тенденцією прози стало звернення - з новими можливостями і засобами - до відбиття конкретності) література не прагнула з такою наполегливістю знайти для суду над сучасністю лежать поза її масштаби. Характерним явищем часу стала модифікація історичного роману: минуле ставало зручним плацдармом для прояснення соціальних і політичних пружин сучасності (Фейхтвангер). Справжнє пронизує світлом іншої дійсності, не схожою і все ж в чимось схожою на першу.
Багатошаровість, багатоскладний, присутність в єдиному художньому цілому далеко віддалених один від одного пластів дійсності стало одним з найпоширеніших принципів у побудові романів XX в. Романісти членують дійсність, виокремлюючи життя біологічну, інстинктивну і життя духу (німецький "Інтелектуальний роман"). Вони ділять її на життя в долині і на Чарівній горі (Т. Манн), на море житейське і строгу самітність республіки Касталії (Г. Гессе). Виокремлює життя біологічну, інстинктивну і життя духу (Німецький В«інтелектуальний романВ»). Створюють провінцію Йокнапатофа (Фолкнер), яка і стає другою всесвіту, представництва за сучасність.
До такої інтелектуальної прозі, насиченою історичними алюзіями, належав роман "Олександрійський квартет" Лоуренса Даррелла - одна з найяскравіших книг ХХ століття, глибоко вплинула на таких письменників, як Хуліо Кортасар або Джон Фаулз, романи якого можна віднести саме до цього різновиду романного жанру.
Перша половина XX в. висунула особливе розуміння і функціональне вживання міфу. Міф перестав бути, як це зазвичай для літератури минулого, умовним шатами сучасності. Як і багато іншого, під пером письменників XX в. міф знайшов історичні риси, був сприйнятий у своїй самостійності і окремо - як породження далекої давнини, що висвітлює повторювані закономірності в загальній життя людства. Звернення до міфу широко розсовувало часові межі твори. Але крім цього міф, що заповнював собою весь простір твори (В«Йосип і його братиВ» Т. Манна) або був в окремих нагадуваннях, а часом тільки в назві (В«ЙовВ» австрійця І. Рота), давав можливість для нескінченної художньої гри, незліченних аналогій і паралелей, несподіваних В«зустрічейВ», відповідностей, що кидають світло на сучасність і її пояснюють.
Глава 2. Особливості розповіді на конкретних літературних прикладах
Розглянемо особливості, форми і методи оповідання на конкретних літературних прикладах: творах У. Фолкнера, Х. Л. Борхеса, Даррелла, Фаулза.
Найважливішою прикметою інтелектуального роману стало розгортається в різних часових та просторових напрямках оповідання.
Так, вище досягнення Даррелла, Олександрійський квартет, тетралогія, задумана як "дослідження любові в сучасному світі В»; за задумом автора, її слід розглядати як цілісний твір. Її композиція заснована на просторово-часової теорії відносності А. Ейнштейна.
Як попереджає в передмові до другої книги сам Даррелл, В«сучасна література не пропонує нам якогось Єдності, так що я звернувся до науки і спробую завершити мій чотирипалубних роман, заснувавши його форму на принципі відносності. Три розлогі осі і одна тимчасова - ось Кухарський рецепт континууму. Чотири роману слідують цій схемі. Отже, перші три частини повинні бути розгорнуті просторово (звідси і вираз - "єдиноутробним сестра" замість "Продовження") і не пов'язані формою серіалу. Вони з'єднані один з іншому внахлест, переплетені в чисто просторовому відношенні. Час зупинено. Тільки четверта частина, що знаменує собою час, і стане істинним продовженням. Суб'єктно-об'єктні відносини настільки важливі в теорії відносності, що я спробував провести роман як через суб'єктивний, так і через об'єктивний модуси. Третя частина, "Маунтолів", - це відверто натуралістичний роман, в якому оповідач "Жюстін" і "Бальтазара" стає об'єктом, тобто персонажем. Це не схоже на метод Пруста або Джойса - вони, на мій погляд, ілюструють бергсонову "Тривалість", а не "простір-час" В».
Архітектоніка роману У. Фолкнера В«Авессалом, АвессаломВ» являє собою безперервну циркуляцію смислів, належать різним рефлексій. У романі безліч свідомостей героїв розгортають історію Сатпена (головного героя), в самій ц...
