Собор Святого Петра в Римі: історія будівництва
Собор св. Петра, в тому вигляді, в якому ми його зараз знаємо - це результат перебудов, які чинилися протягом довгих століть. Тепер це найбільший собор в світі. Собор стоїть на місці, де за переказами був похований апостол Петро. Про місце поховання згадується близько 200 року в листі одного римського християнського священика, Гайя. Цей лист цитує Євсевій Памфіл у своїй В«Церковній історіїВ»: В«Я можу показати тобі переможний трофей апостолів. Якщо ти підеш в Ватикан або по Остійскіх дорозі, ти знайдеш трофей тих, хто заснував цю Церкву В» (2. 25. 7; маються на увазі поховання апостолів Петра і Павла; це іменується В«Трофей Гайя В»). У другій половині II століття над цим місцем був встановлений невеликий пам'ятник, який і є центром собору.
Наступні сторіччя вносили свої реконструкції в усі архітектурне облаштування простору навколо цього пам'ятника. Коли за часів імператора Костянтина на цьому місці було вирішено звести церкву, засипали стародавній некрополь під пам'ятником Петра (320 р.). Незабаром була побудована базиліка, яку освятив папа Сильвестр I, як вважається, в 326 році.
Ми опустимо розповідь про більш ніж тисячолітньої історії перебудови церкви і перенесемося в епоху Мікеланджело, коли на цьому місці був споруджений Собор св. Петра.
Потрібно зауважити, що вся історії будівництва собору св. Петра - це історія боротьби двох архітектурних концепцій - Собору у вигляді грецького хреста і храму у вигляді латинського хреста Грецький хрест - рівносторонній хрест, символ Християнської Церкви. Латинський хрест - в християнстві символ Христа, його пристрастей і спокути. У латинській хресті поздовжня перекладина довше поперечної. Перетин двох перекладин зазвичай таке, що верхній кінець подовжньої перекладини дорівнює по довжині кожного з кінців, утворених горизонтальною перекладиною, а нижній кінець подовжньої перекладини значно довшим.]. Причому, як свідчить історія, значущі проекти будівництва собору, яке велося, до слова сказати, 160 років, в тому, що стосується лежить в його основі фігури хреста - грецького або латинського, - чергувалися в шаховому порядку. І звичайно, такі В«хитанняВ» в самому що ні на є принциповому питанні дизайну, як ми тепер сказали б, не могли не гальмувати загальне будівництво. Навіть побіжний погляд на ці плани дає уявлення про те, що вирішення цього ключового питання було першорядним для всіх інших проблем, пов'язаних з трактуванням і декором простору. Для ясності уявлення про періодичність змін архітектурних рішень ми поміщаємо в лівій частині смуги архітектурні плани, в основі яких грецький хрест, і з правого - з латинську.
Коли на початку XVI століття папа Юлій II (понтифікат: 1503 - 1513) на місці старої базиліки вирішив побудувати новий величезний собор, він запросив для цієї роботи в якості архітектора Браманте. Браманте почав з того, що зламав половину старої базиліки (тепер ми можемо судити про неї по збереглася фресці школи Рафаеля).
Офіційна дата закладки Собору - 18 квітня 1506 року. Браманте В«приступив до роботи, - пише Вазарі в біографії архітектора, - з мрією про те, щоб новий собор за красу, мистецтву, вигадці і стрункості, а також по величезності, багатству і забарвленості перевершив всі споруди, споруджені в цьому місті могутністю держави, а також мистецтвом і талантом стількох доблесних майстрів. Зі звичайною швидкістю він заклав фундамент і до смерті папи і своєї власної рівномірно довів будівництво до висоти карнизу під арками всіх чотирьох стовпів і вивів самі арки з найбільшою швидкістю і мистецтвом. Вивів він також і звід головної капели з нішею і в той же час почав будувати і капелу, іменовану капелою французького короля В». Сорок років по тому Мікеланджело в одному з листів віддасть належне проектом Браманте (хоча до самого архітекторові він плекав складні почуття): В«Не можна заперечувати, що Браманте був сильний в архітектурі, як ніхто інший з часів стародавніх і до наших днів. Він залишив перший план Санто Пьетро, ​​не заплутаний і простий світлий і з усіх боків відокремлений, так що він нічому в палаці не заважав. І шанувався він річчю прекрасною, як це і зараз всім очевидно. Тому всякий, хто відхилився від названого рішення Браманте, як це зробив Сангалло, відхилився від істини В». (На цьому зараз перервемо цитування і повернемося до нього нижче, коли мова піде про проект Сангалло).
Браманте керував будівництвом Собору з 1506 до своєї смерті в 1514 році. Перераховане Вазарі, хоча і здається досить значним, але пропорційно собору в цілому, який він тепер, це кількісно не так багато. Після смерті Браманте його дітище піддалося безлічі перебудов. У 1514 році керівником будівництва Собору був призначений - Вже татом Львом X (понтифікат: 1513 - 1521) - Рафаель. З липня 1515 він стає головним архітектором собору. На цій посаді він залишався п'ять років, до своєї смерті (1520). Незважаючи на те, що Рафаель багатьом був зобов'язаний Браманте і високо цінував художню завершеність його проекту, під натиском духовенства, бажав бачити собор з довгим центральним нефом (форма латинського хреста представлялася не стільки більш кращою з художньої точки зору, скільки більш символічно значущою з теологічної), йому довелося суттєво змінити проект Браманте. Рафаелевской план, однак, залишився тільки на папері.
Після смерті Рафаеля роботами керував сієнський художник і архітектор Балдассаре Перуцці. Він приїхав в Рим в 1503 і в той час знаходився в оточенні Браманте. Примітно, що майже всі збережені малюнки з ранніми проектами Собору належать саме Перуцці, але представляють архітектурні ідеї Браманте. Ставши на чолі робіт по будівництву Собору, він повернувся до розробки плану по типу грецького хреста.
При папі Павлові III (понтифікат: 1534 1549) керівником робіт будівництву був призначений Антоніо так Сангалло Молодший. Зберігся його дерев'яний макет Собору (736см x 602см, і 468см у висоту; він був відреставрований в 1994 році, але не виставлявся для широкої публіки). Як і попередні архітектори, Сангалло займав цей пост до своєї смерті (1546).
Тут доречно продовжити цитування листи Мікеланджело з того місця, де ми зупинилися: Сангалло В«Завдяки тому заокругленню, яке робить зовні, перш за все, позбавляє план Браманте всіх джерел світла. І не тільки це. Він і сам по собі не передбачає ніякого джерела світла. У нього між верхом і низом стільки темних закутків представляють великі зручності для нескінченної кількості безчинств, як то: для приховування людей, переслідуваних законом, для виробництва фальшивих монет, для запліднення черниць та інших безчинств - що вечорами, коли церква потрібно замикати, знадобилося б двадцять п'ять чоловік для розшуку сховалися в ній зловмисників, та і знайти їх можна було б з працею В».
У 1546 Антоніо так Сангалло Молодший помер. Тепер всіма роботами став керувати Мікеланджело. Він всіляко відмовлявся від цього, кажучи, що архітектура не його справа (пригадайте, він і живопис вважав не своєю справою і неохоче спочатку погодився взятися за розпис стелі Сікстинської капели). Вазарі присвячує цій історії яскрава розповідь в біографії Мікеланджело. У той рік Мікеланджело було 72 роки. Він очолював роботами до самої своєї смерті в 1564, тобто 18 років. Мікеланджело знову повертається до фігури грецького хреста.
Але на Мікеланджело коливання у виборі основного пана Собору не закінчилися. Потрібно було дочекатися приходу Карло Мадерно, щоб собор св. Петра придбав свій остаточний архітектурний вигляд. У 1605 папа Павло V наказав розібрати все, що залишалося від древньої базиліки, знести недобудований фасад і подовжити неф. Таким чином, в основі пана собору знову виявився латинський хрест.
Теперішній фасад про і портик Собору - творіння Карло Мадерно. 18 листопада 1626 папа Урбан VIII освятив собор....
