Зміст:
1. Пояснювальна записка
2. Вступ:
- Об'єкт дослідження
- Цілі і завдання
- Результат
3. Основна частина
4. Дослідження за темою:
- Дослідження по світлотіньового моделювання в малюнку; освітлення
- Дослідження особливостей композиції на прикладі натюрморту
- Обгрунтування вибору графічного прийому малювання
1. Технічний опис проекту:
Етапи побудови натюрморту
- Етапи ведення малюнка
- Етапи аналізу освітленості
- Етапи аналізу тонового рішення
2. Висновок
3. Список літератури
8. Портфоліо:
- Підсумковий варіант постановки натюрморту в кольоровому
Варіанті
- Підсумковий варіант постановки натюрморту в чорно-білому
Варіанті
- Етапи побудови натюрморта
- Фотозображення поетапної роботи над малюванням натюрморту
1. Пояснювальна записка.
1.1. Вступ:
Об'єкт дослідження
Об'єктом дослідження є натюрморт, жанр образотворчого мистецтва, відтворюючий неживі предмети, розміщені в реальному побутовому середовищі та об'єднані в єдине ціле. Натюрморт складається з трьох предметів: глиняний ваза, келих з дерева і маленький чайничок. Матеріали знадобилися для виконання цього завдання: папір формату А2, олівці НВ, 2Н, 4Н, жорстка гумка.
Це вправа на накладення один на одного ескізів предмета, спостережуваного під різними кутами. Завдання грунтується на формальному дослідженні предметів (Вид збоку, зверху і знизу). Збираються воєдино фрагменти об'єктів, побачені під різними кутами. Такий підхід дозволяє досліджувати тривимірний світ на двомірної площини за допомогою не стільки спостереження, скільки аналізу. З допомогою накладення тіней створюємо просторову ілюзію накладання і видаленням площин.
Засновниками і найвищими представниками цього жанру були П.Пікассо та Ж.Брака (ранні роботи).
Для штрихування зображення використовуються сірі тони, розрізняються по светлоте і близькості до білого або чорного. Моделювання-відтворення об'ємно-пластичних і просторових властивостей предметів у творі мистецтва показується за допомогою світлотіньових і колірних градацій, контрастів, оптичних властивостей. У композиції використовується площинне зображення предметів натюрморту і їх чіткий широкий контур.
Малюнок - один із засобів пізнання навколишнього світу. Логіка малюнка будується на логіці мислення, змушує свідомість моделювати дійсність, виробляти навички, які координують роботу ока, мозку, руки, допомагає освоїти особливості зображення форми та пропорцій предметів, їх фактури, передачі об'єму за допомогою світла і тіні.
-Мети і завдання
Метою роботи є:
1. Більш глибоко вивчити натюрмортного жанру;
2. Дослідження умов закономірностей у висвітленні предметів натюрморту;
3. Аналіз розподілу світлотіней;
Малювання з натури як вид образотворчої діяльності ставить своїм завданням навчити студента правильно бачити, розуміти і зображати. У малюнку студент повинен прагнути до того, щоб зображення відповідало реальній дійсності, щоб поняття про натурі було, перш все, правильним і об'єктивним. Під час малювання натюрморту з натури у студентів формується вміння аналізувати, порівнювати, узагальнювати зображувані об'єкти і явища. Студенти вчаться спостерігати і передавати найбільш типові риси предметів.
Основними завданнями є: композиція, освітлення і тональних відносин.
-Результат
Результатом буде створення просторової ілюзії засчет накладення і видалення площин. Виробляється дослідження тривимірного світу на двомірній площині за допомогою аналізу.
1.2. Основна частина:
Спочатку визначається штучна лінія горизонту. Потім приступаємо до лінійного малюнку, не забуваючи про негативний просторі, і завершується робота над предметами, не застосовуючи нічого, крім лінії. Це допоможе визначити межі композиції і встановити відносини між предметами. Самі малюнки предметів натюрморта виконуються з трьох різних точок, які називаються видом збоку, зверху і виглядом знизу. Предмети розглядаються з різного ракурсу. Як правило, ракурс застосовується до тих обсягів, які в цілому або по частинах розглядаються з несподіваних точок зору або в незвичайних поворотах (знизу вгору, зверху вниз). Потрібно проаналізувати кожен предмет в різних проекціях.
При незначній зміні просторової орієнтації зорово сприйманий об'єкт залишається впізнаваним, тому що зміна в орієнтації не тягне за собою фактичної зміни геометричної форми. Як було виявлено, замість цього нова орієнтація при певних умовах висуває на перше місце нову структурну основу, яка надає об'єкту нової властивості Невелике відхилення, яке тягне за собою модифікацію геометричної форми, показує, що подібне В«еластичнеВ» зміна може впливати, а може і не впливати на впізнання моделі. Все тут залежить від того, якою мірою ця зміна надає вплив на структурну основу. При зміні проекції глядач бачить об'єкт з мінливих формою. Якщо ми бажаємо отримати малюнок на плоскій поверхні, це завжди можна зробити. Для цього треба лише перевести зображення з однієї системи в іншу, тобто показати засобами двомірного зображення деякі структурні особливості візуального поняття. Отримані таким шляхом зображення можуть виглядати плоскими, як у дитячих малюнках, або володіти глибиною простору.
На першому етапі побудови зображення замальовувати предмети натюрморту з бічного виду, позначивши за допомогою лінії контур предмета.
Не потрібно зображати або навіть натякати на об'ємну форму; треба обмежитися одним силуетом, обрисом.
Обрис - Це одна з істотних характеристик об'єкта вловлюється і усвідомлювана людським оком. Вона відноситься майже до всіх просторовим аспектам речей, за винятком місцерозташування і орієнтації. Іншими словами, обрис НЕ говорить нам про те, де розташований об'єкт і в якому положенні він знаходиться - догори дном або вниз дном. Тривимірні тіла обмежуються двомірними поверхнями. Межі поверхні одномірні (наприклад, лінії). Зовнішні кордони об'єктів можуть безперешкодно вивчатися нашими органами чуття.
На наступному етапі побудови потрібно подивитися на предмет зверху і теж зробити лінійний малюнок, наклавши його поверх бічній проекції.
Тепер розглянемо предмет знизу і теж належимо малюнок на попередні дві проекції.
Продовжуємо дотримуватися колишніх пропорцій. Таким чином, отримуємо три лінійних малюнка, виконаних під трьома різними кутами, у всіх трьох видах - згори, збоку і знизу, накладених один на одного - не звертаючи уваги на те, що подекуди вони будуть перекривати один одного. Після закінчення роботи над усіма предметами в трьох проекціях, можна зайнятися спрощенням та узагальненням результату. Потрібно врівноважити композицію, прибираючи деякі елементи і зв'язуючи разом контури і лінії. Рекомендується залишити частину предметів, що сприяють пізнанню оригінальних предметів.
На наступній стадії малюнка потрібно додати розтушовування, щоб створити ілюзію видалення площин: різні площини (як плоскі гральні карти) накладаються одна на іншу і як ніби віддаляються вглиб неглибокого простору. Подекуди край одній площині перекриє край іншої. Для створення простору ілюзії накладення і видалення площин накладаються тіні на зовнішні і внутрішні сторони площин.
1.2. 1. Дослідження по темі.
- Світлотіньове моделювання в малюнку, освітлення.
Людський очей не сприймає поверхню предмета як лінію; все, що ми бачимо, - це тональні ділянки. Намічаючи контур предмета, ми не відображаємо лінію (яку бачити не можемо), а винаходимо...
