М.Н. Кулаковський
При аналізі художнього тексту традиційно велика увага приділяється опису його колірної гамми, виявленню домінуючих кольорів, пов'язаних із створенням певного образу. Отже, підтверджується, що колір є однією з найважливіших складових художнього образу. Однак даний аналіз у більшості випадків обмежується описом лексичних засобів колірної забарвлення тексту (Лексем, службовців для безпосередньої номінації кольору, і образів, традиційно сприймаються в певній колірній гамі), не зачіпаючи інші рівні мови. У зв'язку з цим актуальними, на наш погляд, представляються дослідження, пов'язані з розглядом фонетико-графічної забарвленості художнього тексту. Зокрема, подібні проблеми ставляться нами в рамках спецсемінари, а також є об'єктом розгляду в курсових, бакалаврських і дипломних роботах студентів з російської мови. У якості бази для подібних спостережень виступають дослідження А.П. Журавльова (зокрема - роботи "Фонетичне значення "," Звук і сенс "), в яких висувається гіпотеза про те, що існує безпосередній зв'язок між забарвленням вірші на лексичному рівні і вибором певних фонетико-графічних засобів, асоціативно забарвлених для більшості сприймаючих в певні кольори. При цьому дана закономірність дозволяє поставити ряд приватних завдань, які можуть бути вирішені в рамках студентських наукових робіт. Визначенню основних аспектів такого аналізу і присвячено наше дослідження.
Оскільки тенденція, описана в роботах А.П. Журавльова не завжди простежується на матеріалі будь-якого тексту (а отже - не є універсальною), перший можливий аспект аналізу - простежити, наскільки послідовно проявляється дана закономірність у творчості конкретного автора (чи в якомусь конкретному творі). При цьому, щоб результати дослідження були об'єктивними, колірна гамма в аналізованому уривку повинна бути чітко представлена ​​на лексичному рівні (оскільки емоційна забарвленість в значній мірі індивідуальна). Таким чином, на першому етапі зіставляється лексична і фонетико-графічна забарвлення всього твору в цілому і робиться висновок про відповідність або невідповідність отриманих даних, а потім подібний аналіз проводиться на матеріалі окремих мікрокартін тексту, що дозволяє простежити, чи відображається зміна колірної гами уривка на рівні фонетико-графічному, координується Чи динаміка кольору на різних рівнях мови.
В Як зразок подібних спостережень наведемо аналіз колірної гами вірші Данила Андрєєва "Устя життя". Використовуючи методику А.П. Журавльова, ми провели кількісний аналіз голосних звукобукв в тексті. Дані результати можна представити у вигляді таблиці, в якій наведено:
аналізовані звукобукви,
кількість звукобукв в тексті,
процентне присутність звукобукв в тексті,
середнє процентне присутність звукобукв,
відношення процентного присутності звукобукв до норми,
місце звукобукви
(при аналізі ударні голосні вважалися за дві; загальна кількість звукобукв - 312).
1
2
3
4
5
6
Е + Е
37
11,8
8,5
1,38
2
О + Е
28
8,9
10,9
0,81
6
И
5
1,6
1,8
0,88
5
У + Ю
12
3,8
3,5
1,08
3
І
30
9,6
5,6
1,71
1
А + Я
37
11,8
11,7
1,01
4
Таким чином, домінуючими виявляються кольору звукобукв "І" (синій), "Е + Е" (Зелений, зеленкуватий), що в цілому гармонує з переважною забарвленням на лексичному рівні ("синява", "даль синіє"). Відносно висока частка зеленого кольору мотивована в меншій мірі і може сприйматися тільки як оттеночная характеристика.
Оскільки у вірші спостерігається чітко виражена динаміка кольору (на лексичному рівні), уявлялося цікавим простежити, чи відображаються дані зміни на рівні фонетико-графічному. Для цього текст вірша був умовно розділений на 6 мікрокартін, які були проаналізовані аналогічним чином. Не наводячи повністю кількісні дані, відзначимо найбільш істотні відповідності.
1-а картина ("Пізній день мій буде тихий і сухий: Синьова безвітряно, чиста ..."). Переважаючі кольори - ліловий ("У", ставлення до нормі - 2,02), синій ("І" - 1,91) - співставні з "чистотою синяви", менш мотивований зелений ("Е" - 1,67) - Можливо, "сухістю дня".
2-я картина ("На галявинах серця - гіркий дух, Запах милий прілого аркуша"). Істотна зміна гамми. Переважання червоного кольору ("А + Я" - 1,54) - співвіднесення з "гіркотою" і "прілим листом". Зберігається синьо-ліловий фон, однак суттєво зменшується зелений (0,84) при зростанні темно-коричневого ("И" - від 0 до 1) - знак згасання природи.
третій картина ("Даль крізь даль синіє, і прітін Заспокоївся від змін"). Мотивована лексичної забарвленням домінанта синяви (2,05) з відтінком зелені (1,57).
4-я картина ("І шовками білих павутини Мирний прах полів благословенний"). Переважання чорно-коричневого кольору ("И" - 2,11), співвідносне на лексичному рівні з "Прахом полів", при збереженні синьо-зеленого фону. Однак номінація білого кольору не знаходить підтвердження на фонетико-графічному рівні ("О" - 0,52 - найменша представленість).
5-я картина ("Це Вічної Матері покрив перламутр осінив поля"). Переважання зеленого (1,67) і білого, світло-жовтого кольору (1,49), співвідносного з блискучим "Перламутром", чистотою "покриву".
6-я картина ("Перед бурями інших світів Відпочинь, прекрасна земля"). Домінування чорного кольору (2,27) в поєднанні із зростаючим до норми червоним (1,06) пов'язано зі створенням образу "бур інших світів", а традиційне збереження синьо-лілового - з образом "прекрасної землі".
Другим можливим аспектом аналізу є виявлення динаміки кожного кольору, тобто визначення того, як змінюється присутність кольору на фонетико-графічному рівні в послідовно змінюваних мікрокартінах. Так, у розглянутому нами вірші Д. Андрєєва були отримані наступні результати (в таблиці представлено відношення процентного присутності звукобукв до норми в кожній з шести мікрокартін, при цьому таблиця для більшої наочності може бути трансформована в графік).
1
2
3
4
5
6
І (синій)
1,91
1.28
2,05
2,05
1,08
1,85
У + Ю (бузковий)
2,02
1,02
0,54
0,54
1,14
1,17
Е + Е (зелений)
1,67
0.84
1,57
1,57
|
