ЗМІСТ
Введення. 2
В§ 1. Історія кольору в живописі. 3
В§ 2. Спостережувані кольору. 5
В§ 3. Колір у живописі. 10
Висновок. 14
Список літератури .. 15
Введення
Що таке колір, яка його природа? Що являє собою забарвлення предметів? Чому одні предмети сині, інші червоні, а треті зелені? Виявляється, всьому причиною є сонце, вірніше, його світлові промені, які опромінюють усе на своєму шляху.
У темряві ми не бачимо ніяких квітів. Коли в око потрапляють промені сонячного або електричного світла - світлові хвилі, у нас виникає відчуття кольору.
Живопис - це такий вид образотворчого мистецтва, в якому колір грає головну роль.
Предметом вивчення даної роботи є колір - як головний елемент живопису.
Мета полягає в тому, щоб розкрити значення кольору в живописі.
Завдання:
Висвітлити історію зародження кольору в живописі.
Визначити природні властивості кольору.
Розкрити професійні методи роботи з кольором.
Визначити основні напрямки по застосуванню кольору в живопису.
В§ 1. Історія кольору в живопису
Історія живопису починається з наскальних зображень первісної людини. Величезні духовні скарби накопичені в ході її розвитку. Давньоруська ікона, що втілює ідею Бога, є одночасно святинею і прикладом живопису, передавальної не земну, а божественну красу. Колір ікон умовний і декоративний. Призначення ікони передавати не реальність, а божественну ідею, в якій живопис шукала ідеал.
В епоху Відродження людина стала мірою всіх речей і героєм живописних творів. Зображення мадонни стало ідеалом земного досконалості. Художники почали писати реалістичні полотна. Леонардо да Вінчі, геніальний спостерігач природи і геніальний художник, писав: "Ми можемо сказати, що майже ніколи поверхні освітлених тіл не бувають справжнього кольору цих тіл ... Якщо ти візьмеш білу смужку, помістиш її в темне місце і спрямуєш на неї світло з трьох щілин, тобто від сонця, від вогню і від повітря, така смужка виявиться триколірної ". Одна і та ж біла смужка тільки там, де вона освітлена сонцем, виявиться білою, її частина, освітлена вогнем, буде помаранчевою, а світлом неба - синій. Перед нами, звичайно, ефект різнобарвного освітлення. Але Леонардо не обмежується цим спостереженням. Ось що він пише в іншому місці: "Ніяке тіло ніколи цілком не виявить свій природний колір. По-перше, Це трапляється від посредствующей середовища, яка впроваджується між предметом і оком; по-друге, коли предмети, висвітлюють назване тіло (тобто звернені до нього своєю поверхнею), мають в собі якесь колірне якість "
У цих словах Леонардо висловив відомі художнику ефекти колірної перспективи і рефлексу.
Спостереження митця добре пояснює сучасна наука. Предмети діляться на самосвітні тіла і вторинні випромінювачі - тіла, тільки відображають світловий потік. Лише перші володіють більш-менш стійким "власним" кольором. Другі, - а їх переважна більшість, майже все те, що ми зображаємо, - володіють кольором тільки за рахунок того світу, який на них падає. Колір таких предметів з фізичної точки зору - це склад вторинного випромінювання, склад відбитого від предмета світлового потоку. Якщо ви зміните колір освітлення, ви неминуче змініть і відбитий світловий потік, колір предмета.
Спостереження Леонардо да Вінчі добре узгоджуються з даними фізики. Три різних ділянки "білої" смужки, освітленій через три щілини трясучи різними джерелами світла, посилають в око промені різного складу. Смужка в вщух умовах повинна здаватися триколірної.
Колір, відбитий предметом, змінюється і в залежності від кольори навколишніх предметів. Всі вони, як вторинні випромінювачі, також висвітлюють сусідні предмети своїм відбитим світлом. Говорячи словами Леонардо да Вінчі: "поверхня кожного тіла причетна кольором протистоїть йому предмета ". Тінь від червоного предмета на зеленому вже не буде зеленою.
Крім того, на сітківку ока діють зовсім не предмети самі по собі і навіть не відбитий від них світловий ноток, а світловий потік, дійшов до сітківки ока і змінений, як правило, на своєму шляху. Саме цей, і тільки цей, що дійшов до сітківки світловий потік чинить, в Залежно від своїх властивостей, те чи інше фотохімічні дію на кінцеві нервові апарати, закладені в сітківці. Якщо загальний світловий потік достатньо інтенсивний, працюють нервові закінчення, що забезпечують (у людини з нормальною зором) ясне відчуття різних кольорів. Якщо загальний світловий ноток дуже слабкий, працюють інші нервові закінчення, що забезпечують майже тільки відчуття відносної яскравості світла ("нічний зір").
Але процес сприйняття кольору лише починається в кінцевих нервових апаратах, закладених в сітківці ока. У силу особливостей роботи кори головного мозку, куди надходять нервові збудження, також виникають помітні варіації видимого кольору. Вони залежать, зокрема, від сусідства об'єктів і послідовності сприйняття.
Якщо довго дивитися на червоний предмет і потім перенести погляд на сірий предмет, останній здасться зеленуватим (послідовний контраст). Через деякий час: зеленуватий відтінок згасне. Якщо яскраво-зелене поле оточує білу пляму, біле здається рожевим. Жовте освітлення породжує на білому блакитні тіні (одночасний контраст).
Чим більше вдивляєшся в відмінності, шукаєш їх, тим більше бачиш відмінностей, перебільшуєш відмінності. Миттєвий погляд різко підкреслює спільність кольору, загальну светлоту і загальний колірний тон в розгортається перед очима картині природи.
В§ 2. Спостережувані кольору
Колір будь-якого тіла сприймається нами завдяки тому, що тіла пропускають або відображають частину світлових променів, що падають на них. Поглинання і віддзеркалення променів вибірково для кожного тіла, тому ми бачимо колір тіла таким, який відповідає сумарному ефекту змішування між собою окремих променів, що входять в спектр. Наприклад, коли від поверхні тіла відображаються тільки зелені або Червоні промені, а решту поглинаються, ми бачимо тіло жовтим. Коли від поверхні тіла відображаються головним чином червоні промені, а в меншій ступеня помаранчеві та жовті, ми бачимо тіло червоним. При повному відображенні променів тіло сприймається білим, а при майже повній поглинанні променів - чорним.
Кольори поділяють на хроматичні, тобто кольорові, і ахроматичні (білі, чорні і всі сірі). Якісна характеристика хроматичного кольору - колірний тон, светлота, насиченість. Колірний тон визначає назву кольори: зелений, червоний, жовтий, синій та ін Светлота характеризує, наскільки той чи інший хроматичний колір світліше або темніше іншого кольору або наскільки даний колір близький до білого. Насиченість кольору характеризує ступінь відмінності хроматичного кольору від рівного йому по светлоте ахроматичного. Якісною характеристикою ахроматичного кольору буде тільки його светлота.
Одну групу складають ахроматичні кольори: чорний, білий і всі сірі (від самого темного до самого світлого). Це так звані нейтральні кольори.
До іншої групи відносяться хроматичні кольори - всі кольори, крім чорного, білого і сірих, тобто червоний, жовтий, синій, зелений, рожевий, блакитний, малиновий, бірюзовий і т.п.
Важливо відзначити, що білий, чорний і сірі кольори, що мають хоча б незначний, ледве вловимий і важко розрізняються кольоровий відтінок (Рожевий, жовтуватий, зеленуватий і т.п.), вже будуть хроматичними квітами. Тільки чисті білий, чорний і сірі кольори, без всяких домішок, відносяться до ахроматичних кольорів.
Фарби, вживані в "живопису, за кольором поділяють на спектральні, які складають сонячний колір, і прості. Простими називають такі фарби, які неможливо скласти з інших фарб, але з суміші простих фарб можна скласти всі інші.
