Комітет з культурі Адміністрації Тюменської області
Тобольське училище мистецтв і культури ім. А.А Аляб'єва.
Контрольна робота № 1
За предмету: В«РежисураВ»
Спеціалізація : В«Театральне творчістьВ» 3 курс
Британ Валерія Вадимівна
Спеціальність В«СКД і НХТВ»
Спеціалізація: ТТ
Курс 3. Варіант II
Пойковський 2010р.
План
1. Сценічна дія, його відмінність від дії в житті
2. Взаємозв'язок фізичного (зовнішнього), психологічного (внутрішнього) дії. Основні частини дії: оцінка, прибудова, власне дію (вплив). Значення оцінки в процесі дії
3. Словесне дію. Що таке В«бачення внутрішнього зоруВ» і яка їхня роль у дії зі словом
4. Режисерський етюд по картині
Список літератури
1. Сценічне дію і його відмінність від дію в житті
Актор є головним носієм специфіки театру. Але в чому ж полягає ця специфіка? Театральне мистецтво, є мистецтво колективне і синтетичне. Але ці властивості, будучи дуже важливими, не є винятковою приналежністю театру, їх можна знайти і в деяких інших мистецтвах. Мова йде про таку ознаку, який належав би тільки театрові. Ознакою, що відрізняє одне мистецтво від іншого і визначальним таким чином специфіку кожного мистецтва, є матеріал, яким художник користується для створення художніх образів. У літературі таким матеріалом є слово, в живописі - колір і лінія, в музиці - звук, в скульптурі - пластична форма. Але що ж є матеріалом в акторському мистецтві? При допомогою чого актор створює свої образи? Це питання не отримував належного дозволу до тих пір, поки не склалася система К.С. Станіславського з її основоположним принципом, який свідчить, що головним збудником сценічних переживань актора є дія. Саме в дії об'єднуються в одне нерозривне ціле думку, почуття, уяву і фізична поведінка актора-образу. Дія - це вольовий акт людської поведінки, спрямований до певної мети. В дії найбільш наочно проявляється єдність фізичного і психічного. В ньому бере участь вся людина. Тому дія і служить основним матеріалом у акторське мистецтво, визначальним його специфіку.
Сценічне дію - це не безпредметною дію "взагалі", а неодмінно вплив - Або на навколишнє матеріальне середовище
Сценічне дію обов'язково повинно бути обгрунтованим, доцільним, тобто досягає відомого результату
Життя людського духу ролі - реальне буття образу. Тому в мистецтві переживання реальність, ув'язнена в ролі, - це теж життя, постійно рухається і змінюється. Саме тому Станіславський вимагає - грати "кожен раз, як в перший раз ", і саме тому він радить постійно оновлювати щось в деталях пропонованих обставин. У мистецтві ж уявлення актор будує свою роль, створюючи ланцюг застиглих, раз назавжди вирішених "зліпків почуттів ", лише зовнішні оболонки, форми почуття.
Тут до речі буде в дужках зауважити, що насильницьке вдовбування режисером акторові суб'єктивних своїх уявлень про роль прямісінько веде (іноді несподівано для режисера) до представлення, тому що режисер намагається сформувати свідомість актора, замість того щоб разом з актором пізнати буття людино-ролі.
Буття образу відповідає житті людини в тій же мірі, в якій сценічна дія відповідає життєвому. Знаку рівності між роллю і життям, між сценічним і життєвим діями немає. Реалістичне мистецтво, в протилежність натуралістичним, передбачає свідомий відбір конкретних життєвих проявів. Чітке відмежування сценічної дії від життєвого так само важливо, як і знаходження спільних рис, які зближують ці Дії. у сценічного та у життєвого дії - однакова природа, вони протікають по одним і тим же законам життя, це схожі, хоча і різні, явища. Як брати-близнюки, обидва - явно і безсумнівно живі, схожі один на одного, але у кожного свій характер, своє ім'я і своє поле деятельности. те й інше дію органічно проявляється як справжнє, тобто логічне, доцільне і продуктивне, яке виявляє істину пристрастей і правдоподібність відчувань у заданих життям (чи уявних актором) обставинах. Психічні процеси при тому й іншому діють рефлекторно за своєю природою. Цим вичерпується їх схожість.
Життєве дію визначається характером людської особистості, тими індивідуальними його особливостями, які складаються в його житті і виявляються у відносинах, йому властивих, до людей, предметів і явищ навколишньої дійсності. Сценічне ж дія прямує характером образу, надзавданням ролі і сверхсверхзадачей артиста. Рефлекторна природа психічних процесів у життєвому дії грунтується на несподіванки і неповторності кожного майбутнього життєвого миті (навіть якщо щось очікується або щось повторюється), і в цьому - основна відмінність життєвого дії від сценічного, в якому все має бути "як в перший раз" і в той же час всі задано в ролі і відомо наперед.
Зробити відоме - невідомим, тобто задане в ролі - народжується вперше на сцені - ось основне завдання актора. Він виконує її, будуючи сценічна дія за законами жізні.Не забудемо тільки, що життєве дію, хоча й здійснюється кожен раз, як в перший, нерідко містить і елементи механічного, автоматичного дії. Адже наш механізм саморегуляції прагне автоматизувати як можна більше елементів життєвого дії. Це найяскравіше проявляється у професійної діяльності людей.Возьмем приклад з життя, в якому автоматизація майже не помітна. У будь-якому побутовому розмові завжди зустрічаються і "Первонародженим фрази" - результат обмірковування питання або думки співрозмовника - "евристичні" фрази, і механічні, штамповані фрази.
Ось найпростіша перекидання репліками з живої розмови в лікарні (наводиться запис студента, який аналізував "механічну" мова). Медсестра вранці будить хворого, щоб поставити йому градусник, а хворому хочеться ще поспати.
МЕДСЕСТРА: Градусник!
ХВОРИЙ: А в мене завжди нормальна.
МЕДСЕСТРА: Думаєте?
ХВОРИЙ: Не тільки думаю - Знаю.
МЕДСЕСТРА (починає сердитися): Занадто багато ви знаєте, хворий. Беріть градусник!
ХВОРИЙ (благає): Сестричка! .. Така красива і така жорстока ... Ну дайте поспати, а?
Вся перша половина розмови - миттєва, автоматична перекидка словами. Перше звернення сестри абсолютно автоматично. Воно виникає в неї так само мимоволі, як мимоволі сам рух руки, простягають хворому градусник. Рух руки викликало це звичне: "Градусник!"
Відповідь хворого, ще сонного, ще з закритими очима, виник негайно. Його продиктували пропоновані обставини ("дайте поспати"). Швидкість відповіді показує, що у хворого не було часу, щоб придумати, як відкрутитися від градусника, але що в лікарнях він не новачок, деяких сестер йому вдавалося переконати перш (і не раз!) цієї нехитрої фразою, так що думати тут нема чого, мову сам відгукується.
Дві наступні фрази продовжують цю автоматичну перекидання звичними для даного хворого і даної медсестри словами. Але градусник продовжує стирчати перед очима, а медсестра починає сердитися. І хворий змушений думати, як би йому умастити сестру. Тому подальша розмова набуває "первонароджений" характер.
Говорячи про життєвий дії і сценічному, не можна випускати з уваги і наступного обставини: в якому б як ні перебував актор на сцені, з якої б системі не грав - його існування на сцені є життєве явище, що протікає за законами життя. Значить, сценічна дія - один із проявів життєвого дії в широкому сенсі цього слова. Здійснюючи сценічна дія, перебуваючи в образі, актор залишається разом з тим і самим собою, тобто бачить своїми очима, чує своїми вухами, діє своїм власним тілом. У цьому сенсі буденне вираз "він не живе на сцені" - надзвичайно умовно (Крім вірного - "він не живе в образі")
Життя різноманітна в своїх проявах, людські характери індивідуальні; щире, безпосереднє, механічне (у вигляді стертих слів-штампів), і навіть вд...
