Зміст
Введення
1. Творчість Захи Хадід
2. Характеристика Vitra Fire Station
3. Підбір аналогів до об'єктів дизайнерської розробки
Висновок
Література
Введення
Заха Хадід - єдина жінка-архітектор, що стала лауреатом премії Прітцкера (2004 рік). Премія широко відома в світі і вважається аналогом Нобелівської. Нобелівська премія з архітектури не вручається, що спонукало сім'ю Прітцкер (власники мережі готелів Hyatt по всьому світу) в 1979 році заснувати власну щорічну архітектурну премію. Її розмір, крім "нобелівського статусу" - 100 тисяч доларів.
Заха Хадід народилася в Багдаді в 1950 році в сім'ї промисловця, одного із засновників Національної Демократичної партії Іраку. Вже в 11 років, під час поїздки в Англію, вона вирішила, що хоче стати архітектором. У 1972 році, після закінчення Американського Університету в Бейруті, Хадід переїхала до Лондона і поступила в школу Архітектурної Асоціації. Викладачі називали її "планетою на своїй власній орбіті ", найталановитішим людиною з усіх, кого їм доводилося вчити, але згадували при цьому, що їй потрібна допомога при розробці другорядних деталей, особливо сходів, які в її студентських проектах завжди упиралися в стелю.
У 1980-му Хадід заснувала власну архітектурну фірму "Zaha Hadid Architects ".
Оригінальний і безкомпромісний підхід до творчості не дозволяв їй займатися дрібними замовленнями для приватних осіб, тому вона залишилася викладати в Архітектурної Асоціації, активно беручи участь у всіляких конкурсах.
Спочатку Захе не те щоб надто не щастило. Її перевернений хмарочос для англійського міста Лестера (1990) так і залишився на папері, проект спортивного клубу "Пік" (1983) на пагорбі над Гонконгом переміг у міжнародному конкурсі, але замовник збанкрутував. У 1994 році Хадід здобула широку популярність в Великобританії, вигравши конкурс на проект Оперного театру затоки Кардіфф. Але забудовник злякався оригінальності її дизайну, і після півтора років конфліктів відмовився від проекту. За останні тридцять років її проекти поміняли уявлення про те, що таке архітектура.
Фірмовий коник Хадід - крайнощі у формоутворенні. Її об'єкти наповнені кривими лініями і дисонансними кутами, вона завжди використовує спотворений вид перспективи для створення додаткового почуття динаміки та деформації. Деякі критики порівнюють її архітектуру з атомним вибухом. Сама ж Хадід любить підкреслювати свою прихильність до ідей супрематизму Казимира Малевича і його Архітектон.
"Я повірила в те, що будівлі можуть висіти в повітрі. Тобто я знаю, що на самому ділі вони спираються на землю, але виглядає це так, ніби вони не стосуються поверхні. Для інженерів, з якими я працюю, мої проекти - це постійна головний біль.
Зараз будівельні технології розвиваються в двох напрямах: перший можна назвати стилістичним, друге - конструктивним. Я не думаю, що слід використовувати технології для декорування, мені цікавіше будувати будівлі, в яких інженерна складова стає невидимою. Наприклад, ви не бачите колон, але не тому, що біля будівлі відсутня структура, а тому, що ця структура спроектована по-іншому ".
Приклад. Центральна будівля заводу BMW в Лейпцігу, побудоване за проектом Захи Хадід, було визнано кращою спорудою на території Німеччини (за версією Федеральної палати архітекторів) в 2005 році. Навіть зовні будівля виглядає футуристично, але все найцікавіше ховається всередині. "Білі" і "сині комірці "працюють тут практично в одному просторі - складальні лінії проходять під високою стелею фойє. Кузова на конвеєрі, підсвіченому блакитним світлом, пропливають над самими різними приміщеннями - від коридорів і кабінетів до лабораторій і залів засідань. Завдяки цьому всі службовці компанії можуть спостерігати процес виробництва. Так само, як і в Скляному заводі Volkswagen, тут розташовані виставкові приміщення, ресторан, проводяться екскурсії для відвідувачів. Ось тільки плоска скляний дах, придумана Хадід, навіть такому концерну, як BMW, виявилася не по кишені, і в метою здешевлення її вирішено було зробити бетонною. Але це швидше виняток - у Останнім часом втіленням ідей Захи Хадід ніщо не перешкоджає. Занадто вони красиві і незвичайні, щоб міняти в них навіть самі незначні деталі.
"Кожен мій проект - це свого роду ландшафт. Дуже важливо те, як ви розташуєте в цьому ландшафті необхідні вам елементи, якою буде його топографія, який буде кут падіння світла. Архітектор повинен думати про те, чи буде людині просто орієнтуватися в ньому, чи зможе він легко знайти шлях назад, якщо захоче повернутися і ще раз подивитися на щось, що вже бачив. У проекті обов'язково має бути присутня значна частка дивного. Проект, як будь справжній об'єкт бажання, спочатку повинен здаватися загадковим, немов незнайома територія, яка чекає, щоб її відкрили і досліджували ".
1. Творчість Захі Хадід
Потрібно чимала тренування, щоб смаху вимовити слово В«постструктуралізмВ», жодного разу НЕ зупинившись. В постструктуралізмі будь структури розуміються не як абсолютні даності, але як щось принципово відкрите і незавершене, щось без абсолютного центру, без абсолютної системи координат. Це, зокрема, пов'язано з відмовою від уявлення про бінарних опозиціях як основі відносин між елементами системи. Деконструктивізм - напрямок у сучасній архітектурі, засноване на застосуванні в будівельній практиці ідей французького філософа Жака Дерріда. Іншим джерелом натхнення деконструктівістов є радянський конструктивізм 1920-х рр.. Для деконструктивістських проектів характерні візуальна ускладненість, несподівані зламані форми, підкреслено агресивне вторгнення в міське середовище.
В якості самостійного течії деконструктивізм сформувався наприкінці 1980-х рр.. (Роботи Пітера Ейзенмана і Даніеля Лібескінда). Теоретичною підосновою руху стали міркування Дерріда про можливість архітектури, яка вступає в конфлікт, В«розвінчуєВ» і скасовує саму себе. Подальший розвиток вони отримали в періодичних виданнях Рема Колхаса. Маніфестами деконструктивізму вважаються пожежна частина «³траВ» Захи Хадід.
Згідно філософам-деконструктівістам, все, що нам відомо про світ - лише історії, які люди розповідають самі собі й один одному. Людська особистість будується і розвивається подібно художньому тексту - трагедії, комедії, романсу, сатирі. Історики і соціологи складають оповідання в тих же жанрах, але про великі маси людей. І навіть фізики з математиками В«розказують історіїВ» про ядерні частинки по тим же законам літературного жанру.
Архітектура не уникла загальної долі і з В«застиглої музикиВ» перетворилася на В«кам'яний текст В». Однак роль архітектора при цьому найсерйознішим чином змінилася. Архітектор перетворився на розповідача, виступаючого зі своїми оповідками перед жителями міст і сіл. І замість традиційних критеріїв В«міцність - зручність - краса В»його праця тепер оцінюється за шкалоюВ« захопливість - емоційність - оригінальність В». Подібно давньогрецьким аедам часів Гомера або середньовічним вуличним мейстерзінгери, архітектор публічно породжує захоплюючі, забавні або страшні образи. При цьому особливої вЂ‹вЂ‹правдивості від нього ніхто не чекає, вона навіть якось не дуже і доречна. Як тонко помітив Федір Тютчев, В«думка изреченная є брехняВ». Будь-який текст, будь-яка історія - вигадка і неправда. І оповідач, як чесна людина, не повинен претендувати на яку істинність або остаточність своїх оповідань. Адже кожен читач - Співавтор, читаючи текст, він переінакшують цей текст по своєму розумінню. На всяку, саму розумну і логічну повість знайдеться такий спосіб прочитання, який перетворить її на шизофренічні бредні. Отже, архітекторові не варто і намагатися збудувати щось правильне, стійке і завершене. Всі одно знайдеться така точка зору, з якою будова виглядатиме дивно і безглуз...
