ШРИФТ І Шрифтових композицій
1. Шрифт
Включення шрифту в образотворчу композицію - дуже часта і зовсім непросте завдання. Адже шрифт - Це дуже своєрідне мистецтво. По-перше, він носить умовний, знаковий, а НЕ образотворчий характер. По-друге, шрифтовий композиція не тільки розглядається цілком, але і читається в певному порядку, рядок за рядком, зверху вниз і зліва направо. Будь напис має певну динаміку і послідовність, розгорнута не тільки в просторі, але і, якщо так можна висловитися, в часі.
Все це робить композицію шрифту із зображенням дуже специфічною, відрізняє її від більшості видів декоративного та образотворчого мистецтва. А між тим ці мистецтва постійно стикаються, з'єднуються в композиціях синтетичного характеру, де шрифт, орнамент і предметне зображення виявляються частинами одного цілого, живуть разом і не заважають один одному.
Дизайнер повинен добре вміти зв'язати шрифт з орнаментом або зображенням самого різного характеру. А для цього одного лише володіння принципами шрифтової, орнаментальної і образотворчої композиції, взятими окремо, буде явно недостатньо.
У образотворчої і шрифтової композиції є не лише відмінності, але і спільні риси. Вони й допомагають приводити їх до "єдиного знаменника". Зображення та шрифт можуть бути підпорядковані загальному просторовому ритму, близьким пластичним принципам. Ознаки художнього стилю, художні особливості того чи іншого часу однаково виявляються в накресленнях шрифту і малюнка. У розпорядженні дизайнера є різні способи зорового підпорядкування шрифту зображенню або навпаки зображення - шрифту. Побудова цілісної орнаментально-шрифтової композиції полегшується тим, що шрифт і орнамент носять двомірний, площинний характер і припускають ясну ритмічну організацію. Знайшовши для букв і візерунків загальний ритм, схожу пластику, близьку насиченість кольором, дизайнер може домогтися злиття шрифту з орнаментом у єдиний образ.
2. Шрифтові композиції
Виразна пластика шрифту, його ритм можуть використовуватися в чисто декоративних композиціях. Іноді шрифт при цьому зберігає і значення, як би, зашифрованого тексту, подібно давньоруської в'язі.
Найпоширеніший спосіб поєднання шрифту із зображенням в єдиній композиції полягає в тому, що малюнку і написи відводяться самостійні, чітко розділені частини площині. І тут теж є нюанси: зображення заповнює всю площину аркуша, а рамкою, як би накладеною на нього, виділена напис або зображення займає деяку частина на нейтральній поверхні і відокремлене від тексту рамкою і т.д.
Цікавий ефект можна отримати, коли об'ємне фотографічне зображення візуально пов'язано з плоским шрифтом та підпорядковується його площині. Цього можна досягти, якщо перевести фотографію в контрастну чорно-білу форму, т.зв. фотографіки.
Площинний схематизувати малюнок плакатного типу легко ув'язується з написами, трактованими так само поверхнево, з буквами спрощеного малюнка, як би набитими за трафаретом.
Eдінство зображально-шрифтової композиції досягається в тих випадках, коли малюнок підпорядковується руху рядків тексту, включається в їх ритм. Таке зображення будується не в глибину, а прямо на площині, уздовж якої направлений рух фігур. Фаворський, спеціально вивчав закони зв'язку зображення з шрифтом, називав таку площину "рухової" поверхнею.
Один із способів тісного злиття шрифту з зображенням, носить назву "калліграмма". Це в деякому роді графічна гра, яка змушує текст лягати в рамки обриси малюнка і своїм розташуванням створювати ілюстрацію.
3. Класифікація шрифтів
Шрифти діляться по своєму призначенню й області застосування на книжкові, газетні, плакатно-афішні, картографічні, декоративні, рекламні.
Вибір тієї чи іншої гарнітури шрифту визначається самим виданням, його метою та читацьким адресою. У науково-популярному виданні доречні одні шрифти, в художньому - інші. Вибір шрифту визначає і спосіб друку. Все це призвело до великого різноманітності шрифтів, що відрізняються низкою ознак. Є кілька характеристик шрифтів:
- кегль шрифту (розмір шрифту - висота в типографських пунктах прямокутника, в який може бути вписаний будь знак алфавіту даного розміру з урахуванням верхнього і нижнього просвіту): текстові (до 12 пунктів), титульні (більше 12 пунктів).
- гарнітура шрифту (Комплект шрифтів однакового малюнка, але різного накреслення і розміру). Мають умовні назви: літературна, звичайна, плакатна та ін
- накреслення шрифтів (Насиченість і товщина штрихів, висота знаків і характер заповнення): світлі, напівжирні і жирні.
- нахил основних шрифтів (відхилення основних штрихів від вертикального положення): прямі, курсивні.
- розмір шрифту (у нормальних шрифтах відношення ширини очка до висоти складає приблизно 3:4. у вузьких - 1:2, в широких - 1:1): сверхузкіе, вузькі, нормальні, широкі й надширокі.
- характер заповнення штрихів: шрифт нормальний, контурний, виворотная, відтінений, штрихувати і ін В«Комп'ютернийВ» шрифт - це файл або група файлів, що забезпечує виведення тексту зі стильовими особливостями шрифту. Зазвичай система файлів, складова шрифт, складається з основного файлу, що містить опис символів і допоміжних інформаційних і метричних файлів, використовуваних прикладними програмами.
4. Дизайнери
ДЖОН Баскервілів.
Англійська друкар і видавець (1706 - 1775). Шрифти Баскервіля відрізнялися витонченістю і підвищеної контрастністю. Це вимагало більш високої якості друку. Він же може вважатися родоначальником сучасної типографіки: відсунувши ілюстрації на другий план, Баськервіль надавав величезне значення якості набору, малюнку букв, зручним прогалинам і гармонійному інтерліньяжу. Зараз ми називаємо все це в комплексі "удобочітаемості".
Едвард Бенгет.
Американський дизайнер, автор більш ніж 500 шрифтів. У 1953 році став асоціативним директором журналу Esquire, після чого заснував власну дизайн-студію. З 1962 року працює в Photo-Lettering Inc. на посаді головного дизайнера по типографике.
Серед робіт - дев'ять шрифтових гарнітур в колекції ITC, а також логотипи для таких видань, як New York Times, Playboy, Reader's Digest, Sports Illustrated, Esquire, Photoplay і Look.
Джамбаттіста Бодоні.
Італійський типограф (1740 - 1813). Бодоні вважається відкривачем "нових антикв", тобто шрифтів з тонкими засічками, контрастністю. Вже за життя Бодоні вважався провідним у Європі майстром шрифту.
Перші свої шрифти Бодоні робить на основі робіт Фурньє, яким щиро захоплюється. Однак він не втомлюється експериментувати і вже до 1798 року створює гарнітуру, яку ми зараз називаємо його ім'ям. Вона створює мерехтливий ефект в смузі набору за рахунок своєї контрастності і вражає красою букв.
Альда Мануція.
Венеціанський видавець і типограф, учений-гуманіст (бл. 1450-1515). Грецькі шрифти друкаря широко критикувалися і були далекі від досконалості. А перші власні латинські каси були підготовлені тільки до 1495, до книжки "Про Етні" кардинала Бембо.
Цей шрифт (нині відомий нам як Бембо) помітно перевершував за якістю і удобочітаемості шрифти попередників (таких, як Іенсон). Він відразу став зразком класичного латинського шрифту і копіювався ще протягом як мінімум двох наступних століть.
АДРІАН ФРУТІГЕР.
Художник-шрифтовик. Близько 1952 роботи Фрутігера (його брошуру History Of Letters) зауважує співвласник знаменитої паризької словолітних Deberny & Peingot Шарль Пеньо. Він запрошує молодого дизайнера на роботу в якості арт-директора і доручає йому адаптацію Футура Пауля Реннера (Paul Renner) для використання на фотоскладальних машинах Lumitype/Photon. Однак Футура здається Фрутігеру занадто геометричність і незабаром на світ з'являються перші ескізи нової гарнітури-Уні (Univers).
Характерно, що гарнітура готується відразу у великій кількості накреслень (21 накреслення), маючи п'ять градацій по насиченості і чотири по пропорціях. Для зручності роботи з такою кількістю накреслень художник пропонує також спеціальну систему цифрових позначень, що стала відомою як Система Фрутігера.
