Зміст
Введення. 3
1. Романський стиль в Західноєвропейської архітектурі. 4
2. Секрети готичного майстерності. 9
2.1 Основні типи мистецтва готики. 9
2.2 Скульптура готики. 11
Висновок. 16
Бібліографічний список. 17
Введення
Романське мистецтво, стиль архітектури та інших галузей мистецтва, виникло в Західній Європі в X столітті. Романська епоха - час виникнення загальноєвропейського архітектурного стилю. Провідну роль у цьому процесі грали народи Західної Європи.
Формування західноєвропейської романської культури через безперервних воєн і переселення народів відбувалося пізніше, ніж на Сході, у Візантії, але протікало більш динамічно. Головна особливість романської епохи - відкритість зовнішнім впливам.
Невірно розглядати романське мистецтво як суто західний стиль. У підготовці загальноєвропейського середньовічного мистецтва, початком якого було раннехристианское, продовженням - романське і вищим злетом - готичне мистецтво, головну роль зіграли греко-кельтські витоки, романські, візантійські, грецькі, перські та слов'янські елементи.
Розвиток романського мистецтва отримала нові імпульси в період правління Карла Великого (768-814 рр..) та у зв'язку з підставою в 962 р. Священної Римської імперії Оттоном I (936-973 рр..).
У послідовності творів мистецтва готики, починаючи з другої половини XII і кінчаючи XIV сторіччям, світовідчуття цієї епохи відображено у всій його цілісності і поступальному русі з такою яскравістю, зрілістю, силою і повнотою, яка була під стать тільки мистецтву, котрий досяг класичної ступені розвитку.
У готичному мистецтві сходилися всі нитки інтелектуальної та духовної життя епохи. У ньому ідеальні уявлення середньовіччя про всесвіт, історії та людстві нерозривно сплелися з простими і конкретними вимірами щоденної реальності.
1. Романський стиль в Західноєвропейської архітектурі
Романське мистецтво (романський стиль) - мистецтво країн Західної Європи XI-XII ст. Романський стиль проявив себе в архітектурі, образотворчому і декоративно-прикладному мистецтві, при цьому головну роль у синтезі мистецтв грало зодчество. Ця середньовічна архітектура створювалася для потреб церкви і рицарства, провідними типами споруд стають храми (базиліки), монастирі, замки, військові укріплення.
В цей час у зв'язку з підйомом в господарському житті Європи були зроблені значні успіхи в області кам'яного будівництва, збільшився обсяг будівельних робіт. Сувора кладка з обтесаних каменів створювала кілька В«похмурийВ» образ, але прикрашалася вкрапленнями цеглин чи дрібними каменями іншого кольору. Товщина і міцність стін були головними критеріями краси будівлі. Романські будівлі в основному покривалися черепицею, відомої ще римлянам, і зручною в місцевостях з дощовим кліматом. Вікна не склити, а забиралися різьбленими кам'яними гратами, прорізи вікон були невеликими і піднімалися високо над землею, тому приміщення в будівлі були дуже темними.
Зовнішні стіни соборів прикрашала кам'яна різьба, яка складалася з рослинного орнаменту і мотивів, занесених зі Сходу (зображення казкових чудовиськ, екзотичних тварин, звірів, птахів). Внутрішні стіни всуціль покривалися розписами, майже не збереглися до нашого часу. Для прикраси також використовувалася мармурова інкрустація мозаїки.
Дух войовничості та постійної потреби самозахисту пронизує романське мистецтво. Для будівель характерні масивність, суворість вигляду, товсті стіни. Військова загроза змушувала надавати кріпак характер навіть храмам. Складені з простих геометричних обсягів, вони мали виразний силует (церкви Сен-Сернен в Тулузі, Франція, XI-XIII ст.; Марії Лаах, Німеччина, XII в.).
Над средокрестием і біля західного фасаду поміщали вежі. Храми часто перекривали циліндричними, а потім і хрестовими склепіннями (Сантьяго-де-Компостела, Іспанія; Сен-Сернен у Тулузі). Напівциркульні (напівкруглі) арки завершували віконні та дверні отвори, вели з головного в бічні нави, відкривалися в галереї другого ярусу. Провідними елементами архітектурного декору були також напівциркульні арочки і напівколони (собор в Шпейере, Німеччина, XI-XII ст.; башта в Пізі, Італія, XI-XIII ст.).
Культурними центрами цієї епохи залишалися монастирі та церкви. В культовій архітектурі втілювалася християнська релігійна ідея. Храм, який мав в плані форму хреста, символізував хресний шлях Христа - шлях страждань і спокутування. Кожної частини будинку приписувалося особливе значення, наприклад, стовпи і колони, що підтримують склепіння, символізували апостолів і пророків - опору християнського вчення.
У поєднанні сторожових веж, військових таборів з грецькими васильками і візантійським орнаментом виник новий В«римськийВ» романський архітектурний стиль: простий і доцільний. Сувора функціональність майже повністю виключили зображальність, святковість і ошатність, відрізняли архітектуру грецької античності.
Характерні риси романської церкви: циліндричні (що мають форму напівциліндра) і хрестові (два напівциліндра, мимобіжні під прямим кутом) склепіння, масивні товсті стіни, великі опори, велика кількість гладких поверхонь, скульптурний орнамент.
Поступово богослужіння ставало все більш пишним і урочистим. Архітектори з плином часу змінювали конструкцію храму: стали збільшувати східну частину храму, в якій знаходився вівтар. У апсиді (вівтарному виступі) зазвичай містилося зображення Христа або Богоматері, нижче містилися образи ангелів, апостолів, святих. На західній стіні розташовувалися сцени Страшного суду. Нижню частину стіни зазвичай прикрашали орнаментом.
У романський період вперше з'явилася монументальна скульптура (рельєфи), які розташовували, як правило, на порталах (архітектурно оформлених входах) церков. Розміри церков збільшувалися, що спричинило за собою створення нових конструкцій склепінь і опор.
Найбільш послідовно романське мистецтво формувалося у Франції - в Бургундії, Оверні, Провансі та Нормандії. Типовий приклад французької романської архітектури - Церква Святого Петра і Святого Павла в монастирі Клюні (1088-1131 рр..) Це була найбільша церква в Європі, довжина храму складала 127 метрів, висота центрального нефа - понад 30 метрів. П'ять веж увінчував храм. Для підтримання величної форми і розміру будівлі вводяться спеціальні опори у зовнішніх стін - контрфорси. Збереглися невеликі фрагменти цієї споруди. Нормандські храми також позбавлені декору, вони мають добре освітлені нефи і високі вежі, а загальний вигляд їх нагадує скоріше фортеці, ніж церкви.
Феодалізм склався в Німеччині пізніше, ніж у Франції, його розвиток було більш тривалим і глибоким. В архітектурі Німеччини в той час склався особливий тип церкви - величної і масивної. Такий собор в Шпейере (1030-1092 рр..), Один з найбільших в Західній Європі.
Перші романські собори мали суворий, неприступний вигляд. Вони були схожі на фортеці, з гладкими стінами і вузькими вікнами, з приземкуватими конічними завершеними вежами по кутах західного фасаду. Лише аркатурного пояски під карнизами прикрашали гладкі фасади та вежі (Вормський собор, 1181-1234 рр..). Архітектурний декор дуже стриманий - немає нічого зайвого, деструктивного, вуалюються архітектонічну логіку.
Скульптуру в романський період в Німеччині розміщували всередині храмів, на фасадах вона зустрічається лише в кінці ХII в. Зображення здаються відчуженими від земного існування, вони умовні, узагальнені. В основному це дерев'яні розфарбовані розп'яття, прикраси світильників, купелей, надгробків.
Романське мистецтво Італії розвивалося інакше. Оскільки головною силою історичного розвитку в Італії були міста, а не церкви, в її культурі сильніше, ніж в інших народів, виражені світські тенденції. Зв'язок з античністю виражалася не тільки в копіюванні античних ...
