Контрольно-курсова робота з курсу В«Основи мистецтвознавстваВ»
Тульський державний університет
Тула, 2007
1. Архітектура Стародавньої Греції.
Архітектура в Древній Греції розвивалася швидко і багатосторонньо. У зростаючих грецьких містах створюються кам'яні житлові будинки, зміцнення, портові споруди, але найважливішій і нове з'явилося не в житлових будівлях і господарських будівлях, а в кам'яних суспільних будинках. Саме тут, і, перш за все в архітектурі храмів, склалися класичні грецькі архітектурні ордери.
Прямокутне в плані, строге і величне спорудження, що піднімається на трьох щаблях цоколя, обнесене строгою колонадою і покрите двосхилим покрівлею, - от що спливає в пам'яті, як ми вимовляємо слова "архітектура Древньої Греції ". Грецький храм виник з мікенського мегарона.
Статуя божества містилася в святилище - целлі, архітектурно відповідної залу царського мегарона, де стояв вогнище. Світло проникало в целлу тільки через двері, так що в ній панував напівморок. Побудований за правилами ордера грецький храм був самою значною будівлею в місті за своїм призначенням, і по тому місцю, яке займала його архітектура в усьому ансамблі міста. Ордерний храм панував над містом; він панував над пейзажем у тих випадках, коли храми споруджувалися в будь - яких інших важливих місцевостях, наприклад, вважалися у греків священними. Тому що ордерний храм був свого роду вершиною в грецькій архітектурі, і тому що він надав величезне вплив на подальшу історію світової архітектури, ми звернулися саме до особливостей ордерних будівель, пожертвувавши багатьма іншими видами і напрямками архітектури і будівництва Древньої Греції. Ордер у Древній Греції належав не масовій архітектурі, а архітектурі, що має виняткове значення, що володіє важливим ідейним змістом і зв'язаної з духовним життям суспільства.
2. Ордери та їх походження.
>
ОРДЕР - Вид архітектурної композиції, художньо перероблених стоечно-балочную конструкцію і має певний склад, форму і взаєморозташування елементів. У класичній архітектурі розрізняють Ордери: доричний, іонічний, коринфський (грецькі) і їх модифікації - тосканський, композитний чи складний (Римські). Ордером називають також і художні системи Стародавнього Єгипту, Криту і т.д. Ордер може бути повним і неповним. Повний містить 3 основні частини: антаблемент, колону і п'єдестал. Неповний ордер не має п'єдесталу.
Вже в архаїчну пору в грецькій архітектурі склалися три ордери, які визнані класичними: доричний, іонічний і коринфський, - названі по найменуванню областей, де вони створювалися. Основна конструктивна схема всіх ордерів - стоечно-балочна конструкція, яка складається не менш ніж з пари стійок (Колон) і спирається на них балки - архітрава. У найпростішому варіанті цієї конструктивної схеми колони - несуча конструкція, а архітрав - несомую. Але єдина конструктивна схема жодною мірою не обмежувала художньої свободи архітектора. Саме художньої трактуванні конструктивної схеми проявилися відмінні особливості ордерів. Але перш ніж спробувати розкрити відмітні особливості ордерів, познайомимося з їх деталізацією, розвивається знизу вгору.
Доричний, який можна вважати основним у розвитку грецької архітектури, частково сходить до Мікенам, відображає початок, внесене дорійським завойовницьких потоком, і характерний для Стародавньої Греції (рис. 1). Характеризується приземкуватими, що звужуються догори колонами, встановленими на підставі (Стилобаті), вкритими канелюрами. Колони вінчалися капітелями простий, суворої форми, крім прикраси, які виконують й іншу функцію - вони були необхідні для більш зручного переходу від колон до горизонтальних балок. Квадратна плита капітелі (абака) підтримувалася кам'яною плитою у формі усіченого конуса (ехіна), завдяки якій забезпечувалося рівномірне розподіл навантаження на колони. Антаблімент поділявся на три частини: архітрав, фриз з метопами і карниз. Архітрав завжди виконувався гладким, без прикрас. Фриз складався з двох змінних частин: трохи виступають вперед триглифов і утоплених квадратів - метоп. Торцеві закінчення балок перекриттів також прикрашалися тригліфами. Карниз розташовувався вище фриза і складався з слезнік (плити, виступаючою вперед), тяги (елемента, розташованого під слезнік, що зменшує його винос і таким чином підтримує його), вінчає елемента, містився над слезнік. Нижню частину слезнік прикрашали модульонов або мутули квадратної форми.
В доричному стилі був побудований Парфенон і з усіх боків оточений колонами. З торців (із заходу і сходу) перекриття підтримували по вісім колон, оброблених каннелюрами, з бічних, з північної та південної, сторін - по сімнадцять. Сам храм був амфіпростільним, тобто мав з торців по портику з шістьма колонами меншої висоти. Обидва портика були загороджені залізними позолоченими решітками.
В 432 році до н. е.. Фідієм були виконані прикраси фасаду. На кам'яних метопах, що йдуть по периметру храму, скульптор зобразив сцени битв, фронтони прикрасив рельєфами, що розповідають про народження Афіни і її суперечці з богом Посейдоном.
Парадний вхід знаходився в східному портику, тому для того щоб потрапити всередину, процесія повинна була обійти весь храм. Західний портик виконував функцію заднього входу.
Пройшовши портик, процесія попадала в величезний зал (дівочий чертог), за яким розташовувався наос (святилище) зі статуєю Афіни, розділений колонами на кілька частин, а в задній, західній, частині храму - опистодом (Закрите приміщення), відділений від наоса стіною.
Парфенон був найкрасивішим будинком Акрополя, так як призначався для зберігання головної святині міста - статуї Афіни Парфенос (Афіни-Діви). Цією суворої геометрічності, цієї масивної простоті, виконаної внутрішньої сили, владному твердженням мужнього начала в мистецтві іонічний ордер протиставляє прагнення до декоративності, до легкості форм, плавність ліній, своє більш жіночне натхнення. Це особливо виразно в іонічної капітелі з її спіралеподібними валютами, що додають всій колоні особливу витонченість і мальовничість.
Іонічний ордер відрізнявся від доричного пропорціями, а також кількістю та складністю деталей (рис. 2). Він мав прямі колони і вінчався капітеллю, за формою нагадувала роги барана (волюти). Над волютами мався імпост (тонка горизонтальна прокладка). Колони встановлювалися на базах з канелюрами у кількості двадцяти чотирьох штук, причому поглиблення розділялися зрізами - так званими площадочкамі. Архітрав включав три виступаючі один над одним смуги (фасції). Фриз виконувався суцільним, без осередків, але іноді прикрашався рельєфом. Зате в карнизі досить часто висікалися прикраси, за формою нагадували яйця (іоніки), листя (клімітій) і намиста.
В відміну від доричного ордера він не мав модульонов. Функції обох цих ордерів були однаковими - колони споруджувалися для того, щоб підтримувати горизонтальні балки перекриття. Різниця полягала лише в пропорціях і прикрасах. Пізніше знаменитий римський архітектор Ветрувій висловив припущення, що ці ордери є втіленням чоловічого і жіночого начала. На користь цієї гіпотези говорить той факт, що коли греки замість колон встановлювали статуї, то доричні колони замінялися статуями чоловіків (атлантів), а іонічні - статуями жінок (каріатид).
Доричний і іонічний ордери широко застосовувалися в усі епохи існування Стародавньої Греції і при будівництві житлових споруд або невеликих галерей, і при зведенні великих за довжиною храмів.
Коринфський ордер з'явився пізніше двох попередніх і багато в чому нагадував іонічний (рис. 3). Відмінність полягала в капітелі, що має форму дзвони і прикрашеної стилізованими листям аканфа.
В колоні знайшла своє досконале втілення велика душа грецької архітектури з її силою і стрункістю, сміливим злетом і точної врівноваженістю в ім'я вищої гармонії.
