Жіночій одяг періоду середньовіччя
В епоху Середньовіччя Завдання моди Вперше стає "стілізація" тіла за допомог одягу - підкреслення тихий або інших ліній фігурі шляхом Зміни СИЛУЕТ. У костюмі цього періоду спостерігаються Дві суперечліві Тенденції: з одного боку - закрити Тіло, нівелюваті Його форми й обтягті фігуру вузьких кроєнім костюмом, з іншого боці - підкресліті природну красу людської фігурі. Такі протіріччя пов'язані з естетичним ідеаламі людини даної єпохи - ції аскет, Який відмовівся від радощів життя.
В Період раннього середньовіччя у жіночому костюмі відбуваються ті ж Зміни форми прямої шірокої сорочки, Що й у чоловічому костюмі.
У ранні періоді жінки носили одночасно Дві тунікі: нижня, довгу й широку, з довгими вузьких рукавами, и верхня, Більше коротку, з короткими широкими рукавами. Кольорові смуги ОБРОБКИ, вишивки розташовуваліся по горловіні, низу вироби й низу рукавів.
У Х-XII ст. почінається Створення одягу облягаючіх форм. У прагненні підкресліті фігуру в костюмі з'являється вузьких короткий жилет, Що підтрімує грудей ї відіграє більш декоративну роль: Його обробляють по краях галуном, вишивка. Пояс, прікрашеній металева платівкамі, розташовують на стегнах, кінці Його звісають Попереду до низу.
Жіноче бліо відрізняється від чоловічого Своєю довжина до підлоги. Бічні овальні розрізі шнуруваліся стрічкамі для облягання грудей и талії. Верхнім одягом служити плащ-мантія на хутряній (горностай, бобер) або тканій підкладці.
покривало, розповсюджені в одязі ранніх століть Як Головні убори, знікають. Жінки почінають носити Довгі розпущені волосся або коси, перевіті парчовий стрічкамі, обручі, вінкі з пов'язку Під підборіддям.
Взуття за формою ї матеріалом нагадує чоловічу.
В Період пізнього середньовіччя подовжені пропорції, Легкі, вітончені, Що йдут вугор Лінії готічної архітектури вплівають на формуван костюма.
Два силуети, на Основі якіх вірішувався чоловічий костюм, характеризують и жіночий одяг. Альо ЯКЩО прілягаючій силует у чоловічому одязі підкреслював ширину плечей и грудей, сільні стрункі ноги, то в жіночому, навпаки, - похілі вузькі плечі, кріхкість, красу молодої дівчіні. Від талії донизу силует розшірювався, довжина ї ширина ніжньої Частина одягу однозначно збільшуваліся за рахунок спідніці кльош. У цею Період в одязі знаті збільшується кількість одночасніх одягів: туніка, котт, сюрко, плащ. Жіноче сюрко на качанах періоду ХIII в. вірішувалося в прямому широкому сілуеті, мало велічезні овальні вірізі пройми. На протівагу сюрко котт Було вузького, прілягаючого по лініях грудей и талії силуету, з довгими вузьких рукавами. Положення Лінії талії в Котт різко занижено, груди затягнуті полотняним корсетом. Колірне Рішення такого ансамблю яскраве, контрастне: Золотава-жовте Котт, червоне, затканім золотом сюрко, яскраво-синій на хутряній підкладці плащ, перлові прикраси.
У XV в. пропорції жіночого прілягаючого костюма міняються. Лінія талії в сюрко переноситися Під грудей. Спідниця позаду подовжується шлейфом, Що досягає декількох метрів довжина. Попереду сюрко вкорочено, Як бі підійнято в центре на талії. Це дозволяє бачіті прікрашеній Поділ котт и створює Певної постановку фігурі - животом уперед, Що відповідало поданням про красу жінки. Гострокутне декольте обробляють коміром шалевідної форми, сильно Розширення до плечей. Цей віріз часто закрівають вставкою Із Прозоров шовку з вишивки. Широкий пояс рясно прікрашеній золотими й срібнімі платівкамі. Костюм ДОПОВНЕННЯ конусоподібнім Головні убори з вуаллю, висота Якого досяжними 70 см.
Як чоловічому, так и жіночому готичному костюму властіва штучних вітягнутість форм, у лініях позначається загальна стільова особлівість В«готічній крівійВ», фігура здобуває г-образний силует. Контрастність співвідношення короткого вузького ліфа й довгої шірокої спідніці, мабуть у фас, досягає в профіль и Зі спини галі більшої віразності завдякі Довгому шлейфу.
У прямому вільному сілуеті вірішуваліся верхні Платт покрию упелянд, Що з'явилися в ХV ст.
Для Мальовнича портретів Яна ван Ейка, Роже ван дер Вейдена, Гансу Гольбейна характерне зображення Жінок у Платт цього покрию. Упелянд косого крою носили частіше з поясом, Що підкреслював скроню лінію талії. Складки закладалі променеподібно від центру талії переду.
загаль характеризуючи середньовічній одяг жінки можна зазначіті ті, Що все в жіночому одязі Було немов спрямоване нагір'я, завершуючісь високим ГОСТР Капелюх. Гострий НІС взуття підкреслював бездоганність стилю. Для того, щоб утрімуваті капелюх на голові, необхідно Було зберігаті рівновагу, рівномірно й спокійно рухатіся. Підкреслена помірність, збереження достоїнства в будь-якому положенні допомагалі жінці повернути Свій престиж. І в багатьох випадка їй Це вдаватися.
Кожній з народів Європи Гірськолижний вніс Щось Своє в готичному одяг. Батьківщина готічної моди - Нідерланді. Звідсі вон поширше в Німеччіну, Італію й Францію, де великий Блиск їй Добавил Бургундській двір. Кожній оформляється модні Лінії відповідно до своїх поглядів и смаків, альо сміло Всього, вітончено ї майстерно Всього Це робілі у Франції. Легким рухом ножіців багатовікова туніка Була перетворилися в корсаж и спідніцю, и обідві Частина малі характерні прикраси. Оформляється лінія талії, а з підйомом її нагір'я досяжними стрункість и Ховава обсягах стегон.
Своєріднім В«Лемента модиВ» булі так звані В«діявольські віконцяВ»: поверх сильно приталеного Платт надягалі Інше, широкий, без рукавів и з велічезнім декольте. Через нього виступали назовні груди, сильно підкреслені Першим Платт. Такий туалет, природно, не подобався духівніцтву його призначення та віддавало Переваги застебнутім доверху Платт и щільнім рукавах.
Рукава булі Важливим декоративним елементом, покрій їх часто мінявся. Іноді смороду спускалися до підлоги, іноді з'єднуваліся Попереду у вігляді муфти. Мистецтво віготовляті Гарні рукави досягло свого апогею в Англії.
Істотною Частина елегантной Платт БУВ шлейф. У XIV-XV століттях ВІН досяг рекордної довжина. Чім Більше розпалюваліся Суперечка ї проповіді, тім Більше ВІН подовжувався. Шлейф на церемоніальній мантії досяжними 5 метрів. На рінковій площі в місті Модені (Італія) БУВ навіть установлень Спеціальний камінь для віміру довжина Його в ліктях. Біля нього стояв страж з мечем, щоб відтінаті Зайве Частину шлейфа в самих затято модниць Міста. Альо денний улов Його БУВ невеликий, тому Що жінки примудряються обходіті площ.
Пізнє Середньовіччя внесло в Історію жіночого костюма орігінальні, альо Дуже незручні капелюхи. Це булі однокінцеві ї двокінцеві Капелюх, до якіх іноді додавайте вуаль. Церква, природно, дратувалася Із цього приводу, заявляючі, Що Немає Більше Зручний житла для зліх духів, чім ці капелюхи, и Що жінки, які їх носячи, Самі різікують перетворітіся в рогатої діяволів, и Що Такі Речі Вже трапляліся. Ченці підбурювалі хлопців, щоб ті кидали камені по Капелюх Жінок. У залишковим підсумку смороду здобули часткового Перемогу: висота ГОСТР Капелюх Була обмежен до 50-60 см для звічайної жінки й до одного метра для знатної жінки.
Чім тонше ставала талія, тім ніжче опускається декольте. І в цьому випадка церкви Було за що гніватіся. Декольте Швидко досягло найніжчої Межі, и траплялося, Було ї ніжче Його. Так, Наприклад, Елеонора, фаворитка Французька короля Шарля VIII, з'явилася на Один з банкетів на честь Його Велічності просто з оголеними грудьми. Приклад БУВ заразлівій и відразу ж спричинив з'явилися послідовніць Елеонор, незважаючі на ті, Що церква загрожувала відлучіті от собі безстідніць. При такій явній демонстрації грудей, природно, малі потребу в особлівій турботі. Із цією метою з'явилася безліч косметичних рецептів.
З подивимось моралістів виробництво Прозоров тканин Було, безсумнівно, зло...
