Зміст:
Введення
Види живопису
Готичні вітражі
Технологія готичних вітражів
Висновок
Список використаної літератури: 1
Додаток 1
Додаток 2
Додаток 3
Додаток 4
Введення
Мистецтво є однією з форм духовного освоєння світу. Всі види мистецтва можна назвати художньо-образними формами відтворення дійсності.
Роль мистецтва в житті людства протягом всієї історії культури була різною. Мистецтво то вважали наслідуванням природі, то вільним формотворчеством, то відтворенням дійсності, то самопізнанням, самовираженням художника, то мовою почуттів.
Ці розбіжності можна пояснити тим, що в різні історичні проміжки часу переважали різні філософські ідеї.
Таким чином, поняття мистецтва дуже багатогранно, воно має й ідеологічну, і естетичну, і гносеологічну, і творчо-творчу сутність.
Багато мистецтвознавці всі прийшли до єдиної думки - до того, що мистецтво пов'язує в собі дуже багато чого. І пізнання, і оцінку реальності, і відбиття або творення, і модель і знак.
Види живопису
За призначенням, характером виконання, характером образів розрізняють наступні види живопису:
- монументально -декоративний живопис (стінні розписи, мозаїка, вітраж, сграфіто, плафони, панно). Даний вид живопису бере участь в організації архітектурного простору, створює ідейно-насичене середовище для людини;
- станковий живопис (картини). Цей живопис більш інтимна за своїм характером, як правило, не пов'язана з яким-небудь визначеним місцем;
- декораційний живопис (ескізи театральних і кінодекорацій і костюмів);
- іконопис;
- мініатюра (ілюстрації рукописів, портрети і т. д.).
Готичні вітражі
Як було сказано вище, вітраж є одним з видів монументально-декоративної живопису. З другої половини XII в. в Західній Європі, і насамперед в Північній Франції, з'являється архітектура нового стилю, докорінно відмінного від романського і отримав назву готичного. Готичний стиль був породжений культурою розвиваються міст, раніше всього реалізувався в архітектурі і міцно в ній утвердився. Городяни, які перемогли в боротьбі з феодалами, стають носіями соціального і економічного прогресу. Формується нове бюргерський світогляд, звернене до людини-творцю, творцеві матеріальних благ, однією зі специфічних рис якого є гордість за своє рідне місто і прагнення прославити його. Символом міста стає собор, який втрачає свої оборонні функції. Стильові зміни обгрунтовані не тільки функціональними змінами, але і значними успіхами в розвитку будівельної техніки, заснованої на точному розрахунку і вивіреної конструкції. Перенесення несучих конструкцій назовні дозволяє полегшити стіни, колони, збільшити висоту і створити принципово новий храмовий інтер'єр, максимально відповідний ідеї устремління духу увись, до Бога.
В цілому, цей стиль можна охарактеризувати витягнутими формами, будь готичний собор створювався таким чином, щоб всі важливі архітектурні деталі були спрямовані верх, як би В«тягнулисяВ» до самого Господа Богу. Особливу роль тут грали готичні вітражі.
Як відомо, в католицькій церкві, на відміну від православної, не існує ікон, а для того щоб створити в храмі релігійне настрій використовувалися картини на склі (т.е вітражі), вони розташовувалися на фасадах, іноді купольних частинах будинку, а світло, що проходив крізь готичний вітраж, як би символізував святість зображених релігійних сюжетів. Вітражі і раніше (в романську епоху) використовувалися в храмах, але готичні вітражі наповнюються особливими фарбами, їм відводиться особливе місце. Збагачується набір стекол, кольорове скло часто доповнюють безбарвним, використовується розпис. Чудові готичні вітражі 14-15 століття у Вестмінстерському абатстві (Англія), в Соборі Паризької Богоматері (Франція), в Аугсбурзькому соборі (Німеччина).
Техніка виготовлення готичного вітражу полягала в скріпленні свинцем вирізаних із забарвленого скла деталей, ця техніка існувала ще в романської епосі, і прийшла в готику практично без змін. Для того щоб фарба була стійкою її обпалювали в печі, де вона намертво спекают зі склом, такий вітраж міг простояти під відкритим небом століттями.
Різноманіття вітражів настільки ж велике, як багата фантазія художників, що створюють ескізи. За декоративності з ним не може зрівнятися жоден обробний матеріал. Саме тому вітраж в архітектурі використовується для того, щоб правильно поставити акценти, підкреслити основний задум споруди, його стиль.
Основна тематика готичних вітражів - релігійна. Темно-червоний, червоний, золотий, зелений, синій, фіолетовий - основні кольори готичних вітражів. Пурпурне скло і свинцеві рами створюють в приміщенні напівтемрява і таємничу атмосферу. Поширена також і інша тематика зображення на готичних вітражах - побутові сцени: праця ремісників і землеробів, міська і сільська життя, а також лицарі, королі, міфологічні чудовиська - дракони, єдинороги і т.д. Багатобарвне сяйво готичного вітражу справляє сильне враження.
В цілому готичні собори характеризуються специфічними стильовими та конструктивними особливостями, головні з яких:
- ускладнення типу базиліки (п'ять нефів зі сходу, три - із заходу, хорові обходи, вінець капел);
- зникнення ізольованості нефів за рахунок стоншення колони;
- використання контрфорсів і аркбутанів для посилення опор;
- використання будівельних арок і ферм;
- нервюрние перекриття;
- великі стрілчасті вікна з вітражами і круглим вікном В«трояндоюВ» над порталом;
- легкість конструкцій;
- достаток скульптурного декору храму, що підкреслює вертикализм, легкість споруди;
- взаємозв'язок інтер'єру та екстер'єру.
Національні архітектурні школи мали певні відмінності, але вони жодною мірою не порушували цілісності стилю. Шедеврами готичної архітектури в світі визнані Собор Паризької Богоматері (види його вітражів представлені на малюнках 1 і 2 в додатках 1 і 2), Шартрський і Реймский собори (Франція), Кельнський собор (Німеччина) (можна побачити на малюнку 3 у додатку 3), Міланський собор (Італія) (малюнок 4 в додатку 4).
Але готичний стиль застосовувався не тільки в церковній архітектурі. З розвитком міст вже саме зведення соборів перестало бути монополією церковних майстрів. Воно перейшло в руки міських ремісників, об'єднаних у відповідні цехи і охоче застосовували свою майстерність при будівництві світських споруд. Усвідомивши свою силу і багатство, городяни прагнуть звести поруч з міським собором на головній площі ратушу як символ міста і уособлення соціального самосвідомості бюргерства.
Прекрасні зразки готичного цивільного будівництва збереглися в ряді західноєвропейських міст: Флоренції, Брюгге, Генті, Брюсселі та ін
В мистецтві готики знаходить велику самостійність скульптура. З'являється тривимірна різноманітна за формами пластика. Розміщення фігур на фасаді соборів відбувалося за чітким сюжетно-тематичним принципом. В одних країнах скульптури зосереджувалися в екстер'єрі собору (Франція), в інших - у інтер'єрі.
Завдяки обмірщенію будівельних артілей і розвитку світського будівництва, в готичної скульптурі спостерігаються наростання реалістичних елементів, портретна індивідуальність, доходить часом до передачі психологічних характеристик (портрети Наумбурзський собору). Анатомія фігур стає правильною, обличчя святих передають людські емоції. Рельєф ставав високим, пластичним, втрачає колишню линеарность.
Монументальна живопис готики в основному представлена ​​вітражем. Значне збільшення віконних прорізів підвищило роль вітражів у збиток розписам. У порівнянні з романськими, в готичних вітражах відзначається більш глибокий і конденсовани...
