Французькабуржуазна революція 1789 р. є початком нового етапу в історії розвитку європейськихдержав: в XIX столітті у всіх сферах життєдіяльності суспільства відбуваютьсязначні зміни, які виражаються в ускладненні соціальної структури населення,загостренні класових протиріч і швидких темпах розвитку науки і культури Причинабурхливого підйому економіки в багатьох країнах полягає в утвердженні капіталістичногоспособу виробництва, що приходить на зміну феодалізму.
У зв'язкуз розвитком суспільних відносин з'являються нові культурні напрямки та стилі,відображають погляди й уподобання різних верств суспільства. Принципи формуваннякостюма XIX в. зароджуються в останні роки XVIII століття, однак вони отримують нове рішення, відповідаючи духу свогочасу.
Після закінченняреволюції політичний режим Франції все більше віддаляється від демократії. У 1795Конвент передає владу Директорії, яку в 1799 р. змінює Консульство. НаполеонБонапарт, оголошений у 1802 р. довічним консулом, у 1804 р. проголошує себеімператором, ліквідуючи останні залишки республіканського ладу. У період перебуванняу влади Наполеона - з 1804 по 1815 р. - в мистецтві та історії костюма з'являєтьсяновий стиль "ампір" (від французького В«імперіяВ»), що символізуєзвитяжні завоювання імператора і відповідний естетичним поглядам великоїбуржуазії.
Попередникомампіру є класицизм, що займає чільне положення в культурі останніхдесятиліть ХVIII в., але так якновий стиль орієнтований на смак імператора, зразком для наслідування стаєне грецьке, а більш розкішне римське мистецтво. Необмежена влада римськихімператорів і загарбницькі війни Стародавнього Риму відображають мрію Наполеона про світовомупануванні. Інтер'єри в стилі ампір відрізняє урочистий, холодно-величавий характер,виявляється в широкому використанні невисоких колон і пілястр, строгих геометричнихформ і орнаментів з елементами римського декору - вінків, факелів, грифонів і томуподібного.
До Франціїповертається статус законодавиці моди в Європі. Незважаючи на те що чоловічий костюмперебуває під впливом практичного англійського стилю, в моді затверджується силуеткостюма ампір, відповідний контурах стрункої високої колони.
Наполеон,бажаючи оточити себе справді імператорської розкішшю і величчю, доручає придворномухудожнику Ж.-Д. Давиду і церемоніймейстер Ж.-Б. Ізабе створити спеціальні ескізикостюмів для коронаційних урочистостей. Наказ негайно виконується, і незабаромімператору представляється проект, розроблений на основі іспанських придворних нарядівXVI-XVII століть. Тепер придворні дами знову носять шовкові сукні з довгимишлейфами, комірами "стюарт", оброблені багатими мереживами і вишивкоюзолотими і срібними нитками, прикрасами служать діадеми і намиста з дорогоціннихкаменів. У костюм чоловіки повертаються короткі кюлоти, шовкові панчохи, довгі просторінакидки з надставленним коміром, великі іспанські Бриж і вузькі берети або струми,прикрашені пір'ям. Моделі Ж.-Д. Давида і Ж.-Б. Ізабе не знаходять широкого застосування,і незабаром починають використовуватися тільки в якості придворної уніформи, тим не меншедеякі елементи поширюються в костюмах буржуазії: всілякі волани, мереживнікоміри, маленькі буфи і розрізи на рукавах, особливо популярні в епоху романтизмуі бі-дермейера.
Для епохиампіру характерна тенденція до створення "національних стилів" одягу, щоособливо яскраво проявляється в Німеччині, де ще в кінці XVIII ст. виникає прагненняпротиставити німецьку моду французької. Спроби виробити "національнийстиль "не приносять результатів і знаходять своє втілення в так званому"Костюмі Вертера" - одному з варіантів німецького костюма, що з'явилосяпід впливом однойменного роману Гете, виданого в 1774 р. Костюм складається з синьогосуконного фрака, основою якого є жюстокор, позбавлений позументом, обшлагаі кишень, короткого жовтого жилета, шкіряних штанів, чобіт з вилогами і круглоїкапелюхи.
Про модуXIX в. можна судити переважно по жіночому костюму, який змінюється миттєво,слідуючи новим напрямам в мистецтві. Чоловік не може собі дозволити виділятисядорогими прикрасами і помітними костюмами - в суспільстві це вважається поганим тоном,тому показником добробуту чоловіки і займаного їм місця на соціальнійсходах стає жінка, чий гардероб в XIX столітті поповнюється новинками верхнійодягу. У моду входять короткі Спенсер, однобортні редингот з бавовнянихабо вовняних тканин, в зимовому варіанті - стьобані на ваті або підбиті хутром, обробленіатласом і оксамитом. Верхній одяг повторює силует, крій і форму деталей плаття.Пріоритетне значення в костюмах міського населення набувають професійніознаки, що характеризують представників різних верств суспільства у відповідностіз їх способом життя і родом занять: костюм багатого буржуа значно відрізняєтьсявід костюма робітника, а той, у свою чергу, - від одягу художника або студента.Кардинальним чином від костюма городянина відрізняється костюм сільського жителя.
Чоловічий костюм
Мужскойкостюм XIX в. значно відрізняється від костюмів попередніх століть, в першучергу за своїм функціональним призначенням. Якщо раніше мода диктується дворомі підкреслює дозвільний спосіб життя багатих аристократів, то тепер, після подійВеликої французької революції, становище еліти суспільства займає велика буржуазія,чиї смаки і переваги визначають напрями розвитку моди.
Мужскойкостюм XIX в. - Це костюм ділового буржуа, а елементи костюма в принципі однаковідля всіх верств суспільства. Різниця в класовому положенні визначається якістю матерії,елегантністю крою, вишуканістю прикрас. Важливий елемент престижу - ім'я кравця,працюючого над костюмом.
Буржуазнамода - мода нового покоління. Літні люди зберігають вірність традиціям і як і ранішеносять пудрені перуки, жабо і старомодні кюлоти до колін.
Повсякденнийчоловічий костюм в XIX в. складають закритий двобортний сюртук до стегон з високимкоміром, короткий, зазвичай строкатий, жилет і біла сорочка з крохмальним комірцем-стійкою.Довжина коміра доходить до щік, він одержує назву фатермордер - "Батьковбивця",так як за формою і розміром скоріше схожий на знаряддя тортур.
Незабаромна зміну сюртука приходить фрак, який стає найпоширенішою чоловічоюодягом. Модний фрак може бути вовняною, з смугастої або однотонної тканини, алеталія обов'язково завищена, а рукав розширюється у плеча і закінчується воронкоподібноїманжетою. Комір-стійка у фрака зазвичай з оксамиту, що відрізняється за кольором від самоговироби, гудзики - з порцеляни, срібла, іноді - з коштовних каменів.
Фрак носятьу поєднанні зі світлим жилетом і панталонах, які остаточно затверджуютьсяв чоловічому гардеробі близько 1818 Згідно з приписами етикету. панталони, довжинаяких тепер доходить до щиколоток, повинні бути за кольором світліший фрака. Разомз панталонах в ужиток входять підтяжки, що є новинкою чоловічої моди XIX століття.
Краватказнову приймає вигляд шийної хустки, який зав'язують особистими способами: бантомабо вузлом з кінцями, прибраними за жилет.
В якостіверхнього одягу поширені редингот і так званий "Каррік" - дужедовгий плащ, зі складками ззаду і пелериною, з воланами, лежачими одна на інший.Такий плащ, який створює образ недбалої елегантності, входить в моду завдяки ДжорджуБрайану Браммелу (1778-1840), вважав, що істина елегантність полягаєв удаваній недбалості.
Двобортнийредингот, раніше призначений для верхової їзди, видозмінюється в сюртук, якийспочатку грає роль сучасне пальто, а пізніше витісняє собою фрак і перетворюєтьсяв повсякденне чоловічий одяг. До 1820-м рокам сюртук стає вуличним одягом,він шиється приталеним, довжиною до колін, з такою ж формою рукавів, як у фрака.
У холоднупору року чоловіки як і раніше носять редингот з декількома комірами чи пелериною.
Жіночий одяг
Стиль ампірособливо яскраво проявляється в жіночому одязі, в якій ще зберігається наслідуванняантичним шати, але в XIX сто...
