МІНІСТЕРСТВО СІЛЬСЬКОГО ГОСПОДАРСТВА РФ
ДЕПАРТАМЕНТ НАУКОВО-ТЕХНОЛОГІЧНОЇ ПОЛІТИКИ І ОСВІТИ
ФГТУ ВПО В«Санкт-Петербурзький державний АКАДЕМІЯ ВЕТЕРИНАРНОЇ МЕДИЦИНИ
Кафедра історії та економічної теорії
РЕФЕРАТ
по Історії Вітчизни на тему:
Культурна революція в СРСР (1922-1941 рр..)
Виконала: студентка I курсу,
5 групи Фірсова В.Є.
Санкт-Петербург
2010
Зміст
Введення
Живопис
Література
Архітектура
Наука і освіта
Музика
Висновок
Бібліографія
Введення
В«Культурна революція в СРСР - сукупність змін у духовному житті суспільства, здійснених в СРСР в 20-30-і рр.. XX в., В«Складова частина соціалістичного будівництва, створення соціалістичної культури В»[Бухарин Н.І. Ленінізм і проблема культурної революції. - У кн.: Бухарин Н.І. Вибрані твори. - М.: Политиздат, 1988. - С.368-390] В«Що ж стосується офіційно зафіксованих суджень партійних інстанцій, то вперше поняття В«культурна революція В»зустрічається в резолюції ЦК РКП (б)В« Про політику партії в галузі художньої літератури В», прийнятої 18 червня 1925 Відзначаючи досягнення у сфері економіки, зростання добробуту населення, посилення масової активності і В«Переворот в умахВ», викликаний резолюцією, ЦК констатував: В«Ми вступили, таким чином, в смугу культурної революції ... В»[Соскін В.Л., Російська радянська культура (1917-1927 рр..): нариси соціальної історії/В.Л. Соскін. - Отв.ред.: д.іст.н. І.С. Кузнєцов; Рос. акад. наук, Сиб. отд-ня, Ін-т історії, М-во освіти і науки Рос. Федерації, Федер. агентство з освіти, Новосиб. держ. ун-т. - Новосибірськ: Изд-во СО РАН, 2004.-с.106]
В«Як ставив питання Володимир Ілліч, коли він підходив до розшифровки поняття культурної революції?
Він говорив:
"Перед нами є дві головні завдання, складові епоху. Це - завдання переробки нашого апарату, який рівно нікуди не годиться і який перейнятий нами цілком від колишньої епохи; переробити тут серйозно ми нічого за п'ять років боротьби не встигли і не могли встигнути. Друга наша задача полягає в культурній роботі для селянства. А ця культурна робота в селянстві, як економічна мета, переслідує саме кооперування. За умови повного кооперування ми б уже стояли обома ногами на соціалістичному грунті. Але ця умова повного кооперування включає в себе таку культурність селянства (саме селянства, як величезної маси), що це повне кооперування неможливо без цілої культурної революції "В».
[Мартинов І., Д. Шостакович, М. - Л., 1946.-с.25-27] В«Сутність культурної революції розкривається Леніним в роботах В«Сторінки з щоденникаВ», В«Про нашу революції В»,В« Краще менше, та краще В»і дрВ». [Іван Пазій, Культурна революція в СРСР: чи була вона? [Електронний ресурс]. URL: shkolazhizni.ru/archive/0/n-17862/ (Дата звернення: 4.10.2023)]
В«Культурна революція була спрямована на В«ПеревихованняВ» мас - на В«комунізаціюВ» і В«радянізаціюВ» масової свідомості, на розрив з традиціями історичного (дореволюційного) культурної спадщини через більшовицьку ідеологізацію культури. На передній план висувалася завдання створення так званої В«пролетарської культуриВ», заснованої на марксистсько-класової ідеології, В«комуністичному вихованніВ», масовості культури, орієнтованої на нижчі верстви суспільства.
Культурна революція обумовлена ​​такими перетвореннями в економіці і політиці як встановлення диктатури пролетаріату, усуспільнення засобів виробництва, соціалістична індустріалізація і колективізація сільського господарства.
Культурна революція з одного боку передбачала ліквідацію неписьменності серед робітників і селян, створення соціалістичної системи народної освіти і освіти, формування нового соціального шару - В«соціалістичної інтелігенціїВ», перебудову побуту, розвиток науки, літератури, мистецтва під партійним контролем. З іншого боку - У системі народної освіти ліквідувалася трехзвенная структура середніх навчальних закладів (класична гімназія - Реальне училище - Комерційне училище) і замінялася на В«політехнічну і трудовуВ» середню школу В». [Бухарін Н.І. Ленінізм і проблема культурної революції. - У кн.: Бухарин Н.І. Вибрані твори. - М.: Политиздат, 1988. - С. 368-390]
Живопис
В«Програма партії в області мистецтва зустрічала опір художників, тісно пов'язаних з буржуазією, налаштованої проти Радянської влади. Реакційні художники і теоретики мистецтва вдавалися до наклепів на більшовиків, звинувачуючи їх у тому, що вони нібито хочуть знищити російську культуру і придушити "вільну" особистість художника.
Для 1920-х років характерна гостра боротьба творчих груп різних напрямків. Багато з них були в полоні формалізму. Ці угруповання гальмували поступальний хід розвитку радянського мистецтва, послаблювали його роль у боротьбі за нову, соціалістичну ідеологію.
З'явилася нагальна потреба в об'єднанні художників-реалістів, творчість яких було б зрозуміло і доступно народу і могло б в яскравих і дохідливих образах виражати істота великих революційних перетворень, що відбуваються в нашій країні. Такою організацією стала виникла в 1922 році Асоціація художників революційної Росії (АХРР).
В АХРР увійшли майстри старшого покоління і молоді художники, переважно учасники Товариства пересувних виставок та "Союзу російських художників ". На першій виставці АХРР був широко представлений своїми роботами один з найбільших передвижників Н.А. Касаткін, який увійшов в історію російського дореволюційного мистецтва як художник, широко відобразив життя пролетаріату. Касаткін допитливо вдивлявся в нову, революційну життя, він створив галерею образів радянської молоді. Йому першому з радянських художників було присвоєно в 1923 році почесне звання Народного художника Республіки. Разом з Касаткіна в АХРР увійшли інші великі художники старшого покоління: А.Є. Архипов, С.В. Малютін, В.Н. Бакшеев, В.Н. Мєшков, І.М. Павлов, К.Ф. Юон, В.К. Бялиніцкій-Бируля. Разом з ними в одному колективі працювали більш молоді: І.І. Бродський, М.Б. Греків, М.І. Авілов, Г.К. Савицький, С.М. Карпов, С.В. Рянгіна, Б.В. Йогансон, А.М. Герасимов, П.А. Радімов, Г.Г. Ряжский, Ф.С. Богородський, В.Н. Яковлєв, Є.О. Кацман і багато інших. Жива, безпосередня зв'язок молодих художників з представниками російського ідейно-реалістичного мистецтва була дуже плідною.
Асоціацією були організовані великі тематичні пересувні виставки: "Життя і побут робочих "(1922)," Життя і побут Червоної Армії "(1923), "Революція, побут і працю" (1924), "Життя і побут народів СРСР" (1926) - і ряд інших. В»[В« Володимир Ілліч Ленін В». [Електронний ресурс]. URL: ussr.km.ru/rulers/lenin/ (Дата звернення: 4.10.2023)]
В«До 30-х рр.. зберігалися ще деякі відмінності між напрямами та естетичними системами. Після 1932 в СРСР поділ мистецтва на "офіційне" і "Неофіційне" остаточно закріпилося після розгону всіх художніх угруповань і початком утворення єдиного Спілки художників, поставленого під строгий ідеологічний контроль. У "підпіллі" виявилися всі напрямки, не відповідають канонам соціалістичного реалізму: як авангардистські, так і більш традиційні, але неприйнятні в "ідейно-тематичному" відношенні.
"Тихе мистецтво ", тенденції в мистецтві 20 ст., схильних суворій цензурі і ідеологічного тиску, коли ізо-творчість, залишаючись "легальним", беручи участь у виставках, навмисно звужувало коло мотивів, краще помпезним офіційним темам ліричні пейзажі, сцени сімейного побуту, незамовленими портрети друзів і близьких. Від власне "неофіційного мистецтва" відрізняється зазвичай своєї стилістичної "помірністю", відносним традиціоналізмом. Ці тенденції характерні для багатьох художників радянського періоду, таких, як Л.А. Бруні, Л.Ф. Жегін, Н.П. Кримов, М.К. Соколов, Н.А. Тирса, В.А. Фав...
