Зміст
Введення
Батальний жанр в живописі
Апофеоз війни в баченні В.В. Верещагін
Військова живопис 1941-1945рр.
Пластов Аркадій Олександрович
Герасимов Сергій Васильович
Дейнека Олександр Олександрович
Корін Павло Дмитрович
Вікна ТАРС
Висновок
Список літератури
Введення
Вибір даної теми обумовлений тим, що я цікавлюся живописом, і роботу свою присвячую шістьдесят п'ятий річниці Перемоги нашого багатонаціонального народу у Великій Вітчизняній війні. Мистецтво завжди займало особливе місце в житті росіян. Під час важких випробувань, воєн діячі мистецтва знаходилися в авангарді, піднімали дух воїнів - Захисників Вітчизни. Життя показало, що не зовсім точна народна мудрість: В«Коли говорять гармати-мовчать музи В». Музи не мовчали в страшні роки Громадянської війни, 1941-1945 ...
Мета роботи:
узагальнити матеріал про художник-баталіст дев'ятнадцятого-двадцятого століть.
Завдання:
1.Найті якомога більше відомостей про живопису воєнних часів.
2.Вивчити роботи В.В. Верещагіна, А.А. Пластова, С.В. Герасимова, О.О. Дайнека, П.Д. Корін.
Гіпотеза:
Передбачається, що художники різних століть продовжують традиції майстрів попередніх століть в зображенні батальних сцен.
Батальний жанр живопису
Батальний жанр (від фр. bataille - битва) - Жанр образотворчого мистецтва, присвячений темам війни, битв, походів і епізодів військового життя. Головним чином цей жанр характерний для живопису, почасти також графіки і скульптури. Він може бути складовою частиною історичного і міфологічного жанру, а також зображувати сучасну художнику життя армії і флоту. Батальний жанр може включати в себе елементи інших жанрів - побутового, портретного, пейзажного, анімалістичного (при зображенні кінноти), натюрморту (при зображенні зброї та інших атрибутів військової життя).
Формування батального жанру починається в епоху Відродження (Леонардо да Вінчі, Мікеланджело, Тіціан, Тінторетто), він переживає свій розквіт у XVII-XVIII ст. (Д. Веласкес, Рембрандт, Н. Пуссен, А. Ватто) і особливо яскраво передає трагедію війни в період романтизму в 1-й половині XIX в. (Ф. Гойя, Т. Жеріко, Е. Делакруа). Художники-баталісти, як правило, прагнуть передати героїчну готовність до боротьби, оспівують військову доблесть, торжество перемоги, але деколи в своїх творах вони викривають антилюдську сутність війни, проклинають її (П. Пікассо В«ГернікаВ», картини В. Верещагіна, М. Грекова, А. Дейнеки, Є. Моісеєнко, Г. Коржева та ін.)
Формування Б. ж. відноситься до 16-17 ст., але зображення битв відомі в мистецтві з найдавніших часів. Рельєфи Стародавнього Сходу представляють царя або полководця, винищує ворогів, облоги міст, ходи воїнів. У давньогрецькій вазопіси, рельєфах на фронтонах і фризах храмів оспівується як етичний зразок військова доблесть міфічних героїв; унікально зображення битви Олександра Македонського з Дарієм (римська мозаїчна копія елліністичного зразка 4-3 ст. до н. е..). Рельєфи на давньоримських тріумфальних арках і колонах прославляють завойовницькі походи і перемоги імператорів. У середні століття битви зображували на тканинах (В«Килим з БайеВ» з сценами завоювання нормандцями Англії, близько 1073-83), в європейських та східних книжкових мініатюрах (В«Особовий літописний звідВ», Москва, 16 в.), іноді на іконах; численні батальні сцени в рельєфах Китаю і Камбоджі, індійських розписах, японських живопису. До епохи Відродження в Італії відносяться перші досліди реалістичного зображення битв (Паоло Уччелло, П'єро делла Франческа - 15 в.); героїчну узагальненість і велике ідейний зміст воно отримало в картонах для фресок Леонардо да Вінчі (В«Битва при АнгьяріВ», 1503-06), що показав шалений озлоблення сутички і В«звіряче безумствоВ» усобиць, і Мікеланджело (В«Битва при КашинуВ», 1504-06), акцентував героїчну готовність до боротьбі; Тіціан ввів в сцену битви реальне середовище (так звана В«Битва при Кадоре В», 1537-38), а Тінторетто - незліченні маси воїнів (В« Битва при Зорі В», близько 1585).
У становленні Б. ж. в 17 в. велику роль зіграли гостре викриття жорстокості завойовників в офортах француза Ж. Калло, глибоке розкриття соціально-історичного сенсу військових подій в В«Здачі БредиВ» іспанця Д. Веласкеса (1634-35), драматичну пристрасність батальних полотен фламандця П. П. Рубенса. Пізніше виділяються баталісти-професіонали (А. Ф. ван дер Мелен у Франції), формуються типи умовно-алегоричної композиції, звеличує полководця, представленого на тлі битви (Ш. Лебрен у Франції), невеликий батальної картини з ефектним (Але байдужим до сенсу подій) зображенням кавалерійських сутичок або епізодів військового побуту (С. Роза в Італії, Ф. Вауерман в Голландії) і сцени морської битви (Ст ван де Велде в Голландії). У 18 в. умовним офіційним баталіям протистояли правдиві зображення тягот похідного і табірного життя (А. Ватто у Франції), а пізніше - картини американських живописців (Б. Уест, Дж. С. Коплі, Дж. Трамбалл), що внесли щирий пафос і свіжі спостереження в зображення військових епізодів: народився російський патріотичний Б. ж. - Картини В«Куликовська битваВ» і В«Полтавська баталіяВ», що приписуються І. Н. Нікітіну, гравюри А. Ф. Зубова з морськими битвами, мозаїка майстерні М. В. Ломоносова В«Полтавська баталіяВ» (1762-64), великі батально-історичні композиції Р. І. Угрюмова, акварелі М. М. Іванова із зображеннями штурмів Очакова та Ізмаїла. Велика французька революція і наполеонівські війни породили великі батальні полотна А. Гро (що прийшов від захоплення романтикою революційних воєн до фальшивому звеличення Наполеона і зовнішньої ефектності екзотичності антуражу), сухі документальні картини німецьких художників А. Адама і П. Хесса, але разом з тим і психологічно вірні романтичні образи наполеонівської епопеї в живописі Т. Жеріко і приголомшливі драматичні сцени боротьби іспанців з французькими інтервентами в живописі та графіці іспанського художника Ф. Гойї. Історизм і волелюбний пафос прогресивного романтизму яскраво виразилися в батально-історичних картинах Е. Делакруа, що показав і драматично пристрасне напруга масових битв, і жорстокість завойовників, і наснагу борців за свободу.
визвольного рухами навіяні романтичні батальні композиції П. Міхаловського і А. Орловського в Польщі, Г. Вапперса в Бельгії, а пізніше Я. Матейко в Польщі, Я. Чермака в Чехії, Дж. Якшича в Сербії і ін У Франції романтична легенда про Наполеоні забарвлює полужанровие картини Н. Т. Шарля і О. Раффі. В панувала офіційної батального живопису (О. Берні) націоналістичні концепції та ложноромантіческіе ефекти поєднувалися із зовнішнім правдоподібністю. Російська академічна батальний живопис від традиційних умовних композицій з полководцем в центрі (В. І. Мошков) йшла до більшої документальної точності загальної картини бою і жанрових деталей (А. І. Зауервейд, Б. П. Вілльовальде і особливо А. Е. Коцебу), але подолати традиційний для неї дух ідеалізації не зміг навіть К. П. Брюллов, що намагався в В«Облога ПсковаВ» (1839-43) створити народно-героїчну епопею. Поза академічною традицією Б. ж. стояли лубки І. І. Теребенева, присвячені народному подвигу у Вітчизняній війні 1812, В«козачі сцени В»в літографіях Орловського, малюнки П. А. Федотова на теми казарменого та табірного побуту, малюнки Г. Г. Гагаріна і М. Ю. Лермонтова, живо відтворюють сцени війни на Кавказі, літографії В. Ф.Тімма на теми Кримської війни 1853-56.
Апофеоз війни в баченні В.В Верещагіна.
Дізнавшись в квітні 1868 року про те, що бухарський емір, що знаходився в Самарканді, оголосив російським військам "священну війну", Верещагін кинувся слідом за армією назустріч ворогові. "Війна! І так близько від мене! У самій...
