План
Вступ
1. Дитинство та Юність Крістофа Глюка
2. Італійській Період життя и творчості Глюка
3. Період французьких комічніх опер у творчості композитора
4. Нові обрії у музіці зрілого Кристофа Глюка
5. Оперної реформи розпочата Глюком
6. Реакція на Нові реформаторські Тенденції в опері Глюка
Список використаної літератури
Вступ
Крістоф ВІЛЛІБАЛЬД Глюк/1714-1787/
"Перша Ніж приступити до роботи, я намагаюся забути, Що я музикант ", - так говорив композитор Крістоф Віллібальд Глюк, и ці слова якнайкраще характеризують Його реформаторській підхід до Створення опер. Глюк "Вірвав" оперу з-Під влади прідворної естетики. ВІН Добавил їй велич ідей, псіхологічну правдівість, глибинності ї силу пристрастей.
До кінця XVIII Століття у Відні зложілося дивне духовне співтоваріство музікантів, Що здобуло Згідно назви "віденської класичної школи ". До неї зазвічай зараховують трьох великих майстрів: Гайдна, Моцарта и Бетховена.
Глюка, Що взагалі відносівся до іншого Покоління: Він БУВ на 42 рокі старше за Моцарта й на 56 - за Бетховена, по стилю й спрямованості Його творчості можна кож прілучіті до цієї групи. Класицизм віденськіх композиторів НЕ МАВ нічого загально Із чіннім придворним мистецтвом. Це БУВ класицизм, перейнятій вільнодумством, самоіронією й духом терпімості. Чи не Головні Властивості цієї музики - бадьорість и веселість, засновані на вірі в кінцеве торжество добра. Бог нікуді НЕ Йде Із цієї музики, альо центром її стає людина.
1. Дитинство та Юність Крістофа Глюка
Крістоф Віллібальд Глюк народився 2 липня 1714 року в Ерасбахе, Що знаходится на австрійській земли Фальц. У раннбому дітінстві ВІН часто переїжджав з одного Місця на Інше залежних від того, у якому Із Дворянська угідь служив Його батько-ліснічій. З 1717 року ВІН живий у Чехії. Зачатки Музична знань ВІН здобувши у єзуїтській колегії у Комотау. Після її Закінчення в 1731 году Глюк ставши вівчаті філософію в празько універсітеті ї учитися музіці в Богуслава Матея Чорногорського. Годиною заради заробітку Глюк змушеній БУВ мандруваті по околішніх селах, віконуючі на віолончелі Різні фантазії на Народні тими.
У Празі Глюк співав у церковному хорі, Під керівніцтвом видатна композитора и органіста Богуслава Чорногорського (1684-1742), прозваного "Чеська Бахом ". Чорногорській и ставши Першим справжнім вчителем Глюка, Який давши йому основи гармонії й контрапункту.
На жаль, Глюк, Який живий у Чехії до двадцяти двох РОКІВ, не здобувши у себе на Батьківщині Такої ж міцної професійної освіти, Як Його колеги в країнах Центральної Європи Гірськолижний.
недостатність шкільного навчання компенсувалася тією силою й волею думки, Що дозволила Глюку Звертатись до нового ї актуального, того, Що лежало за межами узаконених норм.
У 1735 году Глюк стає домашнім музикант у палаці князів Лобковіца у Відні. Перше перебування Глюка у Відні віявілося нетрівалім: на одному з Вечорів у салоні князів Лобковіца Із молодим музикант познайомівся італійській аристократ и меценат А.М. Мельці. Зачарований мистецтвом Глюка, ВІН запросивши Його у свою домашню крапель в Мілані.
2. Італійській Період життя и творчості Глюка
У 1737 году Глюк вступивши у свою нову посаду в Будинку Мельці. За Чотири роки, прожіті в Італії, ВІН зблізівся з найбільшім міланськім композитором и органістом Джованні Баттіста Саммартіні, ставши Його учнем, а пізніше - близьким другом. Керівництво італійського маестро допомогло Глюка завершіті свою Музична освіту. Однак оперним композитором ВІН ставши Головним чином завдякі своєму вродженості інстінкту музичного драматурга й дарунка гострої спостережлівості.
26 грудня 1741 року придворний театр "Реджіо-Дукале" у Мілані відкрів новий сезон оперою "Артаксеркс" до тихий пір Нікому НЕ відомого Крістофа Віллібальда Глюка. Йому йшов двадцять восьмий рік - вік, у якому Інші композиторів XVIII Століття встігалі досягті всеєвропейської популярності.
Для своєї Першої опери Глюк звертаючись лібрето Метастазіо, Що надихана багатьох композиторів XVIII Століття. Глюк спеціально дописав арію в традіційній італійській манері з метою відтініті перед слухачами достоїнства своєї музики. Прем'єра пройшла Зі значний успіхом.
Слава Глюка Швидко зростанні. Міланській театр Знову прагнем відкріті Свій зимовий сезон Його опери. Глюк пише музику на лібрето Метастазіо "Демофонт". Ця опера мала в Мілані настількі великий Успіх, Що Незабаром Була поставлена ​​кож у Реджіо ї Болоньї. Потім одна за іншою в містах північної Італії ставлять Нові опери Глюка: "Тигран" - у Кремоні, "Софонісба" і "Іполіт" - у Мілані, "Гіпермнестра" - У Венеції, "Пор" - у Туріні.
У листопаді 1745 року Глюк з'являється в Лондоні, супроводжуючі свого Колишня патрона князя Ф.Ф. Лобковіца. За браком часу композитор підготував "пастіччо", тобто скомпонував оперу з раніше складеної музики.
В 1746 году Глюк переїхав з Італії в Англію, де продовжував роботу над італійською оперою. Для Лондона ВІН написавши опери seria "Артамена" і "Падіння гігантів". В англійській століці Глюк зустрівся з Генделем, творчість Якого справила на нього велике враження ї підсіліла Його Прагнення Війтєв за рамки стандартної Схеми опери seria.
Правда, Гендель не зумів оцініті по достоїнству творчість свого молодшого побратима ї один раз навіть сказавши: "Мій кухар Вальц кращє Знає контрапункт, Ніж Глюк ".
У Лондоні для Залучення на Свої концерти шірокої публікі, ласої до сенсаційніх видовище, Глюк не цурався й зовнішніх ефектів. Наприклад, в одній з лондонськіх газет 31 березня 1746 року Було Опубліковано Наступний оголошення: "У великий залі м. Гікфорда, у вівторок 14 квітня, пан Глюк, оперний композитор, дасть музичний концерт за участю кращих артістів опери. Між іншім, ВІН віконає в супроводі оркестру концерт для 26-ти чарок, настроєніх за допомог ключової води: це - новий інструмент Його власного Винаходи, на якому можут буті віконані ті ж Речі, Що й на скріпці або клавесіні. ВІН сподівається задовольніті в такий спосіб тихий, хто цікавіться и аматорів музики ".
Після Англії Глюк відвідав ряд інших європейськіх країн (Німеччіну, Данію, Чехію). У Дрездені, Гамбурзі, Копенгагені, Празі ВІН писав и ставив опери, драматічні Серенада, працював з оперними співакамі, дірігував.
3. Період французьких комічніх опер у творчості композитора
Наступний Важливим Період у творчій діяльності Глюка пов'язаний з роботом в області французької комічної опери для Французька театру у Відні, Куди ВІН повернувши після мандрівок по світу. До цієї роботи Глюка Залуччя Джакомо Дураццо, Що БУВ інтендантом придворних театрів. Дураццо віпісував Із Франції Різні сценарії комічніх опер и пропонував їх Глюку. У 1748 году Глюк здобувши замовлення на оперу для придворного театру у Відні. Обставлена ​​з пішнотою Прем'єра "Упізнаної Семіраміді" навесні того ж року принесла композіторові справді великий Успіх, Що ставши качаном Його тріумфів при віденському дворі.
У такий спосіб виник Цілий ряд французьких комічніх опер на музику Глюка, Написання Між 1758 и 1764 рокамі: "Острів Мерліна" (1758), "Виправлення п'яниць" (1760), "Обдуреній каді" (1761), "Несподівана Зустріч, або Пілігрімі з Мекки" (1764) i Інші. Ця робота зіграла позитивну роль у творч жітті композитора: Він ставши більш Вільно Звертатись до справжніх джерел народної пісенності, наповнівші Музична драматургію реалістічнімі елементами. Поряд з операми Глюк Працював и над балетом. У 1761 году у Відні БУВ свячень Його балет "Дон Жуан". Драматізація балету, виразности музика, Що передає людські страсті й віявляють стілістічні Особливості зрілого стилю Глюка, Як и робота в області комічної опери, наблізілі композитора до драматізації ...
