МІНІСТЕРСТВО ОСВІТИ І НАУКИ ФЕДЕРАЦІЇ
ЧЕЛЯБІНСЬК ДЕРЖАВНИЙ ПЕДАГОГІЧНИЙ УНІВЕРСИТЕТ
Реферат
"Дизайн. Інтер'єр. Сучасні тенденції "
Челябінськ 2009
Зміст
Інтер'єри еклектики. 3
Геральдика в будинку. 10
Стереотипи чоловічої і жіночої інтер'єру. 15
Література. 22
Інтер'єри еклектики
Період 1830-1890-х років - абсолютно новий етап в історії архітектури і декоративно-прикладного мистецтва. Його прийнято називати періодом еклектики або історизму. Саме слово В«ЕклектикаВ» завжди мало негативний відтінок, маючи на увазі з'єднання чогось несумісного. Еклектика - не стиль, а змішення різних стилів. У якийсь мірою вона завжди існувала як неминуче слідство діалогу різних культур, однак не була основоположним принципом мистецтва. Всьому виною романтизм, з його філософією "вільного переміщення в історичному часіВ» і відмовою від строгих канонів в мистецтві. Час класицизму закінчується, він змушений зійти зі сцени. Античність, що вважалася в класицизмі єдиним зразком для наслідування, відходить у минуле готика, бароко, рококо, давньоруське і східне мистецтва стають джерелом творчих інтерпретацій архітекторів і декораторів. Змінюються ідеал мистецтва та саме уявлення про прекрасне. Замість величною шляхетної простоти перевагу віддається показної розкоші
Інтер'єри еклектики - повна протилежність інтер'єрам класицизму. Чистота і ясне простір класичних залів, де багато повітря і світла, поступаються місцем затишної тісноті і перевантаженість. Кімнати до відмови заповнюються речами. У них починає головувати меблі, позбавляючи кімнати колишньої парадності і строгості. На зміну холодній блискучої поверхні полірованих меблях приходить пухнаста фактура оксамиту скатертин, оббивок диванів і крісел, створюючи відчуття м'якості, теплоти і спокою.
Нова мода позначилася, насамперед, на плануванню приміщень. Класичний осьової принцип анфілади замінюється вільній мальовничій плануванням замкнутих кімнат, зміщених з центральної осі. Меблі тепер не розміщується вздовж стін, а утворює вільні групи, мальовничі В«куточкиВ». У кімнатах її стає все більше, і вона більш зручна і комфортна. Для створення в інтер'єрах окремих зон широко застосовують ширми, трельяжні решітки із зеленню. Прагнення наблизитися до природи призвело до пристрою в будинках зимових садків. Там же, де їх не було, кімнати заповнювалися жардиньєрці, трельяжами з кучерявими рослинами, підлоговими кашпо і діжками. З цього часу мода на кімнатні рослини міцно увійде в оздоблення інтер'єру.
На зміну принципу становості приходить поняття В«приватного людиниВ». Кожна кімната наділяється певною функцією. Стає модним оформляти різні, але призначенням кімнати в різних історичних стилях. У виданні К. Шрейдера В«Нові кімнатні декорації чи малюнки витончено оброблених кімнат В»(1850 р.) пропонувалося, наприклад, прикрашати В«танцювальну залу в грецькому смаку, вітальню - в новофранцузском ..., будуар - у смаку Помпадур, спальню - в китайській, ванну - в східному ... В». Це викликало багато суперечок, подібне В«разностільеВ» багатьом було не по душі. Архітектор Л. Бенуа писав: В«Задовольняючи смаку маловзискательних замовників, архітектори були змушені створювати споруди як би по одному певному рецептом ... Вестибюль збував в В«помпейськомуВ» стилі, вітальні та танцювальні зали - у стилі Людовика XV (рококо) або Людовіка XVI. Цей стиль піддавався особливому покалічених важкими і химерними формами: ніхто не розумів тонкощі і витонченості його. Їдалень та кабінети йшли в стилі ренесансу і готики, причому архітектори любили, як тоді виражалися, В«Вертіти німецький ренесансВ». Будуари в стилі В«ПомпадурВ», а fumoir (фр. - курильна) обов'язково потрібно обробити в мавританському стилі і т.д. Можете собі уявити, який виходив архітектурний вінегрет замість житлового будинку! В».
Неодмінною атрибутом багатих будинків періоду еклектики був будуар - невелика жіноча вітальня для прийому найближчих знайомих. Будуари, як правило, оформлялися в так званому стилі помпадур, або В«другого рококоВ». Там створювалася атмосфера святковості та безтурботності. Говорячи про будуарі Маріїнського палацу, поет II Кукольник підмітив: В«У цьому будуарі а ля помпадур не хочеться заводити суперечки, тут так добре, так весело, так розкішно. Що тут становить головне, вирішити важко: кругом і вгорі - дзеркала, але там же витончена різьблена робота, яскраво визолочс1шая, там же штоф блищить своєю шовковистою розкішшю, там же розкидані картини в роді Ватто. Ця сліпуча суміш витонченої дрібниці, яка сама себе примножує до безкінечності В».
На відміну від строгої симетрії класичного інтер'єру, в період еклектики меблі розставлялася вільно, як би недбало, утворюючи затишні компактні куточки. Поставлені під кутом посеред кімнати столи, дивани, крісла, ширми не тільки створювали відчуття невимушеності, але і були зручніше в користуванні. У будуарі зазвичай стояли шафа, етажерки, стільці, столик дли рукоділля, столиць-бюро, фортепіано.
Форми їх були кокетливо зігнуті. Квіткові мотиви панували в шпалерах, в живописних полотнах, в драпіруваннях вікон, оббивці меблів ... Будуари іноді повністю, від підлоги до стелі, драпірувати тканинами і килимами, перетворюючись на подобу м'якою затишній шкатулки. Меблі для них у стилі В«помпадурВ» було прийнято золотити, деколи її фарбували в білий або світлі тони. Особливою популярністю користувалися вироби з фарфору: з нього іноді робили каміни і навіть люстри.
А.Н. Бенуа згадує про будуарі в одному багатому особняку: В«Весь світлий ... з меблями зігнутих форм, з фарфоровими фігурками на дзеркальному шафці ... з жардиньєрці ароматичних квітів біля вікна ... справляє враження чогось ласого - кімната ця нагадувала мені тістечка від Берена В». Кабінети та бібліотеки було прийнято обробляти в готичному стилі. Знати замовляла модні гарнітури цілком, люди менш заможні набували окремі речі. Так, на останній квартирі А.С. Пушкіна, судячи з документів, перебували В«готичні ширми грушевого дерева з обробкою з темного горіха, придбані Гамбса В», знаменитого французького мебляра. Атмосфера таємничості і загадковості, посилена використанням в декорі вітражів та кольорових стекол, як не можна краще розташовувала до роздумів. В В«Готичний кабінетВ» зазвичай входили крісла, стільці, письмовий стіл, корзина для паперів, підвісні полички, етажерка, камінний ек ран, ширма і кабінетна кушетка. Форма і невеликі розміри такої кушетки не дозволяли відпочивати лежачи, а тільки сидячи, витягнувши ноги. При необхідності кушетка доповнювалася спеціальним пюпітром для читання. Звичайно, наслідування готики було чисто зовнішнім і виражалося в рясному оздобленні меблів стрілчастими арка, трояндами, крестоцвіти, пінаклями та іншими архітектурними деталями готики. У стилі готики виконувалися і інші предмети кабінету - дзеркала, каміни, годинник і навіть сервізи.
Оббивка меблів кабінетів і бібліотек завжди була темного кольору, швидше за все, тому, що це були чоловічі приміщення, а тютюновий дим дуже швидко псував світлі шпалери і драпірування.
Їдальні, як правило, оформлялися в грецькому, так званому помпейському стилі. Архітектор А. Брюллов, брат знаменитого художника К. Брюллова, виконав оздоблення однієї з їдалень Зимового палацу. Зберігся меблевий гарнітур з неї, але архітектурний інтер'єр був втрачений подальшими переробками. Меблі, створена за проектом Брюллова в майстерні Гамбса, прекрасно гармоніювала з архітектурою інтер'єру. Все було витримано в традиціях помпейской живопису. і розписи стін, і малюнок стелі, і візерунок паркету. В основу стільців гарнітура були покладені курульні крісла (доладні парадні табурети, якими користувалися імператори Стародавнього Риму) Ніжки консолей, стільців, диванів і табуретів у вигляді звіриних лап і лютих голів повторювали ант...
