Теми рефератів
Авіація та космонавтика Банківська справа Безпека життєдіяльності Біографії Біологія Біологія і хімія Біржова справа Ботаніка та сільське гос-во Бухгалтерський облік і аудит Військова кафедра Географія
Геодезія Геологія Держава та право Журналістика Видавнича справа та поліграфія Іноземна мова Інформатика Інформатика, програмування Історія Історія техніки Комунікації і зв'язок Краєзнавство та етнографія Короткий зміст творів Кулінарія Культура та мистецтво Культурологія Зарубіжна література Російська мова Маркетинг Математика Медицина, здоров'я Медичні науки Міжнародні відносини Менеджмент Москвоведение Музика Податки, оподаткування Наука і техніка Решта реферати Педагогіка Політологія Право Право, юриспруденція Промисловість, виробництво Психологія Педагогіка Радіоелектроніка Реклама Релігія і міфологія Сексологія Соціологія Будівництво Митна система Технологія Транспорт Фізика Фізкультура і спорт Філософія Фінансові науки Хімія Екологія Економіка Економіко-математичне моделювання Етика Юриспруденція Мовознавство Мовознавство, філологія Контакти
Українські реферати та твори » Культура и искусство » Фрески Кносського палацу

Реферат Фрески Кносського палацу

Фрески Кносського палацу

Не слід, однак, думати, що весь живопис Кріта мала такий умовний характер, хоча деякі особливості ранньої живопису повторювалися постійно і надалі. В протилежність В«Збирач шафрануВ» дуже великий реалістичної спостережливістю і при цьому особливою барвистою тонкістю володіють фрески кінця середньомінойского періоду (тобто кінця 17-початку 16 ст. до н. е..) з Агіа Тріади із зображеннями рослин і тварин. У збереженому фрагменті фрески з кішкою, що полює в чагарниках за фазаном, художник добре знайшов і гнучку, обережну ходу кішки і спокій не помічає небезпеки фазана; з чудовим декоративним витонченістю і в той же час вірністю натурі передані гілки і листя різних рослин в інших фрагментах цих фресок. Безпосередня свіжість сприйняття природи відрізняє і фреску В«Сині дельфіни і кольорові риби В»на блакитному тлі моря, на стіні одного зВ« приміщень цариці В»в Кноссі.

Мальовничість і декоративність, так само як свобода і сміливість крітської живопису в кінці середньомінойского періоду, знайшли своє вираження і в фресках, більш або менш конкретно зображують життя мешканців Криту. У так званої Старої вежі Кносського палацу знайдені фрагменти фрески, де дуже побіжно, але досить наочно зображена строката натовп людей, що зібралася перед храмом, близько якого сидять нарядно одягнені жінки, може бути, жриці, мабуть, жваво розмовляють. Жінки ці одягнені в сукні з широкими спідницями, стягнутими в талії, з відкритими грудьми і пишними рукавами, на ретельно причесаних волоссі - діадеми і намиста. Великий інтерес представляють архітектурні форми храму. Він складається з увінчаною ошатною покрівлею центральної частини на високому кам'яному підставі з двома розширюються догори колонами, двох бічних прибудов, розташованих нижче, з однією колоною у кожної прибудови і, нарешті, двох сходів по сторонах будівлі, також з колонами. Точка зору на всю сцену взята зверху, але храм (включаючи і сходи) показаний строго фронтально.

Ще більш цікава Кносський фреска з В«дамами в блакитномуВ», як їх назвали археологи. На збереглася верхній частині трьох жіночих фігур особи намальовані в профіль, очі і груди - у фас; жінки одягнені у візерункові блакитні сукні з вузькими таліями, з відкритими грудьми і рукавами до ліктів, на їх головах діадеми і перлинні нитки, якими перевиті пасма важких чорного волосся, частина яких падає на спину і груди, на лобі завитки. Вільно передані манірні жести повних прикрашених браслетами рук з тонкими пальцями. Особи жінок зовсім однакові і маловиразним, але в них все ж таки є деяке пожвавлення: перед ними, можливо, розгорталося циркову виставу або яке-небудь інше видовище.

Обидві ці фрески дають уявлення про вигляд знатних жінок Криту, про складність і вишуканості культури мешканців Кносского палацу, дозволяючи будувати припущення про важливе значенні жінки в критському суспільстві. У північно-західній частині Кносського палацу знайдені фрагменти багатофігурної В«фрески з табуретамиВ», де зображені нарядно одягнені юнаки, які сидять на табуретах, і серед них дівчина в профіль з величезним смеющимся чорним оком, яскравим ротом, виконана жвавості і запалу. На ній візерункове блакитне з червоним сукню з великим бантом на шиї ззаду; на лобі - локон. Незважаючи на несподівану для мистецтва тієї епохи невимушеність і навіть вільну природність рухливих жестів або ефектних костюмів і зачісок, загальний характер всієї цієї живопису, проте, не виходить за межі давньосхідної урочистості та видовищності, незмінно зберігаючи риси узорной і площинності.

Серед фресок Кносського палацу, як і у всьому мистецтві Криту, дуже значне місце займає зображення бика, що грав, мабуть, надзвичайно важливу роль у господарській життя і в релігійних і міфологічних уявленнях критян. У релігіях древніх народів усього Середземномор'я бик займав важливе місце. Розуміння цього образу змінювалося від древніх і примітивних тотемістичних уявлень до уособлення в ньому життєдайної сили природи. Однак ніде бикові не надавалося таке велике значення, як на Криті.

У Кноссі знайдені чудові фрески з акробатами - хлопцями і дівчатами, стрибаючими через стрімко біжить бика. Вони всі одягнені однаково - з пов'язкою на стегнах, талії стягнуті металевими поясами. Їх руху вільні і спритні. Підкреслені ширина грудей, тонкість талії, гнучкість і мускулистість рук і ніг. По-видимому, ці особливості вважалися ознаками краси. Можливо, що такі небезпечні вправи з розлюченим биком мали не лише видовищний, але і священний зміст. Серед критських фресок тільки ці динамічні акробатичні сцени мають такий же життєвою правдивістю, як і фрески, що зображують природу, хоча риси умовності виступають і в них досить ясно (В«летючий галопВ» бика і т. п.).

Вже до піздньомінойський періоду (після 1580 р. до н. е..) відносяться великі декоративні розписи в так званому В«коридорі процесійВ» Кносского палацу, де фрески були, ймовірно, розташовані в два ряди; зберігся нижній ряд з процесією юнаків, несучих судини зі срібла, і дівчат з музичними інструментами. Людські фігури дано тут у дуже великій мірі умовно - декоративно і площинно. Такого ж роду і знаменитий розфарбований рельєф з Кносса, так званий (по припущенню Еванса) "Цар-жрецьВ». Цей не повністю зберігся і реставрований рельєф, великий за розміром (близько 2,22 м висоти) і слабко виступаючий з фону (не більше 5 см в найбільш видатних частинах), зображує що йде юнака в традиційному древньому костюмі (пов'язці і поясі), з тонкою талією і широкими плечима. Хода юнака виконана врочистості. На голові його - корона з лілій і три що спускаються назад пера, на грудях - намисто, також з квітів лілії. Правою рукою, стиснутою в кулак, він стосується грудей, у відведеній назад лівій руці тримає жезл. Він проходить серед зростаючих білих лілій з червоними тичинками і пурхають метеликів. Фон рельєфу - червоний. Незвичайно вишуканий і манірний стиль цього рельєфу знаходить відгуки в одночасному палацовому мистецтві Мікен і Тірінфа. Ще більш умовні і схожі на плоский візерунок розпису саркофага з Агіа Тріади, де представлені культові сцени - жертвоприношення перед двома подвійними сокирами (мабуть, колишніми символом священного бика) і принесення дарів померлому. Дедалі більше посилюється схематизація призводить критську живопис вже в 15 в. до н. е.. до повного занепаду.

Найбільш ранньою фрескою в Кноському палаці вважається так званий 'Збирач шафрану' (можливо, 18 або 17 в. до н. е..) - похилений людська постать (а можливо, і не людина, а мавпа) посеред великих квітів крокусу або шафрану. Непропорційна, дана плоским силуетом фігура пофарбована блакитнувато-зеленою фарбою; білі розпустилися квіти, що ростуть на окреслених звивистим криволінійним контуром 'гірках', яскраво виділяються на червоному тлі.

Крітяни були рибалками і мореплавцями, вояками і торговцями. Вони добре знали морську флору і фауну. Чи не випадково на судинах, фресках і печатках з таким знанням справи художники і ремісники Криту зображували численних мешканців моря.

При розкопках Кносського палацу вчені з подивом і захопленням розглядали фреску на стіні апартаментів цариці. Древній художник зобразив морський простір, синіх дельфінів і різнокольорових риб. Вражала достовірність і точність розписів. Від коралів і губок, складових бордюр фрески, піднімалися вгору прозорі бульбашки. Критські художники зображували і страшних восьминогів з палаючими, майже людськими очима, і водорості, і морських зірок.

До нашого часу збереглися фрески, де зображені цілі флотилії критських кораблів. У 1960-і рр.. на острові Санторін (Фера), який належав у давнину Критської морській державі, грецький археолог Спиридон Марінатос розкопав містечко, засипаний вулканічним попелом і пемзою після колосального виверження розташованого поблизу вулкана.

На другому поверсі одного з будинків на головній площі, названого археол...


Страница 1 из 2Следующая страница

Друкувати реферат
Замовити реферат
Реклама
Наверх Зворотнiй зв'язок