Федеральне агентство з освіти Р.Ф.
Державне освітня установа
Вищого професійної освіти
В«Алтайський Державний Університет В»
Факультет мистецтв
Кафедра історії вітчизняного і зарубіжного мистецтва
Теорія композиції в теорії М.М. Волкова
(контрольна робота з курсу В«Теорія мистецтваВ»)
Виконала: студентка 6 курсу
групи 1352, ОЗО
Тютерева Ю.В.
Перевірила: доцент кафедри
історії вітчизняного
і зарубіжного мистецтва
кандидат мистецтвознавства
Дівакова Н.А.
Барнаул 2010р.
Введення
Проблема теорії композиції в живопису є актуальною, так як питання композиції не можуть бути розглянуті поза зв'язку з загальними питаннями теорії мистецтва, особливо живопису.
Проблемою теорії композиції займався цілий ряд мистецтвознавців.
Незадовго до революції і в перші роки радянської влади в нашій країні створювалися і виходили в світ в вигляді невеликих брошур надзвичайно цікаві мистецтвознавчі роботи, безсумнівно, мали резонанс у професійних мистецьких колах.
Праця Волкова М.М. В«Композиція в живописіВ» присвячений - формам композиції. Ясність змісту твори живопису залежить в першу чергу від ясності композиції. Темнота або бідність змісту виражаються насамперед у пухкості або банальності композиції.
У книзі міститься досвід вирішення основних питань теорії композиції. У методології суспільних наук підкреслюється принцип історизму. Завдання теорії композиції - у виробленні системи відносяться до неї понять і в рішенні суміжних питань. Теорія композиції необхідна для розгорнутого та обгрунтованого історизму. Але вона можлива і як окрема дисципліна. У самому справі, твір живопису висловлює певне історично обумовлене зміст. Але аналогічне зміст по-своєму виражають і інші мистецтва. Наприклад, література. Зміст і час створення твору можуть бути близькі, а форми, і зокрема композиційні форми, специфічні для даного виду мистецтва, - різні. Кожне мистецтво користується своїм арсеналом форм. Оповідання створює композиційне ціле як стрічку пропозицій і слів одне після іншого. Композиційне ціле на картині замкнуто в форматі полотна. На полотні - плями і предмети розподілені один біля іншого. В оповіданні композиція обмежена лінійно - зачином і кінцівкою. На картині композиція збирає зображення навколо кругового обмеження. Оповідання змушене відмовитися від зорової повноти і багатопланових просторових зв'язків образу, створюючи для уяви зорової повноти лише деякі опорні точки. На картині, навпаки, відкрито дано простір, колір, обстановка, фігури персонажів. Всі ясно локалізовано для споглядання.
В.А. Фоворскій в статті В«Про композиціїВ», визначає композицію як прагнення цільно сприймати і зображувати разнопространственное і різночасні, приведення до цілісності зорового образу, і розглядає час-як головний композиційний фактор.
Юон К.Ф. в роботі В«Про живопису В»говорить не тільки про синтез часу, як ознаку композиції, але і відводить підпорядковану роль і простору як засобу лише доповнює композицію.
На думку Л.Ф.Жегіна і Б.Ф.Успенского проблема композиції в живописі, це проблема побудови простору.
Є. Кибрік у праці В«Об'єктивні закони композиції в образотворчому мистецтвіВ» розглядаючи питання теорії композиції виявляє контраст, як основний принцип композиції картини і графічного особи. Йогансон в аналізі композиції картини Веласкеса В«Здача БредиВ» поглиблює цю думку, говорить про контрастах сусідніх світлих і темних плям, що розчленовують і зв'язують композицію.
Об'єктом дослідження є проблема композиції в живопису.
Предметом - концепція композиції Волкова М.М.
Мета роботи - виявити особливості концепції композиції Волкова М.М.
Завдання контрольної роботи:
В· Дати визначення поняттю В«композиціяВ» згідно теорії М.М. Волкова
В· Визначити значення простору як композиційного чинника згідно теорії Волкова М.М.
В· Розглянути поняття В«часВ» як фактор композиції згідно теорії Волкова М.М.
В· Визначити роль предметного побудови сюжету і слова згідно теорії Волкова М.М.
У дослідженні концепції композиції Волкова був використаний історико-біографічний
Глава 1. Про поняття композиція
Перш ніж починати розмову про композиції слід дати визначення даному терміну. ​​
В.А. Фаворський каже, що В«Одне з визначень композиції буде наступне: прагнення до Композиційно в мистецтві є прагнення цільно сприймати, бачити і зображувати разнопространственное і різночасні ... приведення до цілісності зорового образу буде композицією ... В»[1]. Фаворський виділяє як композиційний фактор - час.
К.Ф. Юон бачить в композиції конструкцію, тобто розподіл частин на площині, і структуру, яку утворюють також площинні фактори. Юон не тільки говорить про синтез часу. Як ознаці композиції, але і простору відводить підпорядковану роль як засобу, лише доповнює композицію [2]
Л.Ф. Жегін, Б.Ф. Успенський вважають, що центральною проблемою композиції твору мистецтва, об'єднуючою самі різні види мистецтва, є проблема В«точки зоруВ». В«... У живопису ... проблема точки зору виступає перш за все як проблема перспективи В». На їхню думку найбільшою композиційних володіють твори, в яких синтезовано безліч точок зору. [3] Таким чином. Проблема композиції в живописі, це проблема побудови простору.
Волков Н.Н вважає, що в найзагальнішому сенсі композицією можна було б назвати склад і розташування частин цілого, яке задовольняє наступним умовам:
1. жодна частина цілого не може бути вилучена або замінена без шкоди для цілого;
2. частини не можуть мінятися місцями без шкоди для цілого;
3. жоден новий елемент не може бути приєднаний до цілого без шкоди для цілого.
З усією очевидністю абстрактне визначення композиції підходить для таких творів, як станкова картина і станковий лист. Відомо як важко фрагментувати картину. Фрагмент часто виглядає несподіваним, незвичайним. Навіть збільшення картини на екрані, коли другорядні шматки здаються зовсім порожніми, або зменшення її на репродукції, коли пропадають деталі, навіть дзеркальна копія - чомусь міняють ціле.
Наведена формула, по думку автора, занадто широка, щоб бути визначенням композиції. Вона перераховує лише необхідні її ознаки, що входять у загальне поняття цілісності. Користуючись цією формулою, можна відрізнити в конкретному явищі композиційне єдність від некомпозіціонного.
В«Для того щоб створити композицію або побачити в випадкових групах композицію. Треба зв'язати всі групи якимось законом, внутрішнім зв'язком. Тоді групи вже не будуть випадковими. Можна організувати ритм групи, скласти візерунок, домагатися подібності груп піщинок з предметами, нарешті, стати на шлях картинного зображення. Поступаючи так, переслідуємо мету об'єднати елементи випадкового єдності зв'язками, створюють закономірне ціле. В»[4]
Отже, композиція картини створюється єдністю сенсу, що виникають в образотворчому викладі сюжету на обмеженому шматку площині. У мистецтвознавчій літературі зазвичай говорять про єдності форми і змісту, про їх діалектиці. Окремі компоненти змісту можуть служити формою інших компонентів. Так по відношенню до В«геометричнимВ» формам розподілу плям кольору на площині колір виступає як зміст. Але сам він є так само зовнішня форма для передачі предметно-виразного змісту, простору. Предметна зміст в сою чергу може бути формою ідейного змісту, формою для абстрактних понять. На відміну від предметних компонентів змісту сенс картини існує тільки на її мові, на мові її форм. Сенс - внутрішня сторона цілісного образу. Словестний аналіз сенсу може бути тільки тлумаченням: аналогізування, протиставленням, зіставленням. Розуміння сенсу картини завжди багатше ї...
