Федеральне агентство за освітою РФ
Державне освітня установа
Початкового професійної освіти
Професійне училище № 59
Курсова робота
По предмету "Технологія крою та шиття "
Тема: Європейський костюм XX століття
Професія "Кравець"
Виконала учениця
групи № 292
р. Власюк 2010
1. Демократизація костюма під впливом соціально-економічного розвитку суспільства (1900 - 1970 рр..)
Основними факторами визначив і розвиток європейського костюма на початку XX століття, були потужний технічний підйом, повсюдне панування промислового масового виробництва, нові умови і новий образ життя (розвиток транспорту, використання жіночої праці на виробництві), вплив спорту і війни 1914-1918гг. Мода все більше ставати предметом купівлі-продажу, зміни її відбуваються все частіше.
Початок демократизації одягу зумовило насамперед, що мода, підпорядковуючи своїм вимогам промислове виготовлення товарів масового виробництва, ставати доступною не тільки обраної верхівці, а й широким верствам населення. Характер моделі змінювався, відображаючи зміни стилі життя.
У XX столітті разом з розвитком промислового виробництва одягу виникає і розвивається професійне художнє моделювання костюма. У Франції, законодавцеві світової моди, створюються перші Будинку моди, з'являється професія кутюр'є - художника - модельєра одягу. Саме Кутюр'є вперше починають створювати раціональний стиль костюма, що відрізняється стриманою простатою, відсутністю зайвих деталей, дорогий оздоблення.
На Паризькій виставці 1900 р. свою творчість демонстрували вже близько 20 Будинків моди. Масове виробництво одягу починає відігравати значну роль в капіталістичній економіці.
На початку XX століття стиль модерн, що затвердився в жіночому костюмі ще в XIX столітті, продовжують надавати великий вплив на силует, використання тканин, демократичне рішення костюма. Найбільш цікавий силует в профіль, який створюється з допомогою корсета S-подібної форми. У порівнянні з силуетом 90-х років. XIXст. він змінюється незначно: лінії грудей і талії спереду знижуються, в цій частині ліфа з'являється невеликий напуск, Талія ззаду трохи завищена і прямо від неї починається м'який валик турнюра.
У началеXX століття силуету прагнули надати риси павича, метелики, квітки. Такий ефект досягався і чітким поділом фігури на дві частини під кутом один до одного, і пишним декоративним треном, що нагадує хвіст павича., і розлітаються, наче крила метелика, болеро, і розписом, аплікацією, що зображує ці стилізовані форми.
Дорогі текучі тканини модерну орнаментувалися стилізованими формами кучерявих, екзотичних, болотних рослин, водоростей, раковин, медуз, внутрішньою будовою квітів і листя. Візерунок розташовувався асиметрично.
Колірна гамма будувалася на помірних приглушених тонах: глибокий гранатовий, темно-зелений, тютюновий, бронзовий, численні відтінки сірого, ніжно-блакитного і рожевого.
Вигнуті лінії S-образного силуету підкреслювався асиметричним розташуванням обробки, драпіровками на ліфі і спідниці. Декоративне рішення костюма здійснюється шляхом зіставлення фактур матеріалів (оксамиту, атласу, шифону, дорогого хутра), вишуканих колірних поєднань (синього з зеленим, жовтого із зеленим, сірого з рожевим), широкого застосування мережив і вишивки великого малюнка шовком, бісером, коштовним камінням. Крій спідниць - в основному кльош.
Костюм доповнюють капелюхи величезних розмірів, прикрашених квітами, бантами, пір'ям, а також пишні зачіски.
Моделі сукні з більш простих і дешевих тканин, стриманих і строгих форм створює відомий кутюр'є Редферн. Він пропонує новий тип костюма-Тайер, що складається з блузки, спідниці і жакета.
Завдяки увелічающемуся кількості драпіровок силует набуває більш м'які й рівні контури грудей талії. У моделях Кутюр'є Жанни Ланвен корсет зберігається, але не деформує фігуру.
Значний вплив на костюм періоду зробили гастролі в Парижі російської балетної трупи Дягілєва, вразила французів не тільки майстерністю виконання, але і дивовижної декоративністю костюмів художника Бакста, що використали античні, східні, половецькі мотиви.
Яскраві фарби цих костюмів зазвучали в нових модних кольорах: помаранчевому, лимонно-жовтим, яскраво-червоному, ліловим. Їх експресивні художні форми, виразні лінії позначилися в нову пропозицію моди - плаття В«реформВ», звільнив жінку від корсета. Протягом усього XIX століття художники, лікарі, гігієністи відстоювали ідею визволення костюма від корсета. Художником, що зумів першим відобразити цю назріла естетичну потреба, був талановитий і сміливий новатор Поль Пуаре. У 1913 році він пропонує колекцію суконь-тунік без корсета з гнучким природним силуетом, з високою лінією талії. Його моделі декоративні і виразні за кольором. Замість бляклих тонів і млявих сполучень "модерну" з'являються контрастні яскраві кольори.
Пуаре використовує у своїй колекції античні, східні, російські народні мотиви. У 1911-1912года він їздив до Росії і під впливом цієї поїздки створив сукню з суворого полотна "Казань", зимове манто в стилі російської шубки.
У напруженій обстановці першої світової війни суспільна значущість жінок різко зростає. Замінивши пішли на фронт чоловіків, вони займаються різноманітним працею - і розумовим і фізичним. Рівноправність, підтвердити не в деклараціях, а в реальному житті, допомагає здійснити важливу реформу костюма, обумовлену зміненим образом життя, Це створення практичною, не стискує руху одягу, скасування корсетів, вкорочення довжини спідниць.
З початком Війни Будинки мод були закриті, і ця реформа відбувається стихійно. Вже в перший рік війни довжина жіночих суконь доходить до щиколотки. потім до середини ікри.
Головною рисою моди цих років ставати свобода форми. Вільно висять на плечах блузки, рукова, палеріни.
Взуття різноманітна за призначенням: черевики на шнурівці і гудзиках, закриті та відкриті туфлі на невисокому щільному підборі для повсякденного носіння і на тонкому високому і вигнутому каблуці для урочистих випадків.
2. Новий естетичний ідеал і різка зміна моди в жіночому костюмі (1925-1929)
У мистецтві післявоєнного періоду затверджується новий художній напрям - конструктивізм.
Найбільш характерні його риси - естетизація техніки, всіляких конструкцій, вимога функціональної, конструктивної доцільності форм. Функціональність ставати головним мірилом їх краси і цінності. Аналогічні вимоги пред'являються до костюма і навіть до фізичного стану людини.
Особливо різко змінюється уявлення про красу жінки. Це вже не беззахисне слабке істота, опікуване чоловіком. У її зовнішності з'являються риси незалежності, рішучості, пристосованості до умов праці і побуту.
Новий тип жіночої краси - Жінка-хлопчик, тонка, довгонога, плоскогруда з вузькими стегнами, без підкресленої талії, з хлоп'ячої стрижкою.
Популярними тканинами були полотно, епонж, газ, жоржет, крепдешин, шовковий і вовняний трикотаж, сукно.
Основним і єдиним силуетом одягу цього періоду ставати пряме плаття - сорочка, по ширині облягає стегна, довжиною до середини колін. Талія не підкреслюється, пояс носять на лінії стегон.
Модними доповненнями до одязі були різноманітні шарфи і шалі, шовкові, мереживні, вишиті, часто відокремлені довгою бахромою.
Найбільш модними фірмами періоду 20-х рр.. є фірми Пату, Лелонг.
Чоловічий костюм
Чоловічий костюм початку XX століття розвивається під впливом масового захоплення спортом і військовою одягу. Це знаходить відображення в нових видах одягу: з'являються всілякі куртки і брюки гольф, в повсякденний побутовий костюм входять товсті вовняні шкарпетки, що застосовувалися для їзди на велосипеді та мотоциклі, з'являються закритий піджак типу френч...
