План
Введення
Римський скульптурний портрет
Висновок
Список літератури
Введення
З усіх цивілізацій стародавнього світу римська цивілізація відома нам краще за інших. Римляни залишили обширне літературна спадщина, що дозволяє простежити історію Стародавнього Риму під всьому достатку подробиць, які не перестають нас захоплювати. Але, як це, ні парадоксально, найважче знайти відповідь на питання: В«Що являє собою мистецтво Стародавнього Риму? В»Римський геній, настільки явно розпізнаваний в будь іншій області людської діяльності, стає дивно невловимим, варто нам задуматися над тим, чи існував взагалі стиль у мистецтві, притаманний саме Стародавньому Риму. В чому тут причина? Найбільш очевидне пояснення криється в тому, що римляни схилялися перед грецьким мистецтвом всіх епох і напрямків. Вони тисячами вивозили з Греції створені там оригінали та копіювали їх в ще більшій кількості. Вдобавок те, що створювалося в самому Римі, було явним наслідуванням грецьким зразкам, а багато працювали там скульптори та художники, починаючи з часів республіки і закінчуючи епохою краху імперії, були грецького походження. Однак якщо відволіктися від відмінностей у тематиці, то залишається незаперечним той факт, що всі твори мистецтва, створені в наслідування грецьким, відчутно відрізняються від останніх, володіючи явно вираженими В«негрецькогоВ» рисами, які передбачають зовсім інші цілі і завдання. Тому було б правомірно оцінювати мистецтво Стародавнього Риму в Відповідно до критеріїв, застосовних для Стародавній Греції. Римська імперія була у вищій мірі складним, неоднорідним і відкритим суспільством, вбирає і переплавляють національне та регіональне в общерімского, що є одночасно і різнорідним і однаковим. Риси римського мистецтва, властиві саме Риму, швидше можуть бути виявлені в цьому різнобічному його характері, ніж у єдності і послідовності художньої форми. </p>
Римський скульптурний портрет
Видатним досягненням образотворчого мистецтва епохи Римської імперії є скульптурний портрет. У портретних образах, створених римськими майстрами на Протягом I-IV століть, відбилися естетичні смаки, ідеали римлян і особливості їх світогляду. Роль римського портрета в історії світового мистецтва визначається його глибокої життєвою правдою і затвердженням реалістичного методу в зображенні неповторної індивідуальності людини.
Всі подальший розвиток портретної пластики в чому засноване на творчому спадщині римських майстрів.
Для скульптурного портрета часу пізньої Республіки, ще не сприйняли благотворний еллінське вплив, характерне прагнення відобразити конкретну людську особистість, її зовнішні риси й особливості, відрізняють її від будь-якого іншого особи. Ці тенденції, висхідні ще до етруським традиціям, помітно посилюються саме в переломний період римської історії, коли настільки значну роль стали грати окремі особи, а на зміну республіканському способу правління прийшла одноосібна диктаторська влада. Для більшості римських скульптурних портретів першої половини і середини I століття до н.е. - Кінця Республіки характерний "веризм" - реалізм, що переходить у натуралізм, який ніколи більше з такою відвертістю не проявиться в портретному мистецтві Риму. У I столітті до н.е. створюються портрети, що вражають своєю нещадною правдивістю; з особливим інтересом їх автори звертаються до відтворення некрасивих, часто потворних, але яскраво індивідуальних осіб, переважно людей немолодих, глибоких стариків. Саме ці старечі портрети послужили основою для широкого розповсюдження в сучасній науці думки про виникнення верістіческого портрета від існував в Стародавньому Римі звичаю робити воскові маски - зображення померлих предків.
Вся культура Риму цієї пори пронизана прагненням до індивідуалізму, для неї характерне дуже тверезе, конкретне сприйняття світу.
Римський скульптурний портрет I століття до н.е. являє собою складну і різноманітну картину. Це був час пошуків, ще не було вироблено основний напрямок його розвитку. Саме його різноманіття і дозволило сучасним дослідникам виділити в республіканському портреті значне число різних груп і напрямків, яким вони привласнили самі різні назви.
Чисто римська частка, внесена до скарбниці світового мистецтва, прекрасно визначена, як раз в зв'язку з римським скульптурним портретом: "Рим існує як індивідуальність; Рим існує в тих суворих формах, у яких відродилися під його пануванням давні образи; Рим існує в тому великому організмі, який розніс насіння античної культури, даючи їм можливість запліднити нові, ще варварські народи, і, нарешті, Рим існує в створенні цивілізованого світу на підставі культурних еллінських елементів і, видозмінюючи їх відповідно до нових завдань, тільки Рим і міг створити велику епоху портретної скульптури ... "(О. Ф. Вальгауер)
На складання специфічно римських рис скульптурного портрета вплинули існуючі у стародавніх римлян зображення предків (у вигляді воскової маски, знятої з померлого і точно воспроизводившей риси і колір обличчя). Конкретність і виразність складають відмінну рису всієї римської портретної скульптури, в якій сильніше за все проявилася своєрідність римського художнього генія.
Воскові маски прикрашали атріуми, їх виставляли на сімейних урочистостях, в них виступали актори, супроводжували похоронні процесії. Право на посмертну маску - "Зображення" - мали ті, хто мав верховну владу, так як політична влада надавалася не тільки виборами, але була перш за все релігійним відмінністю, агреманом Юпітера, верховного римського божества. Тому божественне благословення відзначало харизмою тих, хто був обраний здійснювати цю владу - конституційний імперіал, обмежений одним роком. Було природним, що нащадки цих людей частково претендували на спадкування цієї харизми як застави виконання влади. І це неминуче призвело до того, що спадкоємці заснували на честь ініціаторів привілейованого відносини між богами і своїм потомством справжній культ, соціальним знаком якого були "Зображення".
Римський портрет має складну передісторію. Його зв'язок з етруським портретом очевидна, так само як і з елліністичним. Римський корінь теж цілком ясний: перші римські портретні зображення в мармурі або в бронзі були всього лише точним відтворенням восковій маски, знятої з обличчя померлого, де всі деталі особи, складки, зморшки - все те, що може зафіксувати воскова копія, - перетворювалося на засіб характеристики образу. Це ще не мистецтво в звичайному сенсі. Тут немає ідеалу, який можна повторювати і з яким можна співвідноситися, як в грецькому мистецтві портрета. Є тільки окремі індивідуальності, абсолютно закінчені в своїй неповторності.
У портретах республіканської епохи знайшли відображення цивільні ідеали цього часу. Деталі в них не завжди приведені до єдності, моделировка суха, їм властиві спрощення форм, жорсткість ліній. Але закарбовані в них образи суворих стійких республіканців, мужніх учасників суспільно-політичної боротьби - державних діячів, завойовників, творців грандіозної держави, виконані самосвідомості, моральної сили, овіяні суворим духом республіканських чеснот.
У позднереспубліканского період через зовнішню характерність починає проглядатися внутрішнє зміст образу: простонародний Помпей, вольовий і жорстокий Цезар, підступний Сулла - вожді, які діють від імені Республіки, вже по суті не існуючої, але з якою вони себе ототожнюють.
У скульптурі початку Римської Імперії складається особливий офіційний стиль, що яскраво проявився в портреті і рельєфі. У його основі лежить грецьке мистецтво V - IV століть до н.е. Скульптурні портрети Августа і членів його сім'ї значно відрізняються від портретів республіканського періоду. Портр...
