Загальні міркування
Реставрація кам'яних будівель - процес дуже складний. Основа його- Ретельне і докладне дослідженнянатурних залишків стародавніх форм і конструкцій.
Після постановки лісів реставратор повиненпіддати будівля і його елементи повторному ретельному вивченнюз проведенням у необхідних випадках нових зондажів абочасткових розкриттів, зробити докладний археологічний обмір (якщо він не був зроблений раніше), скласти схеми або картограми різночасних кладок, розташування збережених фрагментів або слідів втрачених деталей, зробити їх графічну або фотофіксацію і т.п. Уважно повинні бути продумані послідовність процесів, конкретні прийоми обраної методики, яка після затвердження проекту реставрації піддається подальшому уточненню і деталізації. Якщо виникає потреба внесення змін в проект, про це повиннабути сповіщена інспекція з охорони пам'ятоккультури.
Перш за все потрібно визначити, знаходятьсяЧи є якісь конструкції, частини пам'ятника, елементийого декору в аварійному стані. У цьому випадку роботи повиннібути розпочаті з ліквідації аварійності шляхом установки тимчасовихкріплень, огородження небезпечних місць, а в окремих випадках-тимчасового зняттяпошкоджених деталей. Архітектор безпосередньо керуєцією роботою, для якої складаються докладні і ясні маркувальнікреслення, на яких кожна деталь отримує чітке позначення.Креслення повинні бути розмножені, так як випадкова втратаєдиного примірника може мати катастрофічні наслідки.Потім архітектор повинен простежити за розбиранням промаркованихдеталей і за системою їх формування і збереження, враховуючи, що безсистемнезберігання вкрай утруднить подальші роботи по збірці. Він жеповинен керувати і роботами по збиранню. Після збірки, але довидалення маркувальних знаків, для звітності виконуєтьсяфотофіксація.
Наступною стадією робіт має бути виконання основнихінженерних робіт по зміцненню конструкційпам'ятника, розрахованих натривалий термін і здійснюваних ввідповідності зі спеціально розробленим проектом. Лише після того, як забезпечена конструктивна стійкість пам'ятника, слід переходити власне дойого реставрації.
В обов'язкиархітектора входить стежити. щоб при реставрації ретельно зберігалися всіпредставляють архітектурну цінність предметів, виявлені в ході робіт:архітектурні деталі, зразки стародавніх будівельних матеріалів, побутова керамікаі т.д. цінні предмети повинні передаватися з відповідною анотацією вмісцеві музеї або спеціальні сховища реставраційних майстерень, а вокремих випадках коли вони представляють виняткову художню абоісторичну цінність, - в центральні музеї. Менш цінні предмети зберігаютьсяна об'єкті до кінця реставрації.
Якістьреставрації в більшій мірі залежить не тільки від проекту, але і від йогоздійснення. Висока будівельне якість, характер поєднання фактурисправжніх і доповнюваних частин, прийнятий спосіб маркування нових включень,вміння зберегти В«патину часуВ», не втрачаючи природності і мальовничостівигляду пам'ятника, саме від цього в кінцевому підсумку залежить вироблене їмвраження. Для цього потрібен тісний контакт в роботі автора - архітектора імайстрів - реставраторів.
Першою умовою єправильний вибір породи каменю та відбір придатних для реставраціїблоків. На жаль, можливості застосування каменю того жродовища, яке використовувалося при зведенні будівлі,бувають часом сильно ускладнені неможливістювідновлення розробок, і реставраторові доводитьсяорієнтуватися на камінь, що видобувається в одному з діючихкар'єрів. При визначенні придатності каменя поряд зтехнічними його характеристиками (межа міцності, морозостійкість,паропроникність, засоленість та ін) важливе значеннямають декоративні якості і можливість його обробки. По-цьомуучасть архітектора поряд з фахівцями-технологами ввиборі кар'єра-постачальника і відбракування йде на реставраціюкаменю слід вважати обов'язковим.
Друге завдання архітектора - визначеннямалюнка кладки відновлюваних частин. У деяких випадках, коли цеймалюнок має регулярний характер (головним чином у пам'яткахкласицизму), а також при вставці окремих блоків, розмірияких заздалегідь відомі, можуть бути виготовлені робочікреслення, за якими поза будмайданчика організується заготівлякаменю певних розмірів. В інших випадках, особливо принерегулярної кладці з грубо обтесаних блоків або валунів, підбір каменю здійснюєтьсябезпосередньо на місці. Ця робота не може бути довірено випадковимвиконавцям і вимагає постійної присутності на об'єктіархітектора - автора проекту або його кваліфікованого помічника.
Третя, настільки ж важливе завдання архітектора- Відтворення фактури і характеру обробки каменю. Архітектор повиненнавчити майстрів-каменярів повторення індивідуального почеркукладки, притаманного даному. конкретному спорудженню. При цьому,однак, не ставиться завдання повної імітації старої техніки,так як відтворюються лише ті елементи, які істотнідля збереження цілісності сприйняття пам'ятника. Застосування великого наборусучасних каменеобробних інструментів дозволяє досягати дужерізноманітної фактури поверхні каменю і разом з тим робить нові доповненнявідрізна від справжніх частин. Слід також уважно дотримуватися і характершвів - їх товщину, наповненість, гладкість затірки, колір (останній можедещо відрізнятися від кольору споконвічного розчину, але лише в межах,виключають враження настирливої вЂ‹вЂ‹строкатості).
Важливимпідмогою виявляється іноді нерегулярність кам'яної кладки, що дозволяє вряді випадків безпомилково встановити, сусідили чи між собою два знайденихблоку з подібною архітектурної обробкою або ж вони відносяться до різних, хочаб і композиційно однотипним, частинам будівлі. У першому випадку можна буваєскласти із знайдених деталей значні фрагменти архітектурної композиції,що для реставратора винятково важливо.
Саме так уда-лосьмайже повністю зібрати зі знайдених блоків один з кокошників,оточували барабан собору Андронікова монастиря. При реставраціїцеркви Воскресіння в Кадашах в Москві було виявлено велику кількістьрізних блоків завершення, вінчають будівлю декоративнихпарапетів, на основі зіставлення яких був відновлений їх первісний малюнок; уламки деталей, навітьвідносно невеликі, були використані при реставрації. Бувають і більшскладні випадки. Так, наприклад, у того ж собору Андронікова монастирябули знайдені блоки капітелей колонокбарабана, що зберегли відбиток їхстовбура, а також частини аркатура іблоки карниза, що складався з городчатие візерунка і поребрика. Належність всіх цих деталей саме барабану доводилася відповідної кривизною їх лицьовій поверхні, а взаємне розташування деталей недвозначновизначалося на підставі вивчення системидекору пам'яток Владі-ро-Суздальської Русі і раннього періоду московського зодчества.
Іноді стародавні деталі зберігаються в настільки великій кількості,що дозволяють реконструювати повністювтрачені частини пам'ятника. Наприклад,аналіз давніх різьблених блоків Георгіївського собору в Юр'єв-Польоком (1230-1234), застосованих у вторинному використанні при його перебудові в 1471 р., дозволив його дослідникам - К-К. Романову, Н. Н. Вороніну, Г. К. Вагнера,А. В. Столєтова - висловити ряд переконливихприпущень про первісному виглядіпам'ятника. У даному випадку мова йшла про теоретичної реконструкції,оскільки пам'ятник носить комплекснийхарактер, і завдання видалення частин XV в., природно, не ставилося.
Стіни з відкритою поверхнею кладки, взагалі кажучи, досить характерні для споруд віддалених епох - античності та середньовіччя. Коли ми маємо справу з подібним пам'ятником, що представляє не тільки архітектурний, але і археологічний інтерес, то позначеннянових включень абсолютнообов'язково. Однак способи позначення можуть бути вельми різні. Так, зоровевідмінність нових частин може бути досягнуте за рахунок застосування іншого матеріалу. На початку нашого століття практикувалося використання матеріалу різко 'контрастного-цегли замість природно...