Зміст
Введення
Глава 1. Художня культура Північного Відродження
Глава 2. Найяскравіші представники німецького Відродження
2.1 Альбрехт Дюрер - В«північний Леонардо да ВінчіВ»
2.2 Лукас Кранах Старший - Віртуоз декоративних рішень
2.3 Матіс Нітхардт - В«таємничийВ» і В«загадковийВ»
2.4 Ганс Гольбейн Молодший - Видатний портретист
2.5 Альбрехт Альтдорфер - засновник Дунайської школи
Глава 3. Дунайська школа
Висновок
Список використаної літератури
Введення
Відродження (Ренесанс), епоха в історії європейської культури 13-16 століть, що ознаменувала собою настання Нового часу і являло собою міжнародне явище, охопило, Італію, де воно виразило себе з найбільшою силою, Нідерланди, Німеччину, Францію, Іспанію.
Під терміном В«Північне ВідродженняВ» мають на увазі не тільки чисто географічну характеристику, але і деякі особливості Ренесансу в Англії, Німеччині, Іспанії, Нідерландах, Швейцарії і Франції.
В Німеччині перші риси нового мистецтва з'явилися в 1430-і рр.., А власне Відродження почалося на рубежі 15 і 16 вв. і стало періодом недовготривалого, але блискучого розквіту німецької ренесансної живопису та графіки. В«Золотий вік В»німецької живопису пов'язані з творчістю таких художників як А. Дюрер, М.Нітхард, Л.Кранах Старший, Х.Хольбейн Молодший, Губер (Хубер) Вольф, Альтдорфер Альбрехт і ін
Для мене обрана тема цікава тим, що художникам німецького Відродження, в відміну від італійського, характерні
більша стійкість традицій, інтерес до індивідуальної неповторності людини і його оточенню, в т.ч. до інтер'єру, натюрморту, пейзажу; вони прагнуло пізнати і відобразити реальний світ, його красу, багатство і розмаїття.
Метою написання роботи є аналіз особливостей художньої культури Німецького Відродження.
Завдання: вивчити літературні джерела за обраною темою; познайомитися з життям і творчістю видатних художників цієї епохи, і проаналізувати їх найбільш яскраві та запам'ятовуються твори.
Джерела: навчальні посібники з історії світової культури, енциклопедичні словники образотворчого мистецтва європейської живопису та електронні ресурси Інтернет.
Структура роботи : робота складається з вступу, 3 розділів, висновку, списку використаної літератури та додатків.
Загальний обсяг роботи 34страніци.
Глава 1. Художня культура Північного Відродження
Термін В«Північне ВідродженняВ» досить умовний. Його застосовують за аналогією з італійським Відродженням, але якщо в Італії він мав прямий первинний сенс - Відродження традицій античної культури, то в інших країнах по суті, нічого не В«відроджувалосяВ»: там пам'ятників і спогадів античної епохи було трохи. Мистецтво Нідерландів, Німеччини та Франції (головних осередків північного Відродження) у XV столітті розвивалося як пряме продовження готики, як її внутрішня еволюція в бік В«мирськогоВ».
Кінець XV і XVI сторіччя були для країн Європи часом величезних потрясінь, самій динамічною і бурхливою епохою їх історії. Повсюдні релігійні війни, боротьба з пануванням католицької церкви - Реформація, переросла в Німеччині в грандіозну Селянську війну, революція в Нідерландах, драматичний розпал наприкінці Столітньої війни Франції і Англії, криваві чвари католиків і гугенотів у Франції. Здавалося б, клімат епохи мало сприяв становленню ясних і величних форм Високого Ренесансу в мистецтві. І дійсно: готична напруженість і гарячковість в північному Відродженні не зникають. Але, з іншого боку, поширюється гуманістична освіченість посилюється привабливість італійського мистецтва. Сплав італійських впливів з самобутніми готичними традиціями складає своєрідність стилю північного Відродження.
Самобутній характер Північного Відродження проявився в першу чергу в культурі Нідерландів і Німеччини. Серед видів художньої діяльності цього періоду лідирувала - як і в італійському Ренесансі - живопис.
У Німеччині художні відкриття італійського Ренесансу приживалися важко. Німецькі майстри XVI в. НЕ збиралися сліпо слідувати порадам іноземних вчителів. Античність для них була скоріше їжею для фантазії, а не джерелом натхнення. Основною темою мистецтва Німеччини в XVI столітті, як і в Середньовіччі, була спроба в зримих образах втілити християнський ідеал.
В своїх творах художники Північного Ренесансу втілювали різні аспекти ідеї єдності, що обумовлювало вибір ними певних художніх засобів і прийомів. Це, в першу чергу, вибір сюжетів. При космічності масштабу зображуваного яскравіше проявлена ​​ідея вселенського єдності, і, навпаки, чим більше інтимний, ізольований характер має зображуваний сюжет, тим більше індивідуальним буде зачіпати аспект внутрішньої єдності людини з світом. Орієнтація на людську особистість, яка починає переважати в мистецтві (на відміну від надлічностной орієнтації середньовіччя) призводить до того, що велика увага починає приділятися сюжетів, пов'язаних з процесcoм особистісного сходження до оcoзнанію єдності.
До такого роду сюжетів належать зображення святих, що досягли єдності з богом шляхом усамітнення від світу. Головна ідея творів - важливість безпосереднього звернення людини до Бога в молитві і роздумах про Нього, як єднання з Ним всіма силами його душі. Не випадкова і роль священної книги, присутньої в більшості зображень.
Крім сюжету, ідея єдності втілюється і через художнє середовище, в яку поміщені перcoнажі з їх атрибутами, через з взаєморозташування, а так само присутність в роботах елементів природного та архітектурного пейзажу. Ну і зрозуміло всі ці художні прийоми необхідно розглядати в рамках композиційного рішення роботи.
Оcoбая роль в мистецтві Північного Ренесансу відводиться пейзажу. Сам ренесансний краєвид зазвичай відрізняється універсальним розмахом. Цей пейзаж набуває вигляду могутнього одухотвореного організму, постійно граючи в релігійних і жанрових сценах найважливішу смислову роль, перебудовуючи їх у дусі нового, відмінного від середньовічного, розуміння.
Живопис Північного Ренесансу coхраняет космологічну масштабність багатьох своїх жанрових структур. У coвокупності всі види присутності інших жанрів в даній окремо взятої композиції (пейзажу, натюрмортних деталей, людських стаффаж переднього і заднього планів світських і релігійних образів) увазі вселенське єдність природного середовища, яка охоплює світи живих і неживих речей. Це вселенський краєвид, являющий символічну панораму світу, кола жилих земель в цілому. Дрібна частка нерозривно пов'язана з цілим, подібно до того, як передній план пейзажу об'єднаний з заднім своїм органічною будовою і повітряним простором.
В середині та другій половині XVI в. німецьке образотворче мистецтво переживає період глибокого занепаду, і не тільки в протестантських землях, де художники з розвитком Реформації позбулися найбільш поширених форм замовлення - на роботи для церкви. Занепад також переживають і католицькі князівства і міста. Лише в кінці XVI-початку XVII ст. знову з'являються видні німецькі художники, що працюють при дворах у дусі маньєризму, що став у наслідку інтернаціональним явищем.
Глава 2. Найяскравіші представники німецького Відродження
2.1 Альбрехт Дюрер - В«Північний Леонардо да ВінчіВ»
Альбрехт Дюрер (1471-1528) - найбільший майстер Північного Відродження в образотворчих мистецтвах. Народився в родині ювеліра, дуже рано виявив здібності до малювання. Його автопортрет і портрет батька, зроблені в віці 12 років, вражають майстерністю і зрілістю.
Серед художників німецького Відродження Дюрер виділяється не тільки масштабом...
