Робота на тему:
Романський архітектурний стиль
2004
План
Введення
Романський стиль
Романський стиль в історії держав
Романський архітектурний стиль
Висновок
Список літератури
Введення
Термін В«Романський стильВ» умовний і виник в першій половині 19 століття, коли була виявлений зв'язок середньовічної архітектури з римською. У 11 -12 століттях церква досягла вершини могутності. Її вплив на духовне життя того часу було безмежно. Церква була головним замовником творів мистецтва. І в проповідях церкви й у свідомості народу жила ідея гріховності світу, сповненого гріха, спокус, підвладного впливу таємничих і страшних сил. На цій основі в романському мистецтві Західної Європи етичного ідеал, протилежний античному мистецтву. Перевага духовного над тілесним виражалося в контрасті шаленої духовної експресії й потворності зовнішнього вигляду. Сцени страшного суду і апокаліпсису - провідний сюжет в оформленні церков, скульптури і рельєфів. Провідним видом мистецтва в середні століття була архітектура. Церковна романська архітектура спиралася на досягнення каролінгського періоду і розвивалася під сильним впливом залежно від місцевих умов від античного або візантійського або арабського мистецтва. Основною архітектурною завданням було створення кам'яного, по більшій частині монастирського храму, відповідає вимогам церковної служби.
Романський стиль ввібрав багаточисельні елементи ранньохристиянського мистецтва, меровингского мистецтва, культури "каролінзького відродження" (а, крім того, мистецтва античності, епохи переселення народів, Візантії та мусульманського Близького Сходу). На відміну від попередніх йому тенденцій середньовічного мистецтва, що носили локальний характер, романський стиль з'явився першої художньої системою середньовіччя, що охопила (не дивлячись на викликане феодальною роздробленістю величезне різноманіття місцевих шкіл) більшість європейських країн. Основою єдності Романовського стилю була система розвинених феодальних відносин і інтернаціональна сутність католицької церкви, яка була в ту епоху найбільш значною ідеологічною силою суспільства і завдяки відсутності сильної світської централізованої влади мала основне економічний і політичний вплив. Головними покровителями мистецтв в більшості держав були монастирські ордени, а будівельниками, робітниками, живописцями, переписувачами і декораторами рукописів - ченці; лише в кінці 11 в. з'явилися бродячі артілі каменярів-мирян (будівельників і скульпторів).
Романський стиль
Окремі романські будівлі і комплекси (церкви, монастирі, замки) нерідко створювалися серед сільського ландшафту і, розміщуючись на горбі або на піднесеному березі річки, панували над округою як земне подобу "граду божого" або наочне вираження могутності сюзерена. Романські будівлі прекрасно гармонують з природним оточенням, їх компактні форми і ясні силуети як би повторюють і збагачують природний рельєф, а місцевий камінь, найчастіше служив матеріалом, органічно поєднується з грунтом і зеленню. Зовнішній вигляд будівель Романовського стилю виконаний спокійною і урочисто-суворої сили; у створенні цього враження чималу роль грали масивні стіни, ваговитість і товщина яких підкреслювалися вузькими прорізами вікон і ступінчасто поглибленими порталами, а також вежі, які стають у Романівському стилі одним з найважливіших елементів архітектурних композицій. Романське будинок представляло собою систему простих стереометричних об'ємів (кубів, паралелепіпедів, призм, циліндрів), поверхня яких розчленовується лопатками, аркатурним фризами і галереями, рітмізірующімі масив стіни, але не порушують його монолітної цілісності. Храми Романовського стилю розвивали успадковані від ранньохристиянського зодчества типи базилікальною і центричної (найчастіше круглої в плані) церкві; в місці перетину трансепта з поздовжніми нефами зводилися зазвичай світловий ліхтар або башта. Кожна з головних частин храму являла собою окрему просторову клітинку, як всередині, так і зовні чітко відокремлену від інших, що багато в чому було обумовлено вимогами церковної ієрархії: наприклад, хор церкви був недоступний для пастви, яка займала нефи. У інтер'єрі мірні, повільні ритми розділяючих нефи аркад і підпружних арок, на значній відстані один від одного прорізати кам'яну масу зводу, народжували відчуття непорушної стійкості божественного світоустрою; це враження посилювалося самими склепіннями (переважно циліндричними, хрестовими, хрестово-реберними, рідше - куполами), що приходять У Романівському стиль на зміну плоским дерев'яним перекриттям і спочатку що з'явилися в бічних нефах.
Якщо в ранньому Романівському стилі панувала настінний живопис, то в кінці 11 - початку 12 вв., коли склепіння та стіни знайшли складнішу конфігурацію, провідним виглядом храмового декору стали монументальні рельєфи, що прикрашали портали, а часто і всю фасадну стіну, а в інтер'єрі зосереджені на капітелях. В зрілому Романівському стилі плоский рельєф змінюється все більш опуклим, насиченим світлотіньовими ефектами, але незмінно зберігає органічний зв'язок зі стіною, вставленим в неї або як би виростають з її масиву. Епоха Романовського стилю з'явилася також періодом розквіту книжкової мініатюри, в цілому вирізнялася великими розмірами і монументальністю композицій, а також різних галузей декоративно-прикладного мистецтва: лиття, карбування, різьблення по кістки, емальерного справи, художнього ткацтва, килимарства, ювелірного мистецтва.
В романської живопису і скульптурі центральне місце займали теми, пов'язані з уявленням про безмежному і грізному могутність божому (Христос у славі, "Страшний суд" і т. д.). У строго симетричних композиціях безроздільно домінувала фігура Христа, значно перевершує за розмірами інші фігури. Більш вільний і динамічний характер приймали розповідні цикли зображень (на біблійні та євангельські, житійні, зрідка - історичні сюжети). Для Романовського стилю характерні численні відхилення від реальних пропорцій (голови непропорційно великі, одягу трактуються орнаментально, тіла підпорядковані абстрактним схемам), завдяки яким людський образ стає носієм перебільшено експресивного жесту або частиною орнаменту, нерідко не втрачаючи при цьому напруженої духовної виразності. У всіх видах романського мистецтва часто суттєву роль грали узори, геометричні або складені з мотивів флори і фауни (типологічно висхідною до творів звіриного стилю і безпосередньо відображає дух язичеського минулого європейських народів). Загальна система образів Романовського стилю, на зрілій стадії що тяжів до художнього універсальному втіленню середньовічної картини світу, підготувала властиве готиці уявлення про собор як своєрідної "духовної енциклопедії ".
Романський стиль в історії держав
Художній стиль, що панував у мистецтві Західної Європи (а також деяких країн Східної Європи) в 10-12 ст. (У ряді місць і в 13 в.), Один з важливих етапів розвитку середньовічного європейського мистецтва. Термін "романський стиль "був введений на початку 19 ст. Романський стиль ввібрав різні елементи пізньоантичного і меровингского мистецтва, культури "Каролінгського відродження "(крім того - мистецтва епохи" Великого переселення народів ", Візантії та мусульманських країн Близького Сходу). Соціальна основа романського стилю - система розвинених феодальних відносин і ідеологія католицької церкви.
Головними розповсюджувачами романського стилю (насамперед в галузі культової архітектури) були монастирські ордени, а будівельниками, робітниками, живописцями, скульпторами, переписувачами і декораторами рукописів - ченці; наприкінці 11 в. з'явилися бродячі артілі каменярів-мирян (будівельників і скульпторів). Окремі романські будівлі і комплекси (церкви, монастирі, замки) зазвичай зводилися серед...
