Поетична творчість Емілі Дікінсон

ВСТУП

В даний час дослідники приділяють все більше уваги творчості жінок-письменниць, поетес, які довгий час залишалися на периферії літературознавства. Не можна з повною підставою міркувати про багато явищ світового літературного процесу (Наприклад, про англійському романі, американському та французькому романтизмі), не розглядаючи творчість жінок-письменниць і поетів.

Однією з cамих яскравих сторінок в історії світової жіночої літератури, що заслуговують пильної уваги дослідників, є доля і творчість американської поетеси Емілі Дікінсон. Її творчість, поряд з творчістю Вітмена, визначає основний внесок американської поезії в світову поезію другої половини XIX століття.

Таким чином, вибір теми дипломної роботи та її актуальність обумовлені проблемою сприйняття форм вираження світу особистості Емілі Дікінсон як єдиного листа, який необхідно розшифрувати, створення психологічного портрета поетеси на основі її поетичного творчості. Основною метою роботи стало дослідження художнього різноманітності творчості Е. Дікінсон за допомогою аналізу описи природи в її віршах, а також способів перекладу описів природи. У зв'язку з поставленою метою в роботі вирішуються такі основні завдання:

В· показати різноманіття впливів, що сприяли формуванню світогляду поетеси, її поетичної творчості;

В· дати загальний аналіз поезії Дікінсон;

В· показати місце природи в житті і творчості Е. Дікінсон

В· розглянути особливості опису природи в поезії Дікінсон.

В· розглянути способи перекладу описів природи в поезії Е. Дікінсон.

Об'єктом дослідження є поетична творчість Емілі Дікінсон.

Предметом дослідження є способи опису природи в поезії Е. Дікінсон.

Матеріалом для дослідження послужили поетичні твори Е. Дікінсон, що зачіпають тему природи і пов'язаних з нею явищ в оригіналі і перекладах російських поетів-перекладачів (М. Зенкевич, В. Маркова, А. Гаврилов, І.Кашкін, А. Гришин, А. Кудрявіцкій).

Методи дослідження. В роботі використовуються кілька методів дослідження:

1) метод історико-філологічного аналізу, що дозволяє розглядати особливості поетичної мови Е.Дікінсон в історичному контексті стану мови і культури в американській художній літературі XIX століття;

2) метод лингвостилистического опису (характеристика лінгвістичних і стилістичних особливостей поетичного твору);

3) метод порівняльного лінгвістичного аналізу оригіналу та перекладів;

Наукова новизна дипломної роботи полягає в тому, що в ній вперше представлено результати дослідження лінгвістичних особливостей поетичної мови Емілі Дікінсон при описі природи.

Теоретична значимість дипломної роботи полягає в тому, що вона вносить певний внесок у більш докладне вивчення творчості Е. Дікінсон, а саме природи як невід'ємної частини життя і творчості поетеси. Практична значимість дослідження визначається можливістю використання його результатів при подальших дослідженнях поетичної творчості Е. Дікінсон.

Дана дипломна робота складається з вступу, трьох розділів, висновку, бібліографії та програми.

ГЛАВА 1. Емілі Дікінсон ЯК ПОЕТЕСА АМЕРИКАНСЬКОГО РОМАНТИЗМУ

1.1 Загальна характеристика американського романтизму

1.1.1 Американський романтизм

Романтична епоха в історії американської літератури охоплює майже півстоліття: початок її припадає на друге десятиліття XIX в., кінець осяяний полум'ям Громадянської війни 60-х років.

Романтизм відноситься до числа найбільш складних, внутрішньо суперечливих і неспокійних періодів в американської літературної історії. Разом з тим важко переоцінити його значення. Тут закладалися неминущі традиції національної літератури.

Фундаментом романтичної ідеології стало стрімке соціально-економічний розвиток країни в початку XIX в., яке підняло її до рівня найбільш розвинених європейських держав і забезпечило плацдарм для подальшого капіталістичного прогресу. Саме в цьому процесі почав поступово виявлятися потворний моральний сенс прагматичної етики буржуазної Америки.

Енергійні перетворення в економічній і соціальній структурі США в 20-30-ті роки XIX ст. пояснюють не тільки самий факт виникнення романтичної ідеології, але і деякі її специфічні особливості, зокрема своєрідний дуалізм - з'єднання патріотичної гордості за молоде вітчизну і гіркоти розчарування, викликаного переродженням демократичних ідеалів революції.

При подальшому розвитку романтичної ідеології в США первісна збалансованість цих елементів швидко порушилася. Перший неухильно убуває, другий наростав.

Епоха романтизму в історії американської літератури більш-менш чітко ділиться на три етапи. Ранній (20-30-ті роки) - це період В«нативизмаВ» - романтичного освоєння національної дійсності, природи, історії, спроби художнього дослідження американської буржуазної цивілізації, її оман, помилок і аномалій. Суттєво, однак, що дослідження це виходить в цілому з переконаності в здоровій основі американської демократії, здатної справитися з В«ЗовнішнімиВ» негативними впливами.

Зрілий етап (кінець 30-х - середина 50-х років), настання якого пов'язане з економічними потрясіннями кінця 30-х років, потужним підйомом радикально-демократичних рухів, тяжкими внутрішньо-і зовнішньополітичними конфліктами 40-х років, характеризується низкою трагічних відкриттів, зроблених романтиками, і в першу чергу відкриттям, що соціальне зло не впливає ззовні на нібито ідеальну суспільну структуру, а корениться в самій природі американської буржуазної демократії. З цим пов'язані песимістичні і трагічні ноти у творчості багатьох американських поетів і прозаїків: Е. По, Н. Готорна, Г. Мелвілла та ін

Фінальний етап (від середини 50-х років до початку громадянської війни) - епоха кризи романтичної свідомості і романтичної естетики в США, в результаті якого американські письменники і мислителі поступово прийшли до розуміння того, що романтичне свідомість не в силах далі справлятися з матеріалом суспільного життя, не може дати ключів до пояснення її загадок і вказати шляхи до дозволу її протиріч.

Творчий шлях Е. Дікінсон охоплює 1850-80 - ті роки - Перехідний період в історії американської літератури. Якщо 1850-60-ті роки - це час триваючого розквіту романтизму (так званого В«ренесансуВ»), коли створюються твори Г. Мелвілла, Н. Готорна, У. Вітмена, то з кінця 1860 - початку 1870-х, романтизм йде на спад, поступаючись місцем реалістичним тенденціям і натуралізму. У той же час низка великих літераторів продовжує наслідувати приклад романтиків. Яскравим явищем пізнього американського романтизму стала поезія Емілі Дікінсон.

У сучасному літературознавстві прийнято розглядати Е. Дікінсон як останнього романтика, що зазнав вплив емерсоновскіх ідей (А.М. Звєрєв, Т.Д. Бенедиктова, Е.Ф. Осипова, С.Д. Павличко, К. Келлер, Г. Блум, Р. Чейз, П. Беннет та ін.)

Поява своєрідною поезії Е. Дікінсон було підготовлено і особливої вЂ‹вЂ‹жіночої культурою 50-х - 60-х років XIX століття, коли вперше з'явилася серйозна жіноча література. У другій третині XIX століття в європейській літературі блищали Жорж Санд - у Франції, сестри Бронте, Елізабет Браунінг, Джордж Еліот, Елізабет Гаскелл, Христина Россетті - в Англії. Навряд чи не більше сильне жіноче літературний рух трохи згодом з'явилося в літературі Сполучених Штатів - твори Маргарет Фуллер, Гаррієт Бічер-Стоу, Сари Орн Джуітт та інших письменниць і поетес отримали світову популярність. Е. Дікінсон був притаманний в чому суто В«жіночийВ» погляд на світ, на своє місце і призначення в ньому, що формувався в тих же умовах, що і представлення її співвітчизниць, а тому має з ними схожість. Однак увагу Е. Дікінсон була прикута до творів англійських письменниць Елізабет Браунінг, сестер Бронте і Джордж Еліот.

Романтична ідеологія і романтична література в США виникли значно пізніше..., ніж у передових країнах Європи. Американські мислителі і поети широко користувалися завоюваннями європейського - Особливо англійської - романтизму. Мова йде не тільки про наслідування і запозичення, яких було предостатньо, але і про творче використання досвіду європейської романтичної філософії, естетики та літератури.

Хоча дослідники довгий час заперечували значення літературних впливів для розвитку Е. Дікінсон, при уважному розгляді її поезія виявляє історично зумовлені зв'язки з англійською літературою. Як і більшості романтиків, Е. Дікінсон властиво особливе ставлення до духовної спадщини минулого - В«глибоко особисте, ліричне проникнення В»в глиб твори, сприйняття художників минулого якВ« духовних супутників В», відчуття їхВ« сопрісутствія і причетності В»її долю.

Наклав свій відбиток на романтичне творчість і регіоналізм, вельми впливовий в американській духовній життя і, відповідно, в літературі. Він виявився одним з найбільш стійких елементів у сфері ідеології та культури. Беручи участь в загальнонаціональному культурному русі, література кожного з регіонів володіла своєю ідейно-художньою специфікою, своїми темпами розвитку. Е. Дікінсон також була піддана цьому впливу як уродженка Нової Англії.

1.1.2 Природа в трансценденталізму, вплив вчення на творчість Е. Дікінсон

трансценденталізм був рухом, в якому позначилася реакція проти раціоналізму XVIII століття і висловилася загальна гуманістична тенденція розвитку думки XIX століття. Це рух мало у своїй основі віру в єдність світу і Бога. Душа кожного індивіда вважалася тотожною всьому світу і представляла собою цей світ у мініатюрі. Вчення про "довірі до самого себе" і індивідуалізм розвивалися шляхом переконання читача в тому, що душа людини пов'язана з Богом і ототожнювалася з ним.

трансценденталізм був територіально пов'язаний з Конкордом, маленьким містечком в Новій Англії, який розташований в 32 км на захід від Бостона. Конкорд став першою сільській колонією художників і письменників. Саме тут виникла духовна і культурна альтернатива американському матеріалізму. Це було місце, де люди вели піднесені розмови, але жили просто і скромно. Можна умовно вважати, що суспільство трансценденталистов утворилося в 1836 р. У різний час в нього входили: Емерсон, Торо, Фуллер, Чаннінг, Бронсон Олкотт, священик Орестес Браунсон, аболіціоніст і проповідник Теодор Паркер, а також Е. Дікінсон, уродженка Нової Англії, де і утворилося товариство трансценденталистов.

На відміну від багатьох європейських груп, трансценденталісти ніколи не випускали жодних маніфестів. Вони наполягали на те, що всі люди володіють своєю індивідуальністю, і ця індивідуальність неповторна. Американські трансценденталісти довели радикальний індивідуалізм до крайності. Письменники Америки часто вважали себе самотніми дослідниками людського суспільства.

Все це не могло не імпонувати вільнодумної Е. Дікінсон, яка писала: В«Чудово, що кожен - Дух сам по собі, як птах В». З ідеями трансцендеталістов вона знайомилася поволі і ненароком, читаючи книги, розмовляючи з братом, навчалися в Гарварді. Емерсон був її кумиром не лише як автор В«ПриродиВ», але і як поет. Емерсон, зокрема, вважав, що Вселенська Душа, незважаючи на свою трансцендентність, постійно "перетікає" в природний світ, наповнюючи його красою і змістом. Саме в умінні поглянути на світ оновленим поглядом, поглядом, здатним побачити в матеріальному світі проблиски "духу", і полягає основне завдання людини, особливо людини творчого. Саме поетичне художнє сприйняття, коли з природи здувається пил буденності і вона (по висловом Дікінсон) здається наповненою привидами ", допомагає сприймати світ одухотвореним, осмисленим і прекрасним (Split the Lark - and you'll find the Music "Розкрийте Жайворонка! Там Музика прихована ...). Особливим талантом поета є здатність побачити "піднесене в простому", побачити "дух" в таких буденних речах, як трава, річка, вечірній захід. Близькість до природи, що проповідував Торо у В«УолденеВ», була і її ідеалом. Таким чином, вже в той час природа стає однією з основних тем творчості Е. Дікінсон.

Випробовуючи вплив трансценденталистов, Е. Дікінсон успадкувала теоретичний інтерес до природи. Трансценденталісти обожнювали природу, наділяли її духовною силою, писали про злиття з природою, що необхідно і благотворно для розвитку особистості. Розглядаючи людину як частину природи, Емілі Дікінсон одягає його в сукні з самого чистого снігу (мова йде про достойний людині):

Why, I have lost, the people know

Who dressed in frocks of purest snow "

Вона підкреслює духовне єднання людини з природою.

Творчість американської поетеси Емілі Дікінсон (1830-1886) як поетеси пізнього американського романтизму більш сторіччя відомо широкій американській читацької аудиторії. Останні десятиліття воно привертає все більше уваги і в нашій країні.

1.2 Основні періоди життя і творчості Е. Дікінсон

1.2.1 Коротка біографія Е. Дікінсон

Біографія Емілі Дікінсон по сей день таїть у собі чимало загадок. Зовні це буденна, одноманітна життя, в якій майже немає подій. Дочка адвоката, який служив скарбником амхерстского коледжу, Дікінсон присвятила себе турботам про будинок, і нечисленні гості цього будинку довгий час не здогадувалися, що вона пише вірші. Замкнутість відрізняла її з юності, і внутрішня самотність виявилося долею Емілі Дікінсон на все життя.

Народилася 10 грудня 1830 в Амхерсті (штат Массачусетс), ніколи не покидала рідного міста. Живучи далеко від культурних центрів, не була знайома ні з ким з відомих письменників свого часу. Близькі стосунки зберігала тільки з кількома друзями і численними родичами. До 25 років вела життя, типову для молодої дівчини її часу. Заміж не виходила і, за звичаєм старих дів, поступово віддалилася від суспільства.

Починаючи з 20-річного віку, тобто з 1850 року - і до тих пір, поки не Емілі не перестала писати, у неї накопичилося 1775 віршів, а опублікувала вона за життя - всього сім, п'ять із них - у газеті "Спрінгфілд Ріпаблікан", у редактора містера Холланда. Навчання в жіночій семінарії (м. Холіоук, штат Массачусетс), а потім в академії рідного міста (засновником якої був її дідусь, а батько - з 1835 по 1872 р - скарбником) - навчання не перетворила Емілі в побожну дівчину, перебирають в розумі лик Бога, немов обличчя наречених. Емілі бачила один лише ореол і йшла на його світло.

Першим, що дійшли до нас словом майбутнього поета, було слово, пов'язане з природою. Це слово В«вогоньВ». Коли під час прогулянки в екіпажі почалася гроза, дворічна Емілі, вперше в житті побачила таке вражаюче явище природи як блискавка, вигукнула: В«Вогонь!В» Небесний вогонь, не преминула б уточнити доросла Емілі, - вогонь, який схожий присмерків. Все пов'язане з небом як частиною природи стане назавжди привабливим для неї. Не дивно, що улюбленим предметом Е. Дікінсон, судячи з багатьох її віршам зі згадуванням самих різних екзотичних місць планети (A little East of Jordan - східніше Йордану, Immortal Alps - безсмертні Альпи, empress of Calvary - імператриця Голгофи, Vesuvian face - лик Везувію, polar Air - полярна імла, Mediterranean intonations - Середземного моря, mail from Tunis - пошта з Тунісу, to make a prairie - створити прерію), була географія.

Любов до природи проявилася у Емілі ще з дитинства, коли вона поралася з комахами і перебирала квіти в саду. Вже тоді вона бачила не тільки красу природи, але й намагалася вивчити її за допомогою науки, пильно вивчаючи пристрій квітів і життя метеликів і бджіл.

У 1862 році Емілі Дікінсон пише лист пастору Томасу Хіггінсу, людині, що займається літературою. Він визнає в Емілі оригінальні поетичні здібності, але радить не друкуватися. З 1862 року Емілі на пропозиції друзів опублікувати її вірші відповідає незмінним відмовою.

До 1860-м років Дікінсон стала майже усамітнюючись, а після 1870-х років... і зовсім не покидала будинок. Ймовірно, таку форму прийняло у неї прагнення всякого художника до самоти, оскільки саме тоді вона всерйоз присвятила себе поезії. Не можна виключати і того, що в її відмові від мирської суєти були елементи релігійного відлюдництва. Єдиним з літераторів, з ким вона підтримувала стосунки, був письменник і критик Т. У. Хіггінсон.

У 1874 році помирає батько Емілі. У 1878 році Емілі відвідує друга - на цей раз розділене кохання - до Отісу Лорду, одному її батька. У 1882 році вмирають її мати і Уодсвурт, в 1884 - Отіс Лорд.

Найбільше віршів (800) Емілі Дікінсон написала за період громадянської війни (1861-1865): немов живий квітка, вона збирала на собі наелектризований війною повітря, а потім обтрушують його, і він перетворювався на вірші.

Потім вірші пішли на спад, але все життя її була побудована за законами вищої гармонії. Про це говорить листування тих років, в якій Емілі постає як натура пристрасна, дотепна, витончена.

Емілі Дікінсон померла в травні 1886 року, в тому ж будинку, що й народилася.

Лише троє людей зуміли встановити з нею душевний контакт, і кожен залишив свій слід в її творчості. Один з них допомагав її батькові Едварду Дікінсон в суддівських справах і познайомив сімнадцятирічну студентку духовної семінарії з літературою середини століття, в якій її особливо привернули романи сестер Бронте. сенсу. -

-

Мало
-

-

В її Подібно могилу. В

-

ВИСНОВКИ

ідеї.нести до оточуючих цей зв'язок, в якій поетеса не сумнівалася.

РОЗДІЛ 2. ОБРАЗИ ПРИРОДИ В ПОЕЗІЇ Емілі Дікінсон

2.1 Природа як творіння Бога. Тема Неба в поезії Е. Дікінсон

Як ми вже відзначали раніше, природа займає одне з центральних місць в поезії Е. Дікінсон. Поетеса порівнювала її з живим організмом, віддаючи перевагу спілкуванню з природою спілкуванню з людьми. Природа була посередником між Е. Дікінсон і Богом, поетеса знаходила велич Бога у величі Природи. Саме тому у всіх віршах поетеси слово Природа пишеться з великої літери: From Nature's sentinels - від часових Природи; Where Nature's Temper cannot reach - Де Природи вдача не наздожене нас.

Ось як Е. Дікінсон сама говорила про те, що є для неї Природа

Nature is what we see -

The Hill - the Afternoon -

Squirrel - Eclipse - The Bumble bee

Nay Nature is a Heaven ...

Природа - те, що бачимо ми -

Пагорби - Поля - Ліси -

Лисиця - Джміль - а втім, ні -

Природа - Небеса ...

(пер. В. Маркової)

Показово й те, що всі назви природних об'єктів вона пише так само з великої літери (Bobolink - метелик, the Sea - хвиля і т. д.)

У вірші № 1672 [см. додаток] Е. Дікінсон підкреслює зв'язок Природи з Богом, говорить про те, що всі природні явища беруть свій початок на небесах, про те, що саме Господь - творець всього живого:

Father I observed to Heaven,

You are punctual.

Поетеса не ставить під сумнів зв'язок Бога і природи, саме тому небо, де, на її думку, існує Бог, притягує поетесу і займає одне з центральних місць в її поезії [The complete 1875: 239]:

"Heaven" - is what I cannot reach! ..

The Color, on the Cruising Cloud -

The interdicted Land ...

У даному вірші Е. Дікінсон говорить про те, що хоче досягти небес, наблизиться до Господа, але він настільки далекий і недосяжний, що небом, як і його діяннями, залишається лише милуватися здалеку.

The apple on the Tree

Provided it do hopeless-hang

That - "Heaven" is-to Me!

Порівняння неба з яблуком немов наводить на думку про те, що, якби можна було дотягнутися до забороненого яблука, то тоді легко можна дістати і до небес. Тут, говорячи про таку просту річ, як яблуко, поетеса малює перед читачем більш наочну картину, створюється відчуття, що легко можна з'їсти цей фрукт, і, відчувши його божественний смак, ти скуштуєш немов саме Небо.

Метафора Cruising Cloud малює перед читачем картину мандрівних хмар, і якби можна було досягти цих хмар і подорожувати з ними, значить можна досягти і небес.

Поетеса підкреслювала те, що божественне становить частину всього живого, що воно в кожній істоті, і потрібно лише уважніше придивитися, щоб помітити це.

Е. Дікінсон також вважала, що природа є вчителем для людини, дає йому інформацію і спонукає до дій, просто людина поки ще цього не усвідомлює до кінця. Ось як вона говорить в одному з ранніх віршів:

The neighbors do not yet suspect!

The Woods exchange a smile!

Orchard, and Buttercup and Bird -

In such a little while!

В наступному вірші [The complete 1875: 243] Е. Дікінсон говорить:

I've known a Heaven like a Tent -

To wrap its shining Yards ...

Тут небо дається як абстрактне поняття чогось непостійного, того, що може зникнути в будь-який момент без сліду. Ми вважаємо, що в даному вірші автор хотіла донести до читача думку про тому, що все в світі непостійне, і навіть така, здавалося б, природна і непорушна сутність як небо, може піти в небуття: No trace - no Figment of the Thing.

Саме порівняння неба з шатром (Heaven like a Tent), а шатер, як відомо, - це захист від негод, допомагає читачеві відчути неминучість подій, що відбуваються, неминучість того, що щось, що дає людині опору і підтримку в житті, може зникнути без сліду.

Ще один вірш підкреслює відношення Е. Дікінсон до неба як до брами, що до Бога:

Heaven has different Signs - ...

All these - remind us of the place

That Men call "Paradise"

Вся природа підпорядкована Богові:

A mighty look runs round the World ...

І всі прекрасні явища природи, які призводять не тільки поетесу, а й усіх людей у ​​захват (The Triumph of the Birds, The Rapture of a finished Day) і є рай. Щоб підкреслити це, автор використовує такі емоційно-піднесені вирази як Superior Grace, Carnivals of Clouds.

2.2 Опис вітру в поезії Е. Дікінсон

Е. Дікінсон захоплювалася усіма явищами природи: вітром, заходом і світанком, зміною пір року, морем, пагорбами, небом, приходом дня і настанням ночі. Всі змушувало тремтіти її серце і зачаровувало поетесу. Тим не менш, у віршах Е. Дікінсон, де зустрічається опис природи, можна виділити декілька природних явищ, які були їй особливо близькі, а тому займають центральне місце в її творах.

Тема вітру простежується в більшості її віршів, причому вітер для поетеси - це не просто природне явище, для неї вітер асоціюється зі свободою.

В одному з віршів [The complete 1875: 436] вітер порівнюється з чимось повітряним (No Bone had He to bind Him -), невловимим:

A Rapid - footless Guest -

To offer whom a Chair

Where is impossible as hand

A Sofa to the Air.

Порівняння з втомленим подорожнім (The Wind - tapped like a tired Man -) допомагає представити читачеві образ, який прагнула намалювати Е. Дікінсон, більш повно: вітер завжди в русі, він мандрує по світу. При описах природи у поетеси практично в кожному вірші зустрічаються уособлення, і тема вітру тут не виняток. Вітер ходить, проникає, миготить (He passed, He tapped, He visited). У даному вірші уявлення про вітер як про живу організмі підсилює і використання автором займенники чоловічого роду єдиного числа He замість неживого it, причому щоб показати велич вітру, Е. Дікінсон пише займенник He з великої літери. Звук голосу вітру автор порівнює з тихим дзвоном розбитого скла: as of tunes Blown tremulous in Glass.

Е. Дікінсон не говорить про те, що вітер просто дме, у поетеси він В«милі жереВ» - tap the Miles, він мчить сам по собі, не залежний ні від кого - chase itself.

Вітер порівнюється з В«сином громів В»[А. Гаврилов 2001: 21] - And neigh like Boanerges, а грім, як відомо, породження небес. Але вітер ...не може безупинно рухатися, іноді і йому необхідний спокій:

Stop - docile and omnipotent

At its own stable door

У Е. Дікінсон вітер не тільки бездумний вічно мандрівний подорожній, він ще й творець, помічник Природи в цілому. Він і В«прожене хмари тіньВ» - correcting errors of the sky; та В«відкриває сонцю шляхВ» - Encamping on a thousand dawns.

Але вітер в поезії Е. Дікінсон має не тільки позитивне забарвлення, одночасно з творцем, він може бути і руйнівником/

There came a Wind like a Bugle ...

It quivered through the Grass

Порівняння вітру на початку вірша зі звуком мисливського ріжка a Wind like a Bugle - також не випадково, тому що тут вітер - якась сила, вривається в спокійне, розмірене життя природи так, як звук мисливського рогу пронизує тишу умиротвореного сплячого лісу. Метафора Green Chill (зелений холод) підсилює відчуття чогось твердого, холодного, а домальовує картину метафора Emerald Ghost, спожита по відношенню до вітру, адже привид - це якась сила, від якої віє тільки чимось недобрим, відштовхуючим, і тепла від цієї сили можна не чекати.

У цьому вірші шквал - Алегорія. Е. Дікінсон тут хоче донести до читача думку про те, що, буває, в житті відбуваються подібні В«штормиВ», але В«Світ звик до таких речей і все ще стоїтьВ»:

How much can come

And much can go

And yet abide the World!

Все в житті може змінюватися, щось приходить, щось іде, часом раптово і несподівано, але людина може пристосуватися до будь-якої ситуації, і буде продовжувати жити.

Але вітер як природне явище не може утворюватися сам по собі, у Е. Дікінсон на цей рахунок свою думку:

I think that the Root of the Wind is Water -

Я думаю, що корінь вітру- Води -

Дуже точно і яскраво поетеса використовує тут метафору the Root of Wind (корінь вітру), так як корінь - опора, основа походження всього, а у вірші йдеться саме про те, звідки, на думку поетеси, з'являється вітер, а саме з води. Вода, як відомо, основа всього живого, все відбувається з води, а так як для поетеси вітер - живий організм, то він також повинен брати початок з води.

It would not sound so deep

Were it a Firmamental Product -

Він не звучав би глибоко -

Коли б над землею народжувався.

Е. Дікінсон використовує велику кількість метафор для опису вітру: він і самотній по ночах - How lonesome the wind must feel Nights, і Пихатий в літній день - How pompous the Wind must feel Noons, і сильний по утрам, розганяючи хмари до сходу сонця - How mighty the Wind must feel Morns.

Але не тільки метафори створюють особливо барвисте опис вітру, використання прийому уособлення у всіх описах доповнює картину:

the Wind ... correcting errors of the sky; the Wind ... soaring to his Temple Tall -

Також важливим для нас є те, що слово Wind у всіх віршах вживається тільки з великої літери і тільки з певним артиклем, що зайвий раз підкреслює ставлення поетеси до нього як до живого, самостійного організму, здатному відчувати всі емоції, які притаманні людині.

Таким чином, вітер для поетеси - Це символ свободи, легкості і невпинної подорожі по всіх місцях світла, чого не могла дозволити собі сама Е. Дікінсон.

2.3 Пори року як одна з центральних тем в описі природи поезії Е. Дікінсон

Ще більш таємничим явищем природи знаходить Е. Дікінсон зміну пір року. Воно загадково й дивно. Воно прекрасно і той же час передбачувано. Найбільша кількість віршів про це явищі присвячено осені, весни і літа, так як ці пори року - В«живіВ», взимку ж все замерзає, природа відпочиває, оновлюючись для пробудження.

Ось як Е. Дікінсон говорить про весну

A Light exists in Spring

Not present on the Year

At any other period -

When March is scarcely here

І тут всі явища природи уособлюються: A Color stands, the Sun passes, the Sun waits. У цьому вірші Е. Дікінсон описує весняне сонце, яке світить особливо яскраво в цей час року і надає навколишньому світу неповторний колорит, який не піддається опису:

That Science cannot overtake ...

That shows the furthest Tree ...

А от звернення до березня, першому весняному місяцю

Dear March - Come in -

How glad I am -

I hoped for you before -

... I have so much to tell ...

У даному вірші присутня такий прийом, як звернення до неживому предмету. Поетеса веде розмову з місяцем Березнем так, немов вони давні приятелі. Цей вірш є своєрідною одою Марту як місяцю, дающему початок весни.

The saddest noise, the sweetest noise, ...

Between the March and April line -

That magical frontier

Сумний і сладчайший звук, ...

Меж березні і квітні раптом

Візьметься танути лід ...

(Пер. А. Гаврилова)

Здавалося б, знову радісне і наповнене оптимізмом вірш про весну. Але протиставлення "saddest" і "sweetest" насторожує. І дійсно прихід весни навіває і сумні думки на поетесу:

It makes us think of all the dead ...

It makes us think of what we had

And what we now deplore ...

З настанням весни і пробудженням природи Е. Дікінсон мимоволі згадує тих, кого вона втратила (батько, померлі друзі), кому вже не почути спів птахів. У даному вірші можна чітко простежити протиставлення між життям і смертю, і поетеса говорить про те, що смерть - це фінал, повернення звідки немає.

В наступному вірші поетеса пише про швидкоплинність життя людей і про безсмертя природи, кажучи про зміну пір року [The complete 1875: 985]:

New children play upon the green -

New Weary sleep below -

And still the pensive Spring returns -

And still the punctual snow

Метафори pensive Spring (задумлива весна) і punctual snow (сніг, що прийшов вчасно) допомагають розкрити, як і в попередньому вірші, неминучість настання весни і зими, так як час над ними не владно. Все міняється, все проходить, але природа живе за своїми законами. Анафора тут лише підсилює повторюваність явищ:

New feet ...

New fingers ...

New children ...

New weary ...

За весною неминуче йде Літо: It will be Summer - eventually. А літо - час розквіту природи, коли

The Lilacs - will sway with purple load ...

The Bees - will not despise the tune - ...

І тут природа живе своїм життям: шипшина цвіте (The Wild Rose redden in the Bog - The Aster - on the Hill).

Все в природі зайнято невідкладної роботою до тих пір, поки В«Не сховає літо чудеса, як жінка - нарядВ»:

Till Summer folds her miracle -

As Women - do - their Gown ...

Порівняння з жінкою, що ховає наряд не випадково, так як літо - всього лише коротку мить в житті природи, немов красивий наряд на один вечір для жінки.

І ось, після суєтного літа настає осінь

The name - of it - Is "Autumn"

The hue - of it- is Blood -

В«Вона зветься Восени

Її відтінок кров В»

(пер. А. Гаврилов)

У цьому вірші осінь червоного кольору, наче кров. Природа ніби засинає, готуючись до зими. Саме тому Е. Дікінсон використовує такі епітети як Scarlet Rain, ruddy Pools. Потоки води зі схилів гір - An Artery, струмки уздовж доріг - a Vein, листя, гнані осіннім вітром - the Globules. Кров у свідомості людини завжди асоціюється з чимось страшним, з сталася бідою, тим несподіванішою в кінці вірша зустріти такі рядки про це пори року:

Then - eddies like a Rose - away -

Роза - символ любові і пристрасті. Поетеса ніби хоче сказати про те, що осінь не так вже й сумна, вона приходить раптово і так само раптово закінчується. Таким чином, зміна пір року також займає одне з центральних місць в поезії Е. Дікінсон про природу.

2.4 Інші природні явища в поезії Е. Дікінсон

Е. Дікінсон писала в своїх віршах і про інші природні явища. Ось, наприклад, як вона описує світанок [Емілі Дікінсон: 304]:

The Day came slow - Till Five o'clock

Then sprang before the Hills

Like Hindered Rubies - Or the Light

A Sudden Musket - spills -

День моделлю до п'ятої ранку -

Потім раптово світло

Блиснув Рубіном над Пагорбом -

Як вистрілив Мушкет

(пер. А. Гаврилова)

У вірші сонце порівнюється з топазом, настільки воно велике і прекрасно:

The Sunrise shook abroad

Like Breadths of Topaz - packed a Night.

У вірші присутня метафора - The Happy Winds, яка дозволяє читачеві зрозуміти, наскільки природа радіє пробудженню. Порівняння The Orchard sparkled like a Jew створює відчуття свята і урочистості ситуації.

Пагорби оточували і донині захищають рідне місто Е. Дікінсон Амхерст. Як часто Емілі зустрічала світанки та проводжала заходи сонця, дивлячись на ці пагорби. Наведемо для прикладу один з віршів, де на наш погляд найбільш яскраво описані ці безмовні свідки життя поетеси:

An altered look about the hills -

Такий синтаксичний стилістичний прийом як анафора:

A print of vermillion foot -

A purple finger on the slope -

Допомагає створити ефект чергуються подій, і в читача виникає відчуття того, що життя тут не зупиняється, вона йде своєю чергою. Посилює це враження використання автором метафор (A wider sunrise, a deeper twilight, an axe shrill singing, a furtive look) для опису повсякденних, нічим не примітних подій, що створює більш барвисту і зрозумілу читачеві картину.

І тут при описі природи Е. Дікінсон використовує прийом уособлення (автор одягає пагорби в одяг, який носить людина, природа одухотворена):

Hills take off their purple frocks, and dress in long white nightgowns "Прикметник" white " набуває метафоричний сенс, замінюючи опис снігу чином "білої сорочки". Природа одушевляється, і зміна пір року уподібнюється зміні одягу.

У своїй поезії Е. Дікінсон звертається не тільки до світу неживої природи, але і до одушевленим істотам [Емілі Дікінсон: 533]:

Two Butterflies went out at Noon -

And waltzed upon a Farm -

Then stepped straight through the Firmament

And rested, on a Beam -

Метелики - яскраві, швидкі забавні комахи, тому не дарма за допомогою метафори a shining Sea автор розповідає читачеві про те, куди відправилися ці легкі і повітряні мандрівниці. Адже, як відомо, все прекрасне прагне до краси. От тільки результат цього шляху передбачити неможливо:

If spoken by the distant Bird - ...

No notice - was - To me -

2.5 Явища дійсності через опис елементів природи в поезії Е. Дікінсон

Е. Дікінсон користується природою як барвистою палітрою. Білизну вона бере у снігу. І вираз "білий як сніг" використовує в описі предметів, понять, речей, які ніяк не пов'язані зі снігом: "A Little shell of a snail, so whitened by the snow" [The Letters 1958: 203]. У даному випадку мова йде про раковині равлики, колір якої порівнюється з білим кольором снігу.

A little snow was here and there

Disseminated in her Hair -

Since she and I had met and played

Decade had gathered to Decade "/

Сніг у волоссі "у вірші означає сивину. Дікінсон описує зустріч зі знайомою, яку не бачила багато років. Замінює епітет "білий" елементом природи.

Про багатьох явищах і подіях навколишнього світу Е. Дікінсон говорить через опис природних явищ.

Громадянська війна (1861 - 1865) залишилася саму кровопролитну в історії США, в ній загинула величезна кількість людей. Е. Дікінсон також не обійшла цю тему стороною. Ось як мовою природи метафорично вона говорить про воїнів, загиблих у цій війні

They dropped like Flakes -

They dropped like Stars -

Like Petals from a Rose -

Порівняння людей з падаючими пластівцями снігу і падаючими зірками не випадково, так як і ті, і інші пропадають без сліду, пластівці снігу губляться в заметах або тануть, досягаючи землі, зірки згоряють в атмосфері. Так і загиблі воїни зникають без сліду, війна наче заковтує їх.

But God can summon every face

On his Repealless - List.

І лише Господь пам'ятає всіх, говорить Е. Дікінсон. Тут, як і в багатьох інших віршах можна простежити наскільки сильна була віра в Бога у поетеси, адже люди забувають про багато чого, у тому числі і про загиблих, і тільки Бог здатний не забути про кожного. У цьому вірші тема війни переплітається з темою смерті.

А в наступному вірші поетеса говорить про силу думки людини, порівнюючи широту людського пізнання В одному Bee

поведінку. Основна ідея цього So

У наведеному картини.

Е. і незалежні.

природа:

смутку.

Тим не менш, В кінці вірша світу.

ВИСНОВКИ

Е.

РОЗДІЛ 3.

. К. Вільямс.

У рамках В«Бібліотеки всесвітньої літератури В»готується 119-й том, присвячений американській поезії XIX століття. У ньому в 1976 році з'являються відразу 218 віршів Дікінсон (із загального числа 1775) в перекладі Віри Маркової; п'ять років потому вони видаються окремою книжечкою. До цих перекладам побратими по цеху згодом пред'являть чимало претензій, але значущість публікації від цього не знижується: ліричні мініатюри американки отримали в її перекладі легкий В«східний акцентВ», на манер хайку, а тематика зречення, затвора, скромного і наполегливої вЂ‹вЂ‹превозможенія долі виглядає равнГі актуально стосовно до долі поетеси та її перекладачки.

Варто тут відзначити, що рішуче всі російські перекладачі Е. Дікінсон схильні описувати спілкування з її поезією як В«свійськоїВ», підкреслювати близькість в обставинах творчості або в траєкторії інтелектуального пошуку.

Труду перекладу у багатьох випадках передувало переписування віршів у бібліотеці - вимушене обставинами (І самі книжки, і ксерокси були недоступні), але немаловажне, треба думати, для їх сприйняття: по суті справи, текст власноручно перетворювався В«назадВ» - з безособовості друку в інтимність рукописи. Перетворення рукописи до друку у багатьох випадках навіть і не передбачалося: переклад робили без надії на публікацію, з чистої любові до мистецтва і інтересу до предмету. Початкові переклади поезії Е. Дікінсон не викликали схвалення видавців: дивний синтаксис, погані рими. Хоча перекладачі посилалися на те, що і в оригіналі рими погані і синтаксис дивний.

Віхою, що позначила початок повороту, можна вважати публікацію А. М. Звєрєвим добірки віршів Емілі Дікінсон в журналі В«Иностранная литератураВ» (№ 5 за 1994 рік): три вірші в дев'ятнадцяти перекладах одинадцяти перекладачів - це якісна різниця порівняно з публікаціями минулих років, завжди В«одноголосийВ»! Минуло ще три роки - і потік В«як прорвалоВ»: у 1997-2001 роках книжки віршів Дікінсон виходять в Москві, Петербурзі, Єкатеринбурзі, практично одночасно - у виданнях моно-і двомовних, повторних і розширених, чималими тиражами. У сукупності в них представлена ​​робота вже майже двох десятків професійних перекладачів. Підсумок цього етапу бурхливої вЂ‹вЂ‹і багато в чому спонтанною публікаторской діяльності підвів тому В«Літературних пам'ятниківВ» (М., 2007).

Судження про В«руськостіВ» Е. Дікінсон серед перекладачів поширені і відображають, по більшій частині, наявність тематичних або емоційних співзвуч. Ряд порівнянь включає часто Ахматову і Цвєтаєву.

Стіхтворенія Е. Дікінсон часто переводять образно, щоб вірші більш повно передавали внутрішній світ поетеси. Спрямованість вгору, здатність бути внутрішньо вільною в ситуації зовнішнього полону любив і всіляко підкреслював у Дікінсон Гаврилов - любив настільки, що при всім своєму дбайливому ставленні до образної тканини її віршів готовий був в інших випадках до відвертог...о перетлумачення В«буквиВ» в В«духВ». Ось характерна щоденниковий запис: В«Переклав" I stepped from Plank to Plank "(№ 875). Якщо буквально, то В«З дощечки на дошку ...В», але по духу всієї творчості Е.Дікінсон - В«Я по сходинках вгору ...В» Вона завжди прагнула до неба, рух по площині їй було нецікаво В».

В«нелітературніВ» Е. Дікінсон завжди бентежила й насторожувала критиків і видавців, а перекладачами сприймалася як серйозний творчий виклик. Простодушну і зухвалу неправильність, невмілість, незручність, наївність вірша виключно важко передати іншою мовою: не всякий перекладач зважиться на ту ступінь ризику, який для самої поетеси обернувся довічної самоізоляції в літературному полі.

Мова поезії Дікінсон важкий - Це самоочевидне; але чим саме? Справа, по-справжньому, не в химерності віршованій форми, не в експериментах з римою або її відсутністю, а в самому способі функціонування мови, який не оформляє тільки почуття і думки, а надає місце - сцену - Для їхнього прояву, становлення, действования. Сенс не проговорюється, а В«виробляєтьсяВ», укладений не в самому слові, а в сугестивної аурі, його обвівав і сигнализирующей про власний присутності графічним натяком, таким, наприклад, як недоречно ужита заголовна літера, В«підводитьВ» скромне слово до символу, або дроблять рядок, часом послівний, тире, або несподіване обрамлення лапок, які перекладач майже завжди відкидає як уявне надмірність ... Спосіб вираження Дікінсон виробляє парадоксальне враження - разом і довільності, і необхідності. В її рукописах до єдиного іменника часом вибудовувалася ціла "чергу" - до п'ятнадцяти епітетів-кандидатів: автор немов придивляється, прислухається до них - який підійде? Вибір нерідко здається випадковим, і тим не менш відчуття безумовної точності В«ТорканняВ» сенсу не залишає читача. "Punctual" - одне з її улюблених слів, помічає Тетяна Стамова про Е. Дікінсон і узагальнює вже стосовно до своїй роботі: В«цього "Punctual" (що не має нічого спільного з буквалізмом) вона вимагає від перекладача, майже фізично пручаючись будь-якої фальші. Треба потрапити в неї, а інакше все марно В».

Мова йде про сенс, який чітко локалізована і в той же час ніяк спеціально не виділений, - точний, але суб'єктивний, рухливий, різний для різних читачів та прочитань. У зв'язку з творчістю Дікінсон виявляється продуктивніше говорити не про особливості поетичної форми в традиційному її розумінні, а про щось зовсім інше. Як вдало формулює Ольга Седакова, - про В«досвіді думки і пристрастіВ» в єдності зі В«способом його записиВ», яким виявляється В«Скоропис, мало на що схожа в російській традиціїВ». Поетична мініатюра дає як би моментальний знімок переживання, що відкривається безкінечного вглядиваніі, вчитування, вдумування (тому аналогія з фотографією дуже доречна!).

Перекладач Ян Пробштейн відзначає у Дікінсон побутову простоту інтонацій. Вона як би міркує вголос, ділячись думками з потаємним співрозмовником, а частіше з ідеальним співрозмовником - щоденником. Іноді адресата неважко визначити, але в процесі писання Е. Дікінсон як би переростає і жанр послання і щоденникові, а іноді й умовності жанру, тобто самої поезії. У процесі цього В«переростанняВ» відбувається щось важливе і дивне - відхід від емоції, дисциплінованою поетичної умовністю, до її вільного виробництву в порядку імпровізації; відхід від поезії як високого ритуалу до поезії як повсякденності, наївною, відвертою, по-людськи виразної, але бентежний літературознавця.

Актуальними тут виявляються властивості, які в В«справжньоїВ» поезії і за властивості-то не вважалися. Наприклад, кількість. Саме чудове в віршах Дікінсон, пише перекладач Леонід Ситник, - Те, що В«їх дуже багатоВ», і вони майже всі прості і однакові, як камінці на березі моря: В«Окремо вони мають мало цінності. Але всі разом виробляють дивний ефект - щось на зразок порожнього пляжу, самотньої фігури у кромки води. Коротше, вічність. Особисто мені завжди подобалося перебирати камінчики на березі. Ходової цінності в них - Ніякої. Гарними вони стають, тільки якщо змочити їх у море людський сентиментальності або помістити в акваріум - у штучний світ з покупними золотими рибками. Причому яскравіше всіх заблищить пляшкове скельце В».

Емілі Дікінсон - дивовижний зразок поета, чия оригінальність кидається в очі, але при найближчому розгляді розпливається в набір банальних складових: щось запозичене зі збірки псалмів, щось з кухонного побуту або з нехитрого дівочого стіхоплетства, яким хто не балувався, і т. д. Сама вона уперто відмовлялася від претензій на статус В«учасникаВ», а її мініатюри навіть не претендують на статус В«творівВ». Вірші, які записувалися на оборотах старих листів або обривках непотрібної папери, ховалися потім у комод або розсилалися в листах далеким від поезії кореспондентам, цілком могли зійти за плоди графоманства, і цієї асоціації не соромилися. У вірші 1275 лірична героїня товариському подає руку В«невизнаному ГеніюВ» - павуку-художнику, який, як і вона, не може бути зарахований до професіоналів: його талант засвідчуємо хіба що мітлою, гидливо нищівній ефемерні творіння.

Леонід Ситник у своїй статті про проблему перекладу віршів Дікінсон говорить так: В«Уже чимало було написано про особливості пунктуації у віршах Дікінсон. Перш за все - про вживання тире. Стверджувалося, що тире для Дікінсон - це більш тонкий інструмент ритмічного поділу, додатковий засіб смислової структуризації, просто універсальний замінник всіх інших знаків пунктуації. В її текстах при бажанні можна відшукати настільки ж багато прикладів, підтверджуючих яку теорію, наскільки і випадків, які говорять про те, що всі ці тире свідчать виключно про психічний стан поспіху і нетерпіння, що вони є своєрідними прискорювачами листи і, я б сказав, думки.

Не більше сенсу бачиться мені і в поглибленому аналізі вживання рядкової або великої літери на початку слів. Чому Бог або Смерть у всіх віршах написані з великої - гранично ясно, але навіщо у вірші 508 писати з великої слово Ляльки поруч зі словом церква, написаним з малої, пояснити неможливо нічим, окрім як недбалістю і тієї ж поспіхом. Для перекладача в цих тире і заголовних буквах важливо тільки одне - вони є, і вони повідомляють віршам той неповторний вигляд, який вони мають.

Що ж стосується особливостей синонімічних рядів в поезії Дікінсон, просодических характеристик, структур катренів, всіляких синкоп, асонансів і дисонансів, а також поєднання новаторства і традиційності, то, зізнаюся, що це занадто спеціальна для мене тема. Міркування ж про способи адекватної передачі всього цього в російській перекладі наводять на мене тугу. Її вірші написані досить погано, щоб ще і навмисне перекручувати їх по-російськи заради збереження небудь специфіки синтаксичних моделей В».

3.2 Природа в поезії Е. Дікінсон. Аспект перекладу

Що стосується перекладу опису природи, то тут перекладачеві необхідно бути гранично уважним, щоб передати слова автора таким чином, щоб читачеві стала зрозумілою основна ідея вірша. Адже Емілі Дікінсон особливо трепетно ​​ставилася до опису природи, яка в її віршах виступає не тільки в якості опису пейажей і природних явищ, але і допомагає передати образи, почуття і емоції, що виникають в уяві поетеси. Так як природа є для Дікінсон живим організмом, то у віршах поетеси зустрічається велика кількість уособлень (the Grass so little has to do - як мало у трави турбот (А. Гаврилов), The Leaves unhooked themselves from Trees - листя обірвалася з гілок (А. Гаврилов), the Leaves conferred - шепочуться листи (А. Гаврилов)), метафор (greedy wave - жадібна хвиля, meadows wide і т.д.). Найбільш точний переклад опису природи є найбільш важливим для розуміння образів поезії Е. Дікінсон. Так як дані опису особливо насичені різними стилістично-виразними засобами, то адекватність і еквівалентність їх перекладу є найбільш важким завданням для перекладача. Багатство, подароване поетесі природою, вона... повертала світу з прибутком, вважаючи себе довіреною особою природи, посередником між нею і людьми, тому часто в її віршах відношення Е. Дікінсон до світу і що відбуваються в ньому події описано за допомогою її ставлення до природи.

Варто відзначити, що переклад описів природи через велику кількість уособлень і метафор, використовуваних поетесою у віршах, процес трудомісткий. Природно, що кожен перекладач інтерпретує переказуються вірші по-своєму, і використовує різні способи перекладу.

Також варто відзначити, що особлива трудність при перекладі віршів в загальному аспекті полягає в необхідності пошуку рими мовою переводить мови.

Розглянемо кілька прикладів перекладу віршів про природу Е. Дікінсон. Наприклад, вірш.

Talk not to me of Summer Trees

The foliage of the mind

A Tabernacle is for Birds

Of no corporeal kind

And winds do go that way at noon

To their Ethereal Homes ...

Ти мені про ліс не штовхаючи -

У листі моєї душі

Знаходять птиці свій притулок

Не гірше, ніж в глушині,

І вітри поспішають там

У свої будинки ...

(пер. А. Гаврилова)

Тут чітко простежується розуміння перекладачем основної думки автора і бажання передати цю думку при перекладі найбільш точно, зберігши при цьому авторський стиль. Словосполучення The Summer Trees передано одним словом В«лісВ», вираз Talk not to me перекладач бачить як просторічні вираз В«не говориВ», що створює у читача відчуття простоти мови автора оригіналу. Далі А. Гаврилов використовує метафоричність перекладу: The foliage of the mind - В«в листі моєї душіВ», і також, як поетеса, використовує прийом уособлення: В«поспішають вітриВ».

Розглянемо переклад іншого вірші.

The Daisy follows soft the Sun -

And when his golden walk is done -

Sits shyly at his feet -

He - waking - finds the flower there -

Wherefore - Marauder - Art thou here?

Because, Sir, love is sweet!

Квітка стежить за сонцем поглядом,

І до вечора, помітивши поруч

З собою очі квітки,

Воно бурчить, схилившись низько:

Навіщо до мене сідаєш близько?

Потім, що життя солодка!

(пер. І. Кашкін)

У даному перекладі образні вираження вірші перекладені не так образно, як вони звучать в оригіналі, а саме метафору And when his golden walk is done І. Кашкін переводить просто як В«до вечораВ». Даний вибір способу перекладу, ми вважаємо, не випадковий, оскільки перекладачеві необхідно знайти риму на переводящем мовою, а зниження образності використовуваної лексики на переводящем мові виправдано тим, що, в цілому, вірш по стилю не є піднесеним, воно описує прості явища, тому головне при перекладі тут передати події, про яких розповідає поетеса, а через них основну ідею вірша.

У наступному вірш перекладач робить практично дослівний переклад.

As if some little Arctic flower

Upon the polar hem -

Went wandering down the Latitudes

Until it puzzled came

To continents of summer -

To firmaments of sun -

To strange, bright crowds of flowers -

And birds, of foreign tongue ...

Уяви, що маленька квітка

З північних широт

Спустився вниз уздовж довготи

І ось, відкривши рот,

Дивиться на літній континент,

На сонці без кордонів,

На строкатий натовп квітів,

На іноземців-птахів

(пер. В.Марковой)

У даному прикладі подібний спосіб переказу цілком доречний, оскільки перекладач зумів підібрати найбільш наближені до оригіналу слова, гармонійно і точно передають основну ідею вірша без використання способу функціональної заміни в перекладі: Upon the polar hem - В«з північних широтВ», continents of summer - В«літній континентВ», crowds of flowers - В«натовп квітівВ».

ВИСНОВКИ

В«нелітературніВ» Дікінсон завжди бентежила й насторожувала критиків і видавців, а перекладачами сприймалася як серйозний творчий виклик. Простодушну і зухвалу неправильність, невмілість, незручність, наївність вірша виключно важко передати іншою мовою: не всякий перекладач зважиться на ту ступінь ризику, який для самої поетеси обернувся довічної самоізоляції в літературному полі.

Так як природа є для Дікінсон живим організмом, то у віршах поетеси зустрічається велика кількість уособлень, які при перекладі всі перекладачі передають також уособлюючи природу і її образи. При передачі образності в описі природи і пов'язаних з нею явищ багато перекладачі також намагаються зберегти образність віршів, використовуючи підходящі за змістом функціональні заміни та конверсії.

ВИСНОВОК

У даній дипломній роботі ми прийшли до висновку, що тема природи займає особливе місце у творчості Е. Дікінсон. Тут вона перегукується з філософією бостонських "трансценденталистов". Саме в умінні поглянути на світ оновленим поглядом, поглядом, здатним побачити в матеріальному світі проблиски "духу", і полягає основне завдання людини, особливо людини творчого. Саме поетичне художнє сприйняття, коли з природи здувається пил буденності і вона (за висловом Дікінсон) здається наповненою "Привидами", допомагає сприймати світ одухотвореним, осмисленим і прекрасним.

Особливим талантом поета є здатність побачити "піднесене в простому", побачити "дух" в таких буденних речах, як трава, річка, вечірній захід. Таким чином, можна зробити висновок про те, що час життя і місце народження поетеси справили також вплив на її творчість. Як наслідком захоплення Е. Дікінсон ідеями трансценденталізму стало те, що особливе місце в поезії поетеси займає тема природи.

Дана тема розглядається поетесою багатосторонньо: у віршах зустрічається не тільки простий опис природних явищ, а й дається пояснення і особистий погляд Е. Дікінсон на події що відбувається світу мовою природи.

Для Е. Дікінсон мову природи універсальний, використовуючи його можна також передавати світ особистих відчуттів, адже людина - Це частина природи, він полягає в нерозривному зв'язку з цим творінням бога.

Більшість віршів Е. Дікінсон про природу мають і релігійний відтінок. Основна ідея даних віршів полягає в тому, що природа і людина як частина її підпорядковані Богу, що природа і самостійно. Природа Природи.

Е. Також року.

Найбільш часто використовуваної

БІБЛІОГРАФІЯ

1. - М.:

2. 19 століття. - 213с.

3. Бєлінський В.Г. -

4. Боброва М. Н. - 218 с.

5. - 448с.

6.

7. - 432 с.

8. - Л.:

9. в зарубіжній літературі.

10. - 472 с.

11. Николюкин О.Н. - 230 с.

12. Николюкин О.Н. - 287 с.

13. художньої літератури. - М.: Просвещение, 1983. - 346с.

14. - 362с.

15. - М.: Прогрес, 1982.

16. - 391с.

17. Лірика. - М.: ЕКСМО-Прес, 2001.

18. 1971.

19.

20.

21. M.

22.

23.

24.

25.