О.П. Мурашева
В.В. Виноградов, говорячи про специфіку художньої мови, відзначав, що в В«структурі художнього твору відбувається емоціональнообразная, естетична трансформація засобів загальнонародної мови В»[1. C. 185].
Сенс слова в художньому творі ніколи не обмежується його прямим номінативно-предметним значенням, оскільки воно завжди обростає новими смислами. В умовах поетичного контексту цей процес відбувається ще більш інтенсивно, що обумовлено невеликим обсягом тексту.
Обмежене мовний простір сприяє тому, що слово стає семантично ускладненим, а смислові асоціації поглиблюються. Багато дослідників відзначають, що в ліричному творі семантична структура слова знаходить кілька змістовних рівнів. В.В. Виноградов писав: В«Поетичне слово двупланово: співвідносячись зі словесної системою спільної мови ... воно в той же час за своїми внутрішнім поетичним формам, за своїм поетичним змістом та утримання направлено до символічної структурі літературно-художнього твору в цілому В»[1. C. 6]. За образним висловом Т.І. Сильман, В«слово виступає ... як би у формі своєрідного дволикого Януса з двома профілями, задивленими в протилежні сторони: назад і вперед В»[2. С. 164].
В умовах віршованого тексту подібний процес обростання смислами характерний для всіх частин мови: як знаменних, так і службових. Будь-який елемент ліричного твору несе естетичне навантаження, в тому числі і займенники. Виявлення їх смислової ролі в поетичному мовленні представляється тим більш цікавим, що займенника В«в повсякденному мовній практиці - другорядний лексичний розряд, що не володіє ні самостійним значенням, ні якої б то не було стилістичної забарвленням В»[3. С. 399]. Але закони художнього творчості діють таким чином, що В«розряд займенників, в узуальной мовній системі не володіє значущістю, системою вірша висувається на перший план, додатково семантізіруется, укрупнюється В»[3. С. 348].
Розглянемо способи семантизації особових займенників у ліриці деяких поетів Срібного століття.
В ліричної поезії В«головнимВ» займенником є ​​Я, так як воно пов'язане зі способом вираження так званого В«ліричного герояВ». Дане поняття - В«Ліричний геройВ», одне з центральних у літературознавстві, було вперше застосоване Ю. Тинянова в 1921 році в статті, присвяченій поезії О. Блока. Це поняття неодноразово дискутувалися, уточнювалося. В даний час в спеціальній літературі використовується значна кількість його синонімічних оборотів: В«ліричний персонажВ», В«ліричне ЯВ», В«ліричний характерВ» і т.д.
За думку Ю. Тинянова, В«сприйманий намиВ« голос автора В»(В« особистість автора В», В«Авторське ЯВ», В«первинний авторВ») є вже витвір мистецтва, художній об'єкт, реальність іншого роду, ніж життєва, що це Я вже не В«Творець, творець поетичного світу, але житель створеного світуВ» [4. С. 83].
Житель створеного автором світу, ліричний герой, безпосередньо виражає себе через займенники 1-ї особи однини, яке, за висловом Д.Н. Шмельова, настільки виразно відносить дію до самого промовця, що не піддається навіть контекстуальному В«перенесеннюВ» на інші особи. Так як займенник Я відсилає до мовця, то мовцем в ліриці є автор. Так ж Я називає себе суб'єкт ліричного висловлювання, і при цьому ніколи не звучить ім'я автора.
Це є свідченням неідентичності авторського та ліричного Я. безіменності суб'єкта - один із законів лірики. В«Безіменні, зазначає Т.І. Сильман, закладена в самій природі ліричного жанру, оскільки лірика також відображає якусь комунікативну ситуацію, а саме: суто особисте, інтимне звернення поета або до іншого Я, або до природи, до світу, до всесвіту В»[5. С. 83]. Отже, займенник Я відіграє особливу роль в ліриці, оскільки воно пов'язане зі способом вираження ліричного героя.
В контексті поетичного твору поетів першої чверті ХХ століття можна виявити такі випадки семантизації займенники 1-ї особи од. числа, коли його референтами виступають: 1. В«Особистісне ЯВ»; 2. В«Функціональне ЯВ»; 3. В«Порівняльне ЯВ» 4. В«Я ліричного персонажаВ» 5. В«Опредмеченне ЯВ»; 6. В«Я уособленого персонажа В».
В«Особистісний Я В»- це сам мовець, що сприймає життя у всіх її проявах, що відображає складність, багатогранність, суперечливість людської натури: Я від життя смертельно втомився, Нічого від неї не припускаю (Мандельштам); Для того я (в проявленому сила) Все рідне на суд віддаю, Щоб молодість вічно зберігала Неспокійну юність мою (Цвєтаєва).
В подібних випадках В«особистісне ЯВ» - це безіменний суб'єкт. Але в поетичному контексті може виникати і нова інформація про референтів: Я випадковий, бідний, тлінний, Можливо любимо (Блок).
В віршах з В«функціональним ЯВ» поети осмислюють своє призначення, свою роль у різних сферах життя - в поезії, у долі іншої людини, в історії народу: Я знав, задумливий поет, Що жоден не відав геній Такої свободи, як обітницю, Моїх невільничих служінь (Блок); Я - голос ваш, жар вашого дихання, Я - отраженье вашого обличчя (Ахматова).
Зустрічаються вірші, в яких, на перший погляд, відсутня авторське Я і спостерігається свого роду психологічний, історичний або який-небудь інший екскурс: Я Гамлет. Холоне кров, Коли плете підступність мережі. І в серці - перша любов Жива - до єдиною на світі (Блок); Коханий! Невже не впізнаєш? Я ластівка твоя Психея (Цвєтаєва). Однак насправді в цьому випадку зміст Я пов'язано з характером ліричного героя.
Поет говорить від імені літературного персонажа, історичної особи, соціального типажу, чиї погляди, вчинки, настрій, доля в чомусь співзвучні авторським.
Ці три типи ліричного Я (особистісне, функціональне, зіставне) можна об'єднати в групу В«власне ЯВ», якій протиставляється група віршів з В«чужим ЯВ». В«Чуже ЯВ» також розпадається на три підтипи: В«Я ліричного персонажа В»,В« Я уособленого персонажа В»,В« Я опредмеченне В».
В віршах з В«Я ліричного персонажаВ» є оповідач, а ліричний герой присутній остільки, оскільки в тій чи іншій формі виражається його ставлення до висловлення персонажа. Особа, від чийого імені ведеться розповідь, часто вказується в назві вірша, хоча в самому тексті може не називатися: Я пронесу тебе над безоднею ... Я на блиснувши, світить гребінь гірський злечу впевнено з тобою (В«ДемонВ» Блоку). Особливий інтерес являють собою вірші, в яких ліричний герой поета-чоловіка говорить від імені жінки або навпаки: Ти підходив до скляних дверей І там стояв, в саду ваблячи Мене, задумлива Мері, Голубоокую мене (Блок); А я - там злодій - Єгор, Єгор - нічий я син (Цвєтаєва).
В віршах з В«Я уособленого персонажаВ» уособлення отримує свій розвиток тоді, коли дія, стан, складові частини персонифицируемого предмета, тварини, явища або абстрактного поняття представляються як дії, стану людини: Уважай! Уважай! Я - вітер зустрічний. Ми в місячному колі (Блок); Я зірка мрій ніжних, І в вінку хуртовин снігових Я пливу ковзаючи (Єсенін). Ліричний герой може органічно входити в природу, розчинятися в ній, ставати її частиною або ототожнюватися з предметами, явищами природи. Тоді з'являються вірші з В«Я опредмеченнойВ»: повитиця средь нив золотих Завілась я на тому березі Блок); Птах-Фенікс - я тільки в вогні співаю! Підтримайте високу життя моє! Високо горю - і горю до тла! І нехай буде вам ніч - світла! (Цвєтаєва).
Таким чином, в контексті поетичних творів того чи іншого поета виявляється кілька способів семантизації займенники Я, які мають немаловажне значення для вираження характеру ліричного героя, розуміння його становлення як особистості, його розвитку. Перед нами розповідь про духовний шлях героя-поета - людини ХХ століття. І цей шлях ліричного героя часто збігається або перемежовується з обмірковуванням В«спільного шляхуВ». Світовідчуття ліричного героя наповнюється скорботою, болем за долю своєї країни.
Ліричний герой може відчувати і відчуття роздвоєності, з'являєть...
