Вадим Руднєв
Дольник - Віршований розмір, отримав визнання і досяг розквіту і популярності в перші десятиліття ХХ ст. в епоху символізму і акмеїзму. Дольник являє собою розмір, метричний ряд якого складається з ударних складів, між якими може стояти або один, або два ненаголошених складу. Загальна схема дольника така: (0/2) - 1/2 - 1/2 - ... 0/2. "Нулі" на початку і кінці рядка означають можливість нульового (дактилічна) зачину і "чоловічий" кінцівки. Дольники розрізняються за кількістю метричних наголосів у рядку. Найбільш часто зустрічаються 3-ударний і 4-ударний дольники. Ось приклад 3-ударного дольника:
Були святки вогнищами зігріті, 2 - 2 - 2 - 1
І валилися з мостів карети, 2 - 2 - 1 - 1
І весь траурний місто плив 2 - 2 - 1 -
За Незнаному призначення, 2 - 2 - 2 - 1
За Неві иль проти течії, - 2 - 1 - 2 - 1
Тільки геть від своїх могил. 2 - 1 - 2 -
(Ганна Ахматова)
(Цифрами позначається кількість ненаголошених складів, знаком "дефіс" метричні наголоси.) Це так званий анапестоідний (з анапестіческім зачином) 3-ударний Д. У четвертому рядку пропущено середнє метричний наголос, яке легко відновлюється за контекстом. Перша і четверта рядки співпадають з ритмом чистого 3-стопного анапеста. Звернемо увагу на цю особливість. Але перш, для повноти картини, наведемо ще приклад 4-ударного Д.:
Дівчина співала в церковному хорі - 2 - 2 - 1 - 1
Про всіх втомлених в чужому краю, 1 - 1 - 2 - 1 -
Про всіх кораблях, які пішли в море, 1 - 2 - 1 - 1 - 1
Про всіх, які забули радість свою. 1 - 1 - 1 - 2 -
(Олександр Блок)
Крім 4-ударності, розмір у даному тексті відрізняється змінним (1 - або 2-ударним) зачином і цезурою посередині рядка.
В Надалі ритмічні особливості Д. ми будемо для простоти розглядати на прикладі анапестоідного 3-ударного Д. - найпоширенішого серед Д.
В статті ми на прикладі 4-стопного ямба розглядали ритмічні варіанти віршованого розміру. Є ритмічні варіанти і у Д. Розглянемо загальну схему анапестоідного 3-ударного Д.:
2 - 1/2 - 1/2 - (0/1)
Одиниця і двійка всередині рядки можуть давати чотири варіанти: двійка + двійка, двійка + одиниця, одиниця + двійка, одиниця + одиниця. Це і є ритмічні варіанти 3-ударного Д.
I. 2 - 2 - 2 - 2 - (0/1) Були святки вогнищами зігріті
Як уже говорилося, перша форма збігається з ритмом звичайного тристопний анапеста - "Я ламаю шаруваті скелі".
II. 2 - 2 - 1 - (0/1) І валилися з мостів карети
III. 2 - 1 - 2 - (0/1) За Неві иль проти течії
Це специфічні Дольникова ритмічні варіанти - їх ні з чим не сплутаєш.
IV. 2 - 1 - 1 - (0/1) Запалював останнє світло
Ця ритмічна форма збігається з ритмом 4-стопного хорея, між тим як це - рядок з вірша Блока, написаного 3-ударним Д.
Входив я в темні дали,
Запалював останнє світло ...
Але ця ж рядок вписується в структуру звичайного 4-стопного хорея,
Буря мглою небо криє,
Запалював останнє світло ...
V. П'ятої ритмічної формою 3-ударного Д. умовно вважається рядок Д. з пропущеним середнім метричним наголосом:
Отчого душа так певуча 2 - 1 - 2 - 1
І так мало милих імен 2 - 1 - 2 -
І миттєвий ритм - тільки випадок, 2 - 1 - 2 - 1
Несподіваний Аквілон?
Остання рядок і являє собою п'яту ритмічну форму Д.
Як ми могли бачити, ритміка Д. не є ізольованою. Вона пов'язана з ритмікою 3-сложніком і - в меншій мірі - 2сложніков.
Взагалі, всі розміри в системі вірша взаємопов'язані. Так, навіть 2-сложніком і 3-сложніком пов'язані між собою. Наприклад, неполноударная форма 4-стопного ямба з двома середніми пропущеними наголосами може бути одночасно неполноударной формою 3-стопного Амфібрахій:
Легко мазурку танцював
І кланявся невимушено.
Це 4-стопи ямб "Євгенія Онєгіна". Переставимо два перших слова:
Мазурка легко танцював
І кланявся невимушено.
Це вже 3-стопи амфібрахій.
Можна сказати, що безлічі ритмічних форм 2-сложніком і 3-сложніком знаходяться в відносно перетину, що можна зобразити так: *
2-сложніком
3-сложніком
Ми пам'ятаємо, що в Д. є рядки, які збігаються з рядками відповідних 2-сложніком і 3-сложніком. Можна сказати, що множини 2-сложніком і 3-сложніком включені в безліч Дольник. *
2-сложніком
3-сложніком
Д.
Д. поряд з акцентним віршем, поліметрія та верлібром був фактором, розхитує класичну систему вірша і одночасно в дусі неомифологізма формуючому своєрідний метричний інтертекст, що особливо добре видно на прикладі верлібру, кожен рядок якого є метричною цитатою з якогось розміру. У більш слабкому вигляді це виявляється і у Д. Цей процес ми назвали верлібрізаціей вірша. Але на початку століття був і протилежний процес, який ми назвали логаедізаціей. Д. дуже легко піддається логаедізаціі, оскільки в його специфічних ритмічних формах має місце асиметричне розташування ударних і ненаголошених складів, що і потрібно для класичного логаеда, який як би застигає в цій асиметрії, що повторюється з рядка в рядок:
Мереживом, камінь, будь, - 2 - 1 -
І павутиною стань: - 2 - 1 -
Неба порожню груди - 2 - 1 -
Тонкою иглою рань. - 2 - 1 -
Буде і моя черга - 2 - 1 -
Чую розмах крила. - 2 - 1 -
Так - Але куди піде - 2 - 1 -
Думки живий стріла? - 2 - 1 -
Тут 3-ударний Д. (з дактилическим зачином) як ніби застигає у своїй другій ритмічної формі.
Список літератури
Жирмунський В. М. Теорія вірша. - Л., 1975.
Гаспаров М. Л. Російський трехударний дольник ХХ століття// Теорія вірша/Под ред. В. Є. Холшевнікова. - Л., 1968.
Руднєв В. П. Вірш і культура// Тиняновскій СБ: Другі Тиняновскіе читання. - Рига, 1986.
Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту lib.ru/
