64 правила мистецтва книги

Пауль Реннер

Наведені нижче правила включають в себе частину правил, даних Паулем Реннером та іншими теоретиками. Обробка М.І. Щелкунова (1925г.). Стилістика і орфографія збережені авторські.

ПРАВИЛО ПЕРШЕ. ЗАГАЛЬНА КОМПОЗИЦІЯ КНИГИ

приступити до створення книги, пам'ятай, що в тебе дві мети:

перше, ти повинен дати справжній витвір мистецтва,

друге, твоє завдання-всіляко полегшити процес передачі змісту книги читачеві.

Тому - Уникай всякої строкатості і різнобою: нехай створювана тобою книга буде наскрізь пройнята єдністю стилю, нехай всі її елементи будуть пов'язані між собою, при союзі високої техніки і гарного смаку. Літери повинні гармоніювати з літерами, рядки з рядками, сторінки зі сторінками, текст з ілюстраціями, весь набір з вихідним аркушем і обкладинкою, тип обкладинки - з характером ілюстрацій, і т. д. Якщо ти допустиш недбалість, неохайність приправки, гратчастий набір, різнобій в шрифтах, протиріччя між квітами форзаца і палітурки, непридатну папір або тільки некрасиву обкладинку - вся книга втрачає вигляд. Не випускай ні найменшої деталі, застосуй всі правила, вияви твій смак і чуйність - і моніторування тобою книга буде справжнім витвором мистецтва.

Пам'ятай завжди, що, задовольняючи фізіологічним вимогам зору читає, ти тим самим непомітно досягнеш і кращого естетичного враження від твору поліграфічного мистецтва, яким повинна з'явитися і створювана тобою книга.

Пам'ятай ще, що класична простота завжди вище недоладною, хоча і дорогий нагромадження витіюватих прикрас.

Пам'ятай ще, що саме незначне твір друкарського верстата вимагає такого ж уваги композитора, як саме велике і складне завдання.

ПРАВИЛО ДРУГЕ. Про золотий перетин

При композиції книги почастіше згадуй правило золотого перетину, але застосовуй його умовно, в залежності від конкретних завдань і можливостей.

Примітка. Правило золотого перетину або ділення грунтується на тому, що око особливо легко і приємно сприймає пропорції, при яких великий відрізок лінії відноситься до меншого відрізка, як вся лінія до великого відрізку, саме, А + В: А = А: В. При цьому, якщо В, т.-е. менший відрізок дорівнює 1, то А дорівнює приблизно 1, 61. Були спроби самого широкого застосування цього закону і в живопису, і в архітектурі, і в близькій їй по принципам композиції шрифту і сторінок; але немає ніякої потреби в залізному застосуванні цього правила: його цінність в тому, що воно відповідає фізіологічним умовам ока, що бачить в боки краще, ніж вгору і вниз; тому, напр., малюнок літери може бути для меншої напруги ока стислий завширшки й подовжений у висоту, сторінки книги теж. Але точне, абсолютне застосування цього закону не диктується, по суті, ніякими умовами фізіології ока або естетики. Разом з тим численні спостереження, а також добре поставлена ​​анкета, проведена Г. Т. Фехнера (див. у Тімердінга, стор 70-72), показали, що з десяти прямокутників більшість опитаних задовольнили три, сторони яких ставилися як 34/21, 3/2 і 23/13, т.-е. перший - побудований за пропорції золотого перетину, другий і третій - близькі до нього.

Замість цієї пропорції пропонують іншу - відношення сторони квадрата до його діагоналі, т.-е. 1: 1, 41, яке має ту перевагу, що завжди залишається постійним - як, втім, і пропорція золотого перетину. І словолітчік, і паперовий фабрикант зазвичай дають відношення довжини до ширини в межах між золотим перетином і цієї другий пропорцією.

ПРАВИЛО ТРЕТЄ. Про єдиний гарнітур

При процесі читання око звикає до основного шрифту книги; тому він відчуває стомлення, якщо заголовки, примітки, змісту, передмова, титульний лист набрані шрифтами різних малюнків, не гармоніюють до того ж з основним шрифтом. Тому - у всій книзі, від передньої до задньої обкладинки, користуйся шрифтом тільки одного типу, однієї гарнітури, його основним - з капітеллю, чорним і в третю чергу курсивним малюнками. Якими кеглями користуватися, якими їх малюнками, звичайними або чорними або курсивним - тобі покажуть твій смак і здоровий глузд чи кращі зразки книжкової майстерності.

Навіть нормочку, колонціфер, фірму друкарні, дозвіл Глав-літа обов'язково давай тієї ж гарнітурою.

Це правило треба прийняти, як абсолютне; таким його і вважають, напр., в Німеччині та Англії. Винятки допускаються тільки для періодичних видань, де, за міркувань більше комерційним, іноді дозволяється кожне оголошення набирати шрифтами інший, але, звичайно, однієї гарнітури для всіх кеглів даного оголошення.

ПРАВИЛО ЧЕТВЕРТЕ. Про ЧИСЛІ гарнітури

Кращою вважай не друкарню, в якій велика різноманітність шрифтів, а друкарню з небагатьма типами шрифтів, але з багатим розмаїттям кеглів цих шрифтів. Велика друкарня з тисячею розколоту кас набагато біднішими, ніж невелика, але з добре представленою гарнітурою декількох шрифтів, напр., академічного або латинського. Найбільшою друкарні достатньо мати три хороших гарнітури шрифтів - напр., звичайний, хороший медіаваль або Ельзевір, хороший академічний.

ПРАВИЛО П'ЯТЕ. Про красивий шрифт

Основа композиції книги - шрифт; кращих шрифтів дві категорії: це - або антиква, доведена до досконалості баськервілль, Бодоні і Дідо, або шрифти ельзевіровского типу, створені Гарамон і Ван-Дейком, або середній між ними тип. Поки нічого кращого людство не могло придумати, а багато інших шрифти своєї химерністю, складністю малюнка, декоративністю втомлюють око і зовсім не прикрашають книгу.

Втім, уникай шрифтів антиква з дуже тонкими волосними лініями верхніми, нижніми і середніми: різкий контраст між чорними основними лініями і волосними ріже і стомлює око. В цьому відношенні деякі шрифти малюнка Дідо, ідучи від антиква колишнього типу, доходять до крайності.

Також уникай шрифтів готичного, незграбного фрактурного типу, близьких до слов'янських і німецьким: їх незграбність набагато важче сприймається оком, ніж округлість антиква і Ельзевіра.

ПРАВИЛО ШОСТЕ. Про вибір шрифту

Малюнок класичної антиква, особливо в її дідотовской крайності, особливо чорного типу, здається старомодним, незважаючи на. його красу; не вживай його при наборі сучасних творів, в особливості політичної літератури.

Ретельно суспензія, шрифтом якого малюнка набирати дану рукопис. Безсумнівно, до поезії більше підходять ельзевіровскіе шрифти В»для газети годяться щільні шрифти простого малюнка, в Росії цінують академічний шрифт (Чельтенгам), бо це найкраще досягнення словолітен, що не має ні деякої різкості дідотовскіх шрифтів, ні буденності звичайних ходових шрифтів. Цей шрифт може конкурувати для будь-якої книги і з Ельзевіра або медіавалем.

ПРАВИЛО СЬОМЕ. Про БУДОВУ ШРИФТУ

Найменш втомлюють око шрифти, середня буква яких побудована приблизно по правилам золотого перетину, а саме, її висота відноситься до ширини як 1, 61:1, а середня лінія йде або посередині букви, розділяючи її на рівні верхню і нижню частини, або вище середини, при чому пропорція верхнього відрізка до нижнього близька до золотому перетину.

Верхні і нижні краї шрифтів повинні, звичайно, з математичною точністю тримати лінію, інакше рядки виглядають нерівними борознами, і читання ускладнюється вельми.

ПРАВИЛО ВОСЬМЕ. Про кегль шрифту

Окулісти поруч дослідів встановили, що величина очки букви, рівна менше 1, 5 мм. і більше 2 мм, уповільнює процес читання на звичайному відстані від ока до книги в 35 см., коли очі зведені під помірним кутом в 11 В°. Очко звичайного пети одно зазвичай 4 пунктами або більше 1, 5 мм., очко корпусу - п'яти-шести пунктах, або близько 2 мм. Отже, найбільш споживаними шрифтами для суцільного набору повинні бути і є петит на мале та на велике очко і корпус, також можуть вживатися Боргес або корпус, відлитий на боргесное очко, і цицеро. Інші шрифти для основних текстів виключаються, ...окрім випадків друкування книг спеціального призначення, наприклад, абеток та книг для дітей молодшого віку.

ПРАВИЛО Дев'ятий. Про курсивом

При виділенні якого-небудь місця тексту краще не користуватися курсивом, взагалі їм краще не користуватися, крім хіба довідкових видань, словників і т. п., тим більше, що в твоєму розпорядженні є для виділень або заголовні букви, або капітель, або розбивка малих літер, або капітель в розбивку. Курсив змушує очей, звиклий до прямих основними лініями, раптом переходити на косі ліній, - що правда, зупиняє увагу на виділені курсивом словах, але стомлює.

ПРАВИЛО ДЕСЯТА. Про збити шрифтом

Перш, ніж затвердити шрифт, яким буде друкуватися книга, всіляко переконайся в тому, що він не збитий і не мішаний; сбітость шрифту походить від його зношеності, або від невмілого вибивання паперових матриць, або від нерівної роботи друкованих машин і кривизни валиків, що носять фарбу, або від зношеності мідних матриць, в які відливалися літери. Пам'ятай, що всі твої найкращі плани будуть зіпсовані збитими шрифтами, скільки б коректора ні викидали зіпсовані букви.

ПРАВИЛО Одинадцятий. Про абзац

Великі відступи при абзацах або червоних рядках нічим не можуть бути мотивовані, тому всіляко уникай їх. Найкраще - прийми, як жорсткий закон, що абзац повинен відступати на одну круглу, незалежно від довжини рядка, при чому всі додаткові тексти, набрані іншими кеглями, теж відступають в абзацах на круглу основного шрифту. Тільки при ширині рядка більше шести квадратів або 108 міліметрів можна допустити відступ до півтора круглих.

В Росії, а також і в інших країнах при наборі "витончених" видань вдавалися не раз до непродуманої придумка - набору абзаців без відступів, очевидно, з формально-естетичної мотивуванням або з наслідування. Однак, при наборі абзаців без відступів очей не має відпочинку перед абзацами, їх важко знаходити, збільшуються білі проміжки в кінцевій рядку абзаців, що ще збільшує діряві набору, якої якраз хотіли уникнути. І чуйний очей, враховуючи ці недоліки, оцінює цей набір, як негарний. До того ж, при цій манері не можна дізнатися, де кінчається перший абзац і починається другий в тому випадку, якщо кінцева рядок першого абзацу має повну довжину - що трапляється нерідко.

ПРАВИЛО Дванадцяти. ПРО відступаючи при ініціали

При ініціалах на початку глав рядки, наступні за ініціалом, повинні строго тримати лінію: жоден рядок не повинна "прилипати", примикати до ініціалів більше, ніж інші. Перше слово після ініціала в першому рядку повинно бути набрано або прописним, або рядковим шрифтом, навряд чи можна допустити, щоб вся ця рядок була набрана заголовним. Тут вдавалися до прописним багато великих майстри, наслідуючи стилю рукописів; але мотивувати це наслідування в XX столітті досить важко. Ініціал сам по собі настільки привертає увагу очі, що немає ніякої потреби в додатковому акцентуванні наступного за ним тексту.

Стеж, щоб низ ініціала тримав лінію з нижньою лінією втягнутого через ширини ініціала тексту.

ПРАВИЛО Тринадцята. Про пробіл між словами

Аппрош між словами, або пробіл, не повинен перевищувати ширини середньої літери шрифту. Оскільки ця ширина не перевищує напівкруглого, і пробіл не повинен перевищувати напівкруглого, бо око фіксує при читанні окремі букви, і для відпочинку після кожного слова йому цілком достатньо пробілу в одну букву.

Великі прогалини і фізіологічно не потрібні і роблять весь малюнок набору гратчастим, псуючи композицію сторінки в естетичному відношенні. Якщо за умовами набору даної рядки не можна витримати відстань у напівкруглу, то краще зменшуй прогалини, користуючись потрійними шпаціями (складовими третину круглого) або шпаціями в 3 і навіть 2 пункту.

В ряді випадків прогалини мають бути менше напівкруглого; так, між попереднім словом і знаком пунктуації досить поставити одну пунктовой шпацію, після розділового знака і перед наступним словом - двухпунктовую шпацію. Якщо всі слово складається з однієї або двох букв (а, і, у, до, по, за, на, з), то цілком достатньо для відпочинку ока поставити трехпунктовие шпації попереду і позаду таких коротких слів.

ПРАВИЛО Чотирнадцятий. Про розділові знаки

Не дико Чи, коли розділовий знак, що відноситься до всієї попередній фразі, тісно приклеєний до одного останнім словом цієї фрази? І, навпаки, як неудачливого він варто, якщо між ним і попереднім словом - великий проміжок. У сутності слід було б уже працівникам в словолітних подумати про це і відливати знаки препинания з невеликим середнім заплечики зліва розділового знака. Але не завжди, вірніше - рідко словолітчікі настільки передбачливі, та вони й звикли відливати всі літери без середніх заплічок. При вибивка пунсонів матриці теж навряд чи згадають про красу відбивки розділових знаків. Тому - на твоїх плечах лежить тяжкість виправлення цього недоліку, а ще більше на плечах складачів. Останні не люблять однопунктовий шпації, але тільки така тонка шпація рятує тут красу набору. Тому, при знаках пунктуації:,) ;).) ...) :)!)?) - наполягай, щоб перед ними стояла однопунктовий (волосного) шпація, але в тому лише випадку, якщо у них немає середнього заплечики зліва. Якщо від тебе залежить покупка шрифту для друкарні - передбачено це питання при замовленні шрифтів, примусь словолітних подумати про красу її роботи і в цій деталі.

ПРАВИЛО П'ятнадцяти. Про тире і ЛАПКАХ

Тирі і лапки несуть двояку службу: вони виділяють як чужу мову, так і все те, що автор хоче особливо підкреслити. Крім того, тире в тексті вмілого автора - прекрасне знаряддя для полегшення розуміння менш ясних місць і довгих періодів. На жаль, тире користуються менше, ніж потрібно, але зате словолітних їх відливають довший, ніж потрібно - зазвичай на цілу круглу.

Тому тире дуже великі і в тексті утворюють діри. Складачі іноді ще більш збільшують ці дірки, ставлячи шпації попереду і позаду - як раз там, де їх не потрібно. Якщо немає в друкарні більш коротких тире, то в усякому разі не слід їх відбивати шпаціями, а якщо поряд з тире стоять інші розділові знаки - Не слід ставити між ними навіть саму тонку шпацію.

Якщо абзац починається з чужої мови, то краще замість тире, розширює і без того досить широкий відступ, вживати лапки («»). Малі тире або дефіси (Знаки переносу) не слід ні в якому разі відбивати шпаціями: мета дефіса - не поділ, а з'єднання слів.

лапках або "Лапочка" малюнка "", тобто як подвоєні коми, не слід користуватися; менше стомлюють зір і більш естетичні що тримаються на середньої лінії рядка лапки типу «». Їх слід відбивати шпації в один пункт - Якщо вони не відлили як слід, т.-е. з лівими і правими для кінцевих лапок середніми заплечиками. До угоди, їх відливають не до всіх шрифтів.

ПРАВИЛО Шістнадцятого. Про довжину рядка

Довжина рядки не повинна бути коротше трьох квадратів, бо тоді скільки- правильний набір вельми ускладнений, і око втомлюється від стрибання по вузькій сходах рядків. Але вона не повинна бути і довшим восьми квадратів, бо очей втомлюється, утримуючи більш довгий рядок і переходячи потім до наступної. При необхідності набору більше восьми квадратів слід розбивати набір на стовпці.

Найбільш красива смуга тримається в межах від 4 до 7 квадратів, - остання ширина тільки, мабуть, для корпуса і цицеро.

ПРАВИЛО Сімнадцятий. Про перенесення слів

В метою досягнення ритмічно-правильних проміжків між словами при наборі не слід широко дотримуватися всіх академічних правил переносу слів з одного рядка на іншу, досить дотримуватися існуючих на цей рахунок основних правил граматики. Але слід уникати по можливості таких переносів, де відокремлюються тісно пов'язані між собою слова, напр. Глава/II, Людовик/XVI, 1925/рік, І. І./Іванов.

При процесі читання наш розум так швидко засвоює прочитане, що навіть ризиковані переноси, звичайно..., граматично правильні, - не заважають цьому засвоєнню.

ПРАВИЛО Вісімнадцяти. Про ЦИФРАХ

Якщо випадково в тексті попадаються дрібні числа, напр., "йшли три людини" - позначає ці цифри не числами, а буквами, залиш цифри для підручників арифметики, таблиць, висновків і спеціальних робіт. Звичайно, слід позначати арабськими цифрами року, римськими - століття (XX століття) - останнє, втім, краще словами, так само як порядковий номер царів і тат. Уникай застарілих римських цифр, які складніше і вимагають більшого напруження уваги, ніж цифри арабські.

ПРАВИЛО Дев'ятнадцяте. Про шпон між рядків

Художник, зображуючи малюнки для майбутніх пунсонів шрифту, мав на увазі не малюнок кожної літери окремо, а композицію сторінки, набраної цими літерами. Тому при правильної виливку шрифтів рідко потрібно вживання шпон, хіба тільки при Літера, відлитих на повне очко, ніколи при літера, що мають широкі заплечики. Шпони вживають зазвичай більш товсті, ніж потрібно - у два, навіть три пункту, і виходить дірявий набір. Зазвичай цілком достатня товщина шпони в один пункт.

Інакше кажучи, відстань між рядками (інтерліньяж) повинно дорівнювати височині очки основного, т.-е. рядкового шрифту, напр., в корпусі, рівному 10 пунктами, п'ять пунктів на очко літери і п'ять-на верхні і нижні заплечики. Якщо в очку більше п'яти пунктів, то заплечики, природно, малі і слід застосовувати тонкі шпони.

ПРАВИЛО Двадцяте. Про заголовка

Обдумуючи, яким шрифтом набрати заголовки розділів, вільно стоять над основним текстом, і підзаголовки, пункти, параграфи, що стоять у рядок у тексті, пам'ятай, що сторінка курсивом. Якщо є

Найбільш

Якщо

Вірші

Справжнє

зловживають.

прогалин.

Не

Коли Тому

Тому

Звичайно,

Абсолютно

Не

Часто боротися.

Заголовки

Якщо

Колонтитули

В

Часто,

ВІТ Чи згадувати, що рамки декадентського типу всіх малюнків виключаються при скільки серйозному підході до завдань книжкового мистецтва. Те ж потрібно сказати про подвійні лінійках конторського типу (одна товста і одна тонка паралельні лінії), іноді безсоромно опошляють аркуші книги.

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ П'ЯТЕ. Про ДЕКОРАТИВНИХ РАМКАХ

Пам'ятай при композиції сторінки, що твоє завдання - виявити можливо краще текст; тому уникай всяких декоративних прикрас полів, задавлівать самий текст і малюнки. Мистецтво книги полягає зазвичай не в декоруванні сторінок, а в усуненні будь-яких перешкод при сприйнятті тексту. Але вільно вдавайся, якщо зумієш до обрамлення тексту простий лінійкові рамкою, іноді дає хороший ефект і ставить віч полегшують перепони близько рядків.

Дуже рідко лінійки або бордюри візерункового типу вносять красу на сторінки книг.

Тільки при створенні особливих аматорських видань - ти можеш проявляти всю твою фантазію, однак лише за умови талановитості або майстерного наслідування кращим зразкам. Пам'ятай, що, даючи щось нове, ти повинен прагнути не до новизні, а до досконалості.

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ШОСТЕ Про ЗОЛОТИЙ ДРУКУ

За кордоном, особливо в Парижі, в розкішних виданнях вдаються іноді до золотих прикрасам сторінок, саме до золотих рамкам і бордюрах. Як би майстерно це ні робити, - завжди від позолоти на аркушах тексту віє мішурою і міщанством: золото менш благородно, ніж папір. Не роби також золотих рамок на полях малюнків. Залиш золото для палітурки, де вміла позолота дуже прикрашає і має велике рекламне значення. Поменше непотрібної строкатості на сторінках і побільше уваги до класичної композиції тексту.

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ СЬОМА. Про сигнатур і НОРМІ

Сигнатура (Позначення номера листа по порядку внизу першої сторінки листа) не є необхідною; брошіровщікі обходяться без неї. Якщо вона ставиться - то обов'язково внизу сторінки у лівого кута тексту і цифрами з шрифту тієї ж гарнітури, але більш дрібними. Те ж щодо позначення у вигляді "норми" внизу нового аркуша автора і заголовки: нормочкі потрібно робити мало помітними, коротше, якщо можна, то замість автора і заголовка ставити напр. номер або інше умовне позначення даної книги.

ПРАВИЛО ТРИДЦЯТЬ ВОСЬМЕ. ПРО ПОЧАТОК ГЛАВ

Краще розташовувати глави і статті з нових сторінок, зі спуском в 1/4 - 1/3 сторінки; але економічні міркування часто перешкоджають цьому. Тоді - відділиш глави або статті простій чорної або нехитрій, напр., англійської рисою одну від інший.

ПРАВИЛО Тридцять дев'ятий. Про КІНЦІ ГЛАВ

Немає серйозних заперечень проти закінчення тексту глав у вигляді трикутників, опущених верхнім кутом вниз, в арабському стилі; але тоді роби їх або в кожному розділі, або тільки раз, в кінці книги. Звичайно, якщо по закінченні глави ти ставиш малюнок-кінцівку, то трикутники виключаються: малюнок вимагає рівних полів для його кращого сприйняття.

ПРАВИЛО Сорокових. Про ЗАДАЧІ ілюстратор

Замовляючи художнику чи підбираючи ілюстрації до книги, пам'ятай, що завдання ілюстрацій не заважати, а допомагати читачеві усвоівать текст автора. Тому шукай ілюстратора, який свій талант художника з'єднує з чуйним увагою до задуму автора книги, і всіляко уникай художника, який розглядає текст, як сирий і не обов'язковий матеріал для своєї творчості; внаслідок буває, що, напр., зображений на малюнку герой зовсім розходиться з портретом, який намальований в тексті автором. Буває, що ілюстратор дає малюнки, не прочитавши книги. Буває, що ілюстратор опошляє, принижує задум автора. Справа ілюстрування - нелегке справа, і підходь до нього обережно. Як багато прекрасних творів письменників зіпсовані поганими ілюстраціями художників, і як мало книг, де художник-ілюстратор в своїй творчості і таланті зливається духовно з творчістю художника-письменника.

ПРАВИЛО СОРОК ПЕРШЕ. Про КЛІШЕ

Сітчасте кліше вимагає складної приправки і хорошого паперу; чим крупніше растр, через який знімалося кліше, тим видніше неприємна і нехудожня сітка; чим дрібніше растр - тим важче приправка, тим краща папір і досконала друкована машина потрібні. При поганому папері доводиться або друкувати кліше на окремих вкладних аркушах, зазвичай крейдяний паперу, неприємно дисонує з поганою і іншого тону основний папером, або принижено примирятися з поганими малюнками.

Тому - Уникай сітчастих кліше, якщо видання друкується на папері поганого або малоудовлетворітельно якості. Пам'ятай, що і на кращій папері сітчасте кліше виходить іноді погано, і воліють штрихові кліше, приправка яких легка і які добре виходять на будь друкованої папері. Віддавай сітчасті оригінали, з яких потрібно зробити кліше, художнику для перемальовування на штрих або, краще все, гравера на дереві, для виконання малюнка способом ксилографії, звичайно, з обов'язковим потім зняттям гальвано, якщо потрібно друкувати більші тиражі або знімати матрицю. Подивися підручники, надруковані в великих тиражах, - вони псують очі дітей, між іншим, і поганими малюнками з сітчастих кліше.

Під усякому разі, покінчити з питанням про малюнках і їх клішірованія перш, ніж здати текст в набір: інакше тобі доведеться поспішати з малюнками, а це справа вимагає часу, або - затримувати верстку смуг.

ПРАВИЛО СОРОК ДРУГЕ. ПРО ВІДПОВІДНІСТЬ КЛІШЕ шрифтом

Іноді ілюстрації вимагають застосування у тексті шрифтів, не дисгармоніюючих з ними; так, поруч з м'якими олівцевими малюнками літографа різко виділяється невідповідність йому дідотовскіх шрифтів "англійського" гравірованого типу, створених в епоху панування гравюри на міді з її різко-виразними лініями. Англійські шрифти важко поєднати і з штриховим цінкографскім малюнком, з його не тонкими лініями. Тут чуття і смак повинні показати, як вчинити з кожної даною книгою: для малюнків м'якого типу потрібні і більш м'які, ельзевіровского типу шрифти.

ПРАВИЛО СОРОК ТРЕТЄ. ... ПРО ВІДПОВІДНІСТЬ КЛІШЕ текст

Прийми, як закон, що ілюстрація повинна знаходитися поряд з текстом, до якого вона відноситься; іноді читач і не підозрює, що, прочитавши ще сторінок сто книг, він знайде там ілюстрацію, що відноситься до початку книги (порівняй багато "Розкішні" видання, напр., Серію творів Л. М. Толстого видання т-ва І. Д. Ситіна). Роби відступу тільки в разі непреоборимое технічних перешкод, але тоді Позначай в тексті, напр.: "Див малюнок на такий-то сторінці ", або "В кінці книги" та ін

ПРАВИЛО СОРОК ЧЕТВЕРТЕ. Про розміщення малюнків

При розташуванні малюнків серед тексту - прагни їх відносити не до лівої, а до правій стороні сторінки, і роби виключення тільки при необхідності помістити їх на обох суміжних сторінках, але тоді дотримуйся симетрії. Якщо малюнок займає по ширині частина сторінки, то розташовуйте його посередині, або у зовнішнього поля, вгорі або в середині, але намагайся не відносити його вниз сторінки (крім кінцівок), бо оці легше прийняти чорна пляма малюнка вгорі і посередині, але не знизу сторінки. Втім, необхідність поміщати малюнок ближче до відповідного тексту тут буде владно диктувати тобі правила.

При приміщенні невеликих кліше проводиться стискання, втяжки тексту й оборка малюнка; яка відстань має бути між бічним краєм кліше і втягнутими рядками? Це залежить від невидно краю, фасетки кліше. Але ця відстань не повинно перевищувати приблизно кегля основного шрифту, інакше виходить дірява сторінка. Якщо оборка дуже вузька (напр. менше двох квадратів), краще дати чисті поля з боків малюнка. Ставити під малюнками порядкові номери слід лише у випадку, якщо в тексті є постійні посилання на малюнки.

ПРАВИЛО СОРОК П'ЯТЕ. Про малюнки на ПОВНУ СТОРІНКУ

Якщо малюнок займає повну сторінку, то при тонкому папері постав його на праву сторону і залиш оборот порожнім; якщо малюнок менше повної сторінки, але ти займаєш їм повну сторінку - можна обвести її тонкою рамкою з прямих ліній, рівної смузі книги, щоб око не відчував провалу на зменшених полях. Якщо тобі потрібно поставити два повних поперечних малюнка поруч на двох суміжних сторінках - то поверни малюнок на лівій сторінці підписом до внутрішньої сторони, щоб малюнки розташувалися один під іншим; інакше - читачеві доводиться вивертати книгу то в одну, то в іншу сторону. Уникай такої комбінації двох сторінкових малюнків, краще віднеси, якщо можна, лівий малюнок на попередню сторінку.

ПРАВИЛО СОРОК ШОСТЕ. Про ПОЛЯХ У МАЛЮНКІВ

Ні У жодному разі не слід допускати приміщення в книзі малюнків, надрукованих на повну сторінку без полів, або хоча б більш широких, ніж поруч стоїть текст; очей, звикнувши до обмежуючому полю, відноситься до таких малюнків, як до прагнучим втекти з книги; до того ж при обрезиваніі книги палітурником краю малюнка мимоволі обрізаються (див. знімки з картин в Енциклопедичному словнику Граната). Як загальне правило, необхідно встановити, що малюнок повинен бути не більше смуги набору на сторінці книги і по можливості - не менше її, якщо верстається у всю ширину сторінки, щоб знову-таки не було провалів з боків сторінки. Встанови точно розмір смуги в книзі перш, ніж будеш замовляти кліше.

ПРАВИЛО СОРОК СЬОМЕ. Про підписи під малюнками

Підписи під малюнками слід робити або чорними тієї ж гарнітури і того ж кегля, або капітеллю, або чорним і капітеллю меншого кегля, або просто меншим кеглем, але зазвичай немає потреби давати під малюнками кегль більший основного шрифту.

ПРАВИЛО СОРОК ВОСЬМЕ. Про фронтиспис

Фронтиспіс, за відсутності живої текстової обкладинки грав таку велику роль, в даний час втратив своє значення, але не зовсім: він прикрашає книгу, привертає увагу читача, тільки-що відкрив першу сторінку. У ілюстрованих виданнях його дати легко, але слід мати на увазі, що він повинен бути симетричний з вихідним аркушем, якщо стоїть проти нього. Для створення враження єдності, його потрібно робити рівної величини з титульним листом або обводити той та іншої однаковими рамками.

ПРАВИЛО Сорок дев'ятий. Про заставки і кінцівки

Заставки (Віньєтки) на початку глав і кінцівки в кінці їх оживляють і прикрашають книгу; але май на увазі, що вони повинні мати відношення до тексту і не суперечити йому. Тому їх треба доручати чуйному і талановитому художнику, або брати з кращих джерел.

ПРАВИЛО П'ятдесяти. Про фарбою

Придатність книги для читання сильно залежить від фарби, якою вона друкується; чим гірше фарба, тим більш блідими і нерівними виходять видрукувані сторінки. Але чим гірше фарба, тим вона дешевша, і друкарням вигідно друкувати поганими фарбами. Вимагай, щоб друк виходила рівною, чіткою, досить насиченою; це залежить не тільки від кількості, але і від якості фарби. І на поганий друкованої папері можна віддрукувати добре, якщо фарби гарні і шрифти не збиті.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ПЕРШЕ. Про фарбами різних кольорів

Друк тексту різними фарбами, особливо червоної і чорної, іноді дає красивий ефект, але здорожує і набір і вдвічі - друк, сповільнюючи видання. Очей дратується строкатістю фарб, особливо яскравою червоною фарбою. Тому, не слід зловживати строкатістю фарб, особливо в масових виданнях та навчальних посібниках. Залиш червону або іншого кольору фарби для вихідного аркуша і обкладинки, де вони зіграють свою особливу роль.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ДРУГЕ. Про ФОРМАТІ КНИГ

Формат книги природно встановлюється максимальною шириною набору - до 8 квадратів; вважаючи на внутрішнє поле один квадрат і зовнішнє середнє - два квадрати, отримаємо ширину сторінки в 11 квадратів, або до 20 см; це для ширини. Висота книги диктується прагненням дати в меншому числі листів побільше тексту, але по переході висоти книги у відношенні до ширини за золотий перетин книга стає по формату занадто довгою і незручною. Тому відношення висоти до ширини не повинно перевищувати 1, 61:1; зазвичай це відношення дорівнює 3:2, т.-е. при ширині в 20 см висота 30 см; це максимальний формат сучасної книги, але мінімальний може доходити до будь-яких розмірів, зазвичай, однак, не зменшується за 15х10 см., бо при цьому форматі довжина рядка досягає 4 квадратів. Якщо говорити про Росію, то тут середній розмір звичайної книги від 15 Х 23 (поштовий навчальний формат) до 18 Х 27 см. ("рояльний" формат паперу).

Приємний і багатий формат виходить при відношенні ширини книги до вишині, як 4:5; при цьому співвідношенні звичайний розмір сторінки 17: 22 1/2 см., т.-е. в чверть писального аркуша паперу.

Це - Формати для книг звичайних розмірів; ілюстрований журнал і газета, які допускають їх складання, тому що інакше читання незручно, і набираються стовпцями - мають різнорідні формати, напр., журнали часто 23 Х 20 см або подвійний навчальний, газети досягають розміром до 12 Х 16 вершків. По суті, формати газет дуже незручні, незручні і книги дуже великого формату, але з економічних міркувань їх доводиться дотримуватися.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ТРЕТЯ. Про якість паперу

Абсолютно білі, "білосніжні" паперу дратують око; те ж дію справляють і кольорові папери, крім того на них чорна печатка читається з працею .. Шкідливо діють на зір своїм блиском крейдяні глянсуваті паперу. Кращими за кольором окулісти вважають паперу злегка блакитнуватого (ультрамарин) і жовтуватого відтінку матового типу. Найбільш ефектні паперу малювального типу (ватманських), японські і верже. На жаль, ці останні паперу дороги, і доводиться наполягати тільки на виробленні паперу щільною, однорідною за структурою, дрібнозернистого і гладкого, але не блискучого типу.

Як неминучим злом, доводиться користуватися для друкування сітчастих кліше блискучою крейдяний папером, якщо чомусь не можна перевести малюнок на штрих. У такому випадку краще наклеювати ці малюнки без полів, в текст книги, щоб білі поля не дратували око і не дисонували з основною папером. На жаль, цей прийом дорого о...бходиться видавцям і покупцеві.

Слід всіляко уникати паперу, зробленої з однієї деревини, навіть без домішки целлулози; цей папір ломка, швидко жовтіє і погано бере фарбу. Іноді паперові фабриканти обманюють око споживача, піддаючи деревини папір ретельній обробці. Кількість деревини в папері легко визначити, капнув на неї краплю флороглюцину; чим більше деревини в папері, тим більше цегляно-червоним буде пляма по висиханні, чим менше - тим більше коричневим.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ЧЕТВЕРТЕ. Про титульному аркуші

Ти не господар над титульним (вихідним) листом; тут тобі диктують свої умови автор, видавець і державна влада. Тому, прагни не їхні інтереси пристосовувати до краси вихідного аркуша, а твоє вміння композиції книги поєднати з їх вимогами. Твоє завдання - гарно виділити головне заголовок і скористатися іншим текстом, як декоративним матеріалом; всіляко уникай непотрібної розбивки і пам'ятай, що художник, який дав малюнки шрифтів, мав на увазі їх ансамбль, і не дивуйся, що титул виходить тим більш невдалим, ніж більше пробілів між літерами у рядках ти зробиш.

розташовується по можливості головне заголовок за правилами золотого перетину, вважаючи нижню його лінію на кінці більшого відрізка.

Композиція титулу - найважча задача для техніка книги, і зазвичай останній ховається за художника, замовляючи йому малюнок вихідного аркуша та обкладинки. Забувають, що хороша гарнітура шрифту завжди дає можливість, за наявності смаку та зразків гарних вихідних листів, зробити гарний вихідний аркуш простим набором.

Не забудь заглянути на оборот титульного аркуша та наполягай, щоб звичайні на ньому вказівки друкарні, тиражу і пр. були набрані шрифтом основний гарнітури книги: не дай зіпсувати цієї дрібницею загальний стиль книги.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ П'ЯТЕ. Про розділові знаки на титульному аркуші

Багато суперечок і подиві викликає питання про приміщення розділових знаків на обкладинці і вихідному аркуші; тут можна, мабуть, зробити поступку вимогам художності, відмовившись від точок в кінці рядків, але потрібно наполягати на збереженні решти знаків пунктуації, анітрохи не заважають композиції титулу. У заголовках статей і глав розділові знаки анітрошки не заважають красі набору: вмій їх відбити красиво.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ШОСТЕ. Про шмуцтитул

передтитульній лист (faux-titre) або Шмуц-титул, з одного боку, зберігає титульний лист від псування, з іншого - надає книзі ошатний вигляд. Застосовуй його завжди, хіба тільки не в тонких брошурах, позначаючи на ньому автора і головне заголовок книги (Прописними буквами). Витрату паперу нікчемний, а зовнішність книги виграє багато.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ СЬОМЕ. Про обкладинку

Всі те, що сказано про вихідному аркуші, потрібно сказати і про обкладинку або видавничому палітурці; крім того, необхідно мати на увазі, що часто від краси зовнішності книги залежить будуть її купувати або байдуже пройдуть повз. Якщо поруч лежать два видання однієї книги, - перше з поганим зовнішнім виглядом, друге - в яскравій і принадною обкладинці, з вміло виділеним заголовком - то зазвичай куплять друге: люди звикли судити по зовнішності. Пам'ятай, що ти повинен прагнути до успіху книги, і не забувай цієї комерційної сторони. Користуючись червоною або іншою фарбою, дай красиву рамку, дай малюнок на обкладинці, але тільки вдала обкладинка завенчает гідно твою нелегку роботу з композицією книги.

Пам'ятай, що якщо в композиції тексту книги ти повинен був прагнути до спокою і зручностям для ока читача, то в обкладинці ти повинен, навпаки, всіляко прагнути привернути увагу до книги. Звичайно, з цього не випливає, що текст на обкладинці повинен бути химерним по малюнку і погано розбірливим.

ПРАВИЛО П'ЯТДЕСЯТ ВОСЬМЕ. Про ПАПЕРІ на обкладинці

Необхідно, щоб краї обкладинки кілька, але трохи виступали за краї сторінок: це додає

Якщо

ПРАВИЛО В

ПРАВИЛО

Не

Тут,

ПРАВИЛО

Як Але

Уникай

ПРАВИЛО вид.

ПРАВИЛО

Навіть

ПРАВИЛО

Перевір

Перш,

Список літератури

Для підготовки даної роботи були використані матеріали з сайту .idlazur.ru