1. Маніфест футуризму
Футуризм (італ. futurismo від лат. futurum - майбутнє)-абстракціоністське художня течія 1910-х-початку 1920-х XX в., Найбільш повно проявилося в Італії (батьківщині футуризму) і Росії. Футуристи були і в інших європейських країнах - Німеччині, Англії, Франції, Польщі. Футуризм заявив про себе в літературі, живописі, скульптурі, в меншій мірі в музиці.
Днем народження футуризму вважається 20 лютого 1909, коли в паризькій газеті В«ФігароВ» з'явився написаний Т.Ф. Марінетті Маніфест футуризму. Саме Марінетті став теоретиком і вождем першої, міланської, групи футуристів. Маніфест був звернений до молодих італійським діячам мистецтва ("Найстаріші серед нас - тридцятирічні, за 10 років ми повинні виконати своє завдання, поки не прийде нове покоління й не викине нас в кошик для сміття. "). У маніфесті заперечувалися все духовно-культурні цінності минулого. (Через кілька років російський поет-футурист В.Маяковський сформулював це коротко і виразно: "Я над усім, що зроблено, ставлю "Nihil".). Невипадково футуризм виник в Італії, країні-музеї. "У нас немає життя, а є тільки одні спогади про більш славне минуле ... Ми живемо в чудовому саркофазі, в якому щільно пригвинчена кришка, щоб не проник свіже повітря ", - скаржився Марінетті. Ввести своїх співвітчизників на Олімп сучасної європейської культури - ось те, що безсумнівно стояло за епатажно-крикливим тоном маніфесту. Група молодих художників з Мілана, а потім і з інших міст негайно відгукнулася на заклик Марінетті - і своїм творчістю і власними маніфестами. 11 лютого 1910 з'являється Маніфест художників-футуристів, а 11 квітня того ж року - Технічний маніфест футуристичної живопису, підписаний У.Боччоні, Дж.Балла, К.Карра, Л.Руссоло, Дж.Северені - найбільш великими художниками-футуристами. Сам Марінетті за свою життя опублікував понад 80-ти маніфестів, що стосуються не тільки самих різних видів художньої творчості, але й найрізноманітніших сторін життя. У всіх своїх творах, як теоретичних, так і художніх (вірші, роман Мафарка-футурист) Марінетті, як і його сподвижники, заперечував не тільки художні, але й етичні цінності минулого.
Застарілими були оголошені жалість, повагу до людської особистості, романтична любов. Упоєні новітніми досягненнями техніки, футуристи прагнули вирізати "ракову пухлина "старої культури ножем техніцизму і останніх досягнень науки. Гоночний автомобіль, "мчить як шрапнель", представлявся їм прекрасніше Ніки Самофракийской. Футуристи стверджували, що нова техніка змінює і людську психіку, а це вимагає зміни всіх зображально-виразних засобів мистецтва. У сучасному світі їх особливо зачаровували швидкість, мобільність, динаміка, енергетика. Свої поеми і картини вони присвячували автомобілю, поїзду, електриці. "Жар, витікаючий від шматка дерева або заліза, нас хвилює більше, ніж посмішка і сльози жінки "," Нове мистецтво може бути тільки насильством, жорстокістю ", - заявляв Марінетті.
На світогляд футуристів зробили сильний вплив ідеї Ніцше з його культом В«надлюдиниВ»; філософія Бергсона, яка стверджує, що розум здатний осягати тільки все окостенілість і мертве; бунтарські лозунги анархістів. Гімн силі і героїзму - майже у всіх творах італійських футуристів. Людина майбутнього, в їх уявленні, - це "механічний людина з замінними частинами", всемогутній, але бездушний, цинічний і жорстокий.
Очищення світу від "мотлоху" вони бачили у війнах і революціях. "Війна - єдина гігієна світу", "Слово" свобода " повинно підкоритися слову Італія ", - проголошував Марірнетті. Навіть назви поетичних збірок Пістолетні постріли Лучини, Електричні вірші Говоні, Багнети А.Д. Альби, Аероплани Буцци, Пісня моторів Л.Фольгоре, Палій Палаццескі - говорять самі за себе.
Ключовим гаслом італійських футуристів у літературі став - "Слова на свободі!" - не висловлювати словами сенс, а дати самому слову управляти змістом (або нісенітницею) вірша. Один із сучасників описав, як читав свій вірш про війну Марінетті: "Бум, бум., і пояснює: - це ядра. Бум, бум .. . Тарарх - розрив снаряду. Пік, пік, пік - ластівка пролітає над полем битви. У-а-а, Марінетті гарчить так, що в двері кабінету показується перелякане обличчя лакея, - це здихає поранений мул ". Звуконаслідування, малюнки, колажі, гра шрифтами, математичні символи - всі це, на думку, футуристів, повинно руйнувати традиційну, однозначну зв'язок слова і сенсу і створювати нові, сучасні, невимовні лише словами і загальноприйнятою графікою, смисли.
В живописі і скульптурі італійський футуризм став предтечею багатьох наступних художніх відкриттів і течій. Так, Боччоні, використав в одній скульптурі самі різні матеріали (скло, дерево, картон, залізо, шкіру, кінський волос, одяг, дзеркала, електричні лампочки і т.д.), став передвісником поп-арту. Прагнучи у своїх футуристичних скульптурах-конструкціях до об'єднання пластичної форми, кольору, руху і звуку, Балла передбачив і кінетізм, і пізніші синтетичні види мистецтва.
Італійські футуристи ввели (або, у всякому разі, спробували ввести) в свої полотна і скульптури звук. ("Наші полотна, - писав К.Карра, - будуть висловлювати пластичні еквіваленти звуків, шумів і запахів в театрі, в музиці, в залі кіно, в публічному будинку, на залізничному вокзалі, в порту, гаражі, клініці, майстерні і т.п. Для цього художник повинен бути вихором сенсацій, живописній силою і енергією, а не холодним логічним інтелектом ".
Для італійських футуристів (так само, як згодом і росіян) був дуже важливий безпосередній контакт з публікою. Художники були присутні на своїх виставках, епатіруя зовнішнім виглядом і промовами публіку.
Поети старалися, щоб прийшли на їхні виступи люди були не тільки глядачами, а й учасниками нікого дії. "Ми кинемо в майбутнє локомотиви нашого натхнення ", - проголошував Марінетті, і публіка починала наслідувати свистка відходять паровозів. А.Мацца закликав зруйнувати музеї, бібліотеки і всякого роду академії, надати анафемі всіх професорів. "Ага! Вірно на іспитах провалився ",-кричать із залу. "Футуристи не бояться свистків, вони бояться лише легких знаків схвалення ", - гордо проголошує черговий оратор-футурист. Апельсинові кірки, що летять із залу на сцену, наряд поліції в кінці виступу ... - Все це було практично обов'язковою і бажаною частиною виступів "людей майбутнього". Саме з футуризму починається тенденція послідовного виходу художника за межі мистецтва.
Напередодні Першої світової війни Марінетті відверто підпорядковує художні інтереси політичним: створює футуристичні гуртки з націоналістично налаштованої молоді, їздить по Європі з пропагандистськими лекціями. Агітує за вступ Італії в Першу Світову війну і сам бере участь в ній добровольцем. У 1918 італійські футуристи створили політичну партію, яка почала зближуватися з "фашіямі" Б.Муссоліні. У 20-ті багато футуристи оспівували фашистський режим, вважаючи його втіленням мрії про велике майбутньому Італії.
Італійський футуризм в Росії. Італійський футуризм був добре відомий в Росії майже з самого народження. Маніфест футуризму Марінетті був переведений і надрукований у газеті "Вечір" 8 березня 1909. Італійський кореспондент газети "Русские ведомости "М.Осоргін регулярно знайомив російського читача з футуристичними виставками і виступами. В.Шершеневич оперативно перекладав практично все, що писав Марінетті. Тому, коли на початку 1914 Марінетті приїхав до Росії, його виступи не справили ніякої сенсації. Головне ж, до цього часу в російській літературі розцвів власний футуризм, який почитав себе краще італійського і не залежним від нього. Перше з цих тверджень безперечно: в російській футуризм були таланти такого масштабу, яких не знав футуризм італійський. Перша значна виставка італійських художників-футуристів пройшла в Парижі в 1912 і потім проїхала по всіх художнім центрам Європи. Скрізь вона мала скандальний успіх, але не приве...
