Міністерство освіти і науки РФ
Казанський державний університет
Курсова робота
з культурології та історії світової культури на тему:
В«Історія виникнення гравюри та книгодрукування в Західній Європі В»
Казань. 2009
Зміст
Введення
1. Історія виникнення гравюри
1.1 Творчість Маркантонио Раймонді
1.2 Освоєння кольорового друку
2. Історія виникнення друкарства
2.1 Інкунабули і палеотипів
Висновок
Список літератури
Додаток
Введення
Гравюра - Наймолодший вид образотворчого мистецтва. Зародження живопису, скульптури, малюнка, орнаменту, архітектури відбувається десь на зорі людства: можна вважати, що вони існують стільки ж, скільки і сам чоловік. Гравюра ж виникає раптом, на пізньому етапі історії. Ми навіть знаємо більш-менш точний час її появи - рубіж XIV та XV століть.
Прагнення відтворювати унікальні пам'ятки мистецтва, щоб зробити їх більш доступними, проявилося вже в глибокій старовині. Так, в античному Римі, де високо цінувалося класичне грецьке мистецтво, у безлічі копіювалися твори грецької живопису і скульптури. Багато із загиблих давньогрецьких шедеврів відомі нам тільки завдяки римським копій, виготовленим приблизно через п'ятсот років після створення оригіналів. В середні віки поряд з переписувачами рукописів працювали художники, які часто копіювали роботи своїх попередників - дорогоцінні кольорові мініатюри, ініціали та інші елементи художнього оформлення рукописних книг. І в наші дні продовжує практикуватися ручне виготовлення копій з картин і малюнків. Однак ручне копіювання вимагає дуже великих витрат праці і часу, а дає тільки одне-єдине повторення оригіналу. Ідея багаторазового відтворення - Репродукування - змогла здійснитися тільки в епоху Відродження, після винаходу способу швидко механічно друкувати художнє зображення допомогою гравюри.
У свою чергу, книгодрукування - одне з найбільших винаходів людства. К.Маркс вважав книгодрукування В«самим потужним важелем для створення передумов необхідного духовного розвитку В».
Актуальність теми в тому, що вивчення питання являє собою особливий історичний інтерес і є цінним матеріалом для історії мистецтва. Деякі гравюри, наприклад, замінюють втрачені оригінали і тим самим розширюють наше уявлення про мистецтво епохи Відродження.
Метою даної роботи є формування уявлень про історію виникнення, розвитку гравюри та книговидавництва в Західній Європі.
Завдання - виявити причини, які призвели до виникнення даних видів мистецтва і техніки, і відстежити їх еволюцію.
1. Історія виникнення гравюри
Що таке гравюра? Відбиток на папері або замінюють її матеріалах, зроблений з дерев'яною, металевою або кам'яної дошки, спеціальним чином обробленої майстром і покритої фарбою. Таке саме загальне визначення гравюри з точки зору технології. І, проте, цей простий принцип породив величезну кількість видів, підвидів, різновидів гравірування. Протягом всієї історії гравюри народжуються і відмирають гравюрні техніки. Можна навіть зважитися стверджувати, що кожен новий стиль в європейському мистецтві пов'язаний з тією чи іншою технікою гравюри.
Чому гравюра - єдиний з видів образотворчого мистецтва, що володіє таким технічним різноманітністю? Для того щоб це зрозуміти, треба усвідомити собі, що саме гравюра займає в ряду інших видів мистецтва особливе положення. Ставлячись до графіку, як і малюнок, вона не несе в собі тієї безпосередності, часто ескізні, прагнення втілити першу ж думка, перше ж почуття, що так характерно для малюнка; гравюра ніколи не буває мистецтвом для самого художника, що дуже часто характеризує малюнок. І цієї обращенностью зовні, апелюванням до глядача гравюра стоїть в тому ж ряду, що і живопис або скульптура.
Але від цих видів мистецтва гравюру відрізняє якраз ту якість, яка ріднить її з малюнком: гравюра завжди вступає в особливу, інтимне взаємовідношення зі глядачем. Гравюра - і розміром, і тиражних - призначена до того, щоб він, глядач, залишався з нею наодинці, тримав її в руках, детально вдивлявся в найдрібнішу деталь зображення.
І як раз від цього всякий формотворний елемент у гравюрі виявляється дуже важливим: гравюра діє на нас найчастіше не відразу, цільним враженням, як картина, а при поступовому як би В«прочитуванняВ» її - штрих за штрихом, лінія за лінією. Це дозволяє гравюрі користуватися більш обмеженими засобами, ніж живопису, - так, наприклад, в гравюрной зображенні рідко бере участь колір, все зводиться до лінії, плямі, тону. Тому ми можемо говорити про більшу умовності гравюри. Але ця порівняльна умовність гравюри виникає від Істотно якості її - найважливішого її відмінності від живопису. Живопис завжди суто конкретна, завжди йде через чуттєве сприйняття і в кінці решт втілює якийсь індивідуальний, одиничний образ. Тоді як гравюра відбирає істотне, типове, прагне до узагальнення, вимагає від глядача більше осмислення, ніж відчування. Від цього-то гравюра і дозволяє собі бути більш умовною: у живописі ми завжди шукаємо зорової переконливості, тоді як в гравюрі ми потребуємо в ній незрівнянно менше - гравюра схильна з'єднувати в одній композиції різночасних моментів, об'єднувати різні простори, користуватися гротеском, гіперболою і т. п. Можна, навіть сказати, що живопис в більшою мірою зображує, гравюра таки більшою мірою виражає; в живописі нам важливіше підсумок, в гравюрі важливіше процес. Тому-то таким істотним виявляється для гравюри різноманітність технік. Адже для глядача не так уже й важливо, в якому матеріалі працює живописець - в маслі або, скажімо, в темпері, - важливо, щоб картина впливала як цілісний і чуттєво переконливий образ. В гравюрі хід думки художника виявляється для нас більш цікавим, і відмінність гравюрних технік, більша або менша їх легкість, підсвідоме відчуття більш або менш активно, творчо витраченого часу - нам щось говорить, додає щось до самого твору. І в результаті історію гравюри ми можемо представити як процес народження все нових технік, їх вмирання і відродження, їхньої боротьби між собою.
Гравюра народжується майже одночасно як ксилографія і як різець. У цьому технічному дуалізмі винне час її появи - кінець середньовіччя і початок Ренесансу. На північ від Альп панує гравюра на дереві, і в її яскравої декоративності, виразною контрастності мови, максимальному прагненні до експресивності образу, до драматизму, узагальнення, виділенню основного - у всьому ми бачимо характерні риси середньовічного художнього мислення. У ксилографії XV століття композиція і кожна її деталь - це знак образу в набагато більшому ступені, ніж зображення натури. Може бути, саме знаковість ксилографії дозволяє з такою послідовністю розділяти художника і різьбяра: знак за самою своєю природі внеіндівідуален, безособовий.
Первісна форма гравюри - гравюра на дереві, або ксилографія, відома на сході вже більше тисячі років, у Європі з'явилася в епоху раннього Відродження, в самому кінці XIV століття, і отримала широке поширення в XV-XVI століттях. Вона розвинулася головним чином з техніки друкування на тканинах за допомогою дерев'яних штампів (так званої набійки), тиснення В«друкованихВ» пряників за допомогою різьблених дощок і т. п. Для друкування гравюр замість пергаменту, употреблявшегося для середньовічних мініатюр, стали тепер застосовувати значно недорогий, новий для Європи матеріал - папір. Поширення паперу, яка до наших днів є основним і поки мало замінимим компонентом для друкованих процесів різноманітного характеру, стало необхідною передумовою розвитку всіх технік естампа.
Важко назвати матеріал, який для інших видів образотворчого мистецтва мав би настільки ж важливе значення, як папір для графіки. Якщо в живопису поверхню полотна перекривається, йде під ш...
