ЗМІСТ
ВСТУП. 3
1. Романський стиль. 4
1.1. Франція. 4
1.2. Іспанія. 6
1.3. Італія. 6
1.4. Німеччина й Англія. 9
2. Готичному стилі. 10
2.1. Французька готика. 10
2.2. Англійська готика. 12
2.3. Готична архітектура в інших країнах. 14
2.4. Світські споруди епохи готики. 17
ВИСНОВОК. 19
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ .. 21
ВСТУП
Образно-смислова система середньовічного мистецтва висловлювала центральну ідею картини світу середньовічної людини - християнську ідею Бога. Мистецтво сприймалося як свого роду біблійний текст, легко В«читаєтьсяВ» віруючими допомогою численних скульптурних і живописних образів. В«Архітектура і скульптура середніх століть булиВ« Біблією в камені В»... Живопис виражала ті ж біблійні теми в лінії і світлі В». [[1]].
Строго випливаючи універсальним церковними канонами, середньовічні художники покликані були в образній формі явити божественну красу. Естетичний ідеал середньовічного мистецтва був протилежний античному, відображаючи християнське розуміння краси. Ідея переваги духу над тілесним, плотським представлена ​​в аскетизмі образів монументального живопису і скульптури, їх суворості й відчуженості від зовнішнього світу. У розвитку європейської архітектури раннього середньовіччя можна виділити два періоди, два стилю: романський (XI-XII ст.) і готичний (XIII-XV ст.). Друга з цих двох стадій - готична - виникла шляхом еволюції романської архітектури та означала перехід її на нову, вищу стадію розвитку. І романське, і готичне зодчество розвивалися в одних і тих же в основному соціально-історичних умовах.
У даній роботі будуть охарактеризовані особливості цих архітектурних стилів, уявімо також найбільш яскраві і значущі об'єкти даних стилів у різних країнах та їх роль як архітектурних домінант вигляду середньовічної Європи.
1. РОМАНСЬКИЙ СТІ ЛЬ
У 11 в. в Європі починається економічний підйом, з яким співпали два століття романської архітектури. Тоді ще не існувало національних держав в сьогоднішньому розумінні цього поняття, проте феодальна роздробленість і розвал системи римських доріг сприяли самостійного розвитку територій.
Романська архітектура склалася в результаті сполучення споконвічних місцевих і візантійських форм. Вона була найбільш раннім етаном розвитку західноєвропейської архітектури. Визначилися нові типи споруд - феодальний замок, міські укріплення, великі міські церкви, собори. Виник і новий тип міського житлового будинку.
Романський стиль абсолютно відкинув пропорційні канони і форми античної архітектури, властивий їй арсенал орнаментально-декоративних засобів. Те небагато що, що збереглося від архітектурних деталей античного походження, було надзвичайно сильно перетворено і огрубляя.
Основним будівельним матеріалом романського зодчества був камінь. Складним процесом було вироблення раціональної та відповідної ритміці планових рішень масивної кам'яної конструкції культових споруд. Еволюціонувала система склепінь і підтримуючих їх кам'яних опор. Процес протікав неоднаково в різних архітектурних школах Франції, Німеччини, Італії та інших країн.
Незважаючи на наявність ряду спільних рис, і конструктивного подібності, прийнято розрізняти романський стиль Бургундії і Іспанії, Провансу і Оверні, Сицилії і Ломбардії.
1.1. Франція
У Бургундії, на батьківщині Клюнійского ордена, де виникло романське мистецтво, застосовували самі різні конструкції склепіння. Собор абатства Клюні мав циліндричний звід в центральному нефі і хрестові в бічних, а в церкві Сен Філібер в турне головний неф був перекритий поперечними циліндричними склепіннями, розділеними арками. У Везле ж простір храму перекрито хрестовими склепіннями. Портали бургундських церков були багато прикрашені скульптурою, а колони увінчані складними різьбленими капітелями.
Північніше Тулузи, в Аквітанії, склався власний тип церкви. У Сен Фрон в Перігу був взятий за основу план собору Сан Марко у Венеції у формі грецького хреста, з п'ятьма банями. [[2]]
За своєю конструктивною схемою собори Оверні схожі на ті, що будували в Провансі, але їх трансепт і средокрестіем іноді підвищені. Над средокрестием - двоярусна вежа, увінчана пірамідальною покрівлею.
Романський стиль південно-східній Франції отримав втілення в архітектурі церкви Сен Трохим в Арлі. Зодчі зупинили свій вибір на найпростішому циліндричному зводі для головного нефа і напівциліндричних склепіннях для бічних. Висвітлити будівлю за допомогою верхніх вікон неможливо, тому в церкві так само темно, як в Сант Амброджо. Прованс належав до числа найбільш процвітаючих римських провінцій, і там збереглася безліч античних споруд, у тому числі знаменитий Мезон Карре в Німі. Звідси - класичний характер деталей порталу церкві Сен Трохим. Каннелированной коринфские пілястри, грецький мотив зубчастого орнаменту і сенаторская постава скульптурних фігур безсумнівно пов'язані з античним минулим цих місць. [[3]]
Норманни використовували в своїх спорудах досягнення романської архітектурної школи Ломбардії (прикладом може служити собор Сент Етьєн в Кані). У Нормандії був створений шестичастинним хрестовий звід. Романські церкви Нормандії зазвичай мають план у вигляді латинського хреста, двухбашенного західний фасад і кроквяних перекриття центрального нефа, який часто значно перевершує по ширині бічні; інтер'єр утворений трьома ярусами горизонтальних членувань (колонада нефа, галереї та клересторія). [[4]]
1.2. Іспанія
Романська епоха - час розквіту монастирів і монастирських орденів. Чотири дороги вели до церкви Сант Яго да Компостела, розташованої на північному сході Іспанії, де зберігалися мощі апостола Якова. На кожній з них в романську епоху виникли великі паломницькі базиліки. В основі плану собору в Компостела лежить латинський хрест. Це тринефна церква з тринефний трансептом і великий східною частиною з дев'ятьма капелами. Над бічними нефами - Хори. Таким чином був організований круговий обхід в нижньому й верхньому ярусах і можливість доступу до капели, в кожній з яких був влаштований власний вівтар і зберігалися священні реліквії. [[5]]
Головний неф і гілки трансепта собору в Компостела перекриті циліндричними склепіннями. Звід центрального нефа перетинають поперечні ребра, положення яких відповідає осях опор. Через використання циліндричних склепінь освітлення тут недостатнє.
У найбільшій паломницької базиліку Сен Сернен у Тулузі, розташованої на південному заході Франції, як і в соборі Сант Яго, напівкруглі в плані капели примикають до апсиди і східній стороні трансепта. Средокрестіем відзначено багатоярусної вежею, будівництво якої було завершено в 1233 р.
1.3. Італія
Сицилія. Грецькі колонії, а потім сторіччя римського панування заклали міцний класичний фундамент сицилійської культури. Пізніше острів належав Візантії, арабам і норманнам, зберігаючи тісні контакти з Ломбардією, і архітектура зберегла сліди всіх цих культурних і тимчасових шарів. У кафедральному соборі міста Монреалі легкі аркади, розділяють внутрішній простір на нефи, і кроквяних перекриття нагадують архітектурні форми ранньохристиянських базилік. Різьблені капітелі і мозаїки виконані візантійськими майстрами, на що вказують грецькі написи. Вежі, фланкирующие фасад собору в Чефалу, явно норманські за походженням. В Монреалі зовнішня стіна апсиди прикрашена аркадою з пересічних арок, спираються на пілястри і накладні колоннкі (декоративний мотив, привнесений норманськими завойовниками). Але в Нормандії використовували напівкруглі арочки, а в Монреалі, під впливом арабської архітектури, вони мають стрілчасті обриси. У Палати...