сонатної композиційний інструментальний клавірних
Стилістичні особливості фортепіанного творчості Доменіко Чимароза
Сонатна форма серед класичних форм інструментальної музики останніх трьох століть - найбільш дієва, яскрава і драматично цільна. Вона увібрала в себе композиційні властивості всіх музичних форм, з притаманними їм законам руху, - контраст, наскрізний розвиток і репризность. Вивчення сонат з учнями - одна з найбільш складних завдань у роботі викладача.
У середніх класах ДМШ, серед рекомендованих творів великої форми: сонатини Моцарта, Бетховена, Клементі, кулани, дивертисментів Гайдна, - заслужено важливе місце займають клавірні сонати Доменіко Чимароза. Вони зручні для дитячих рук, музика досить яскрава і свіжа, дає учневі уявлення про будову сонатної форми в доступному вигляді.
Сонати Чимароза закінчені твори, не дивлячись на мініатюрність, легко запам'ятовуються, легко граються, завдяки яскравому тематизму і чіткої ритмічної організації. До жаль, в музикознавчої літературі вкрай мало згадок про клавірної творчості Чимароза та італійської предклассической сонаті в цілому.
Доменіко Чимароза був сучасником Віденських класиків, високо цінував їхні твори, але у своєму клавірної творчості використовував, швидше, предклассического форми, перехідні від музики бароко до класики. Стилістика його клавірних творів випливає з традицій італійської клавірної школи, на жаль, мало вивченою в нашому музикознавстві.
Стержень композиції предклассической сонатної форми-в русі тональностей. На тональному розвитку спочиває логіка зіставлення контрастів, розвиток і гальмування руху. Вибір побічної тональності обмежувався Домінантною тональністю або паралельним Мажором (до мінору), що безумовно диктувалося функціональним гармонійним мисленням, затвердженим в стилях 18 століття.
Варто зауважити, що виразні можливості клавесина сильно відрізнялися від можливостей вокального і скрипкового виконавства, в сенсі широти мелодійного дихання, протяжності звуку, тембрової забарвлення, характеру динаміки та експресії. Уривчастий звук клавесина перешкоджав розвитку кантилени на інструменті. Наростання і ослаблення звучності, серед інших характерних для епохи виразних прийомів, вдавалося на скрипці незрівнянно краще, ніж на клавесині
Тому, оперні італійські композитори майже не переносили в клавірні твори характерний для опери інтонаційний лад, і, що виникали в їх клавірних п'єсах музичні образи далекі, на перших порах, від сформованих в опері типів. Хоча стилістика опери буф, в якій працював Чимароза, що з'єднує поетичну принадність з граціозною легкістю в чисто комедійному дусі, була ближче до можливостям клавесина
Для стилю буф характерні: гомофонно склад, структурна періодичність, моторність, мотівная розчленованість мелодики, пряма функціонально-гармонійна логіка, стрімкість руху.
Для італійської клавірної музики 18 століття також характерна насиченість великою кількістю цезури. Чи не тільки на гранях розділів. Але і на гранях партій. І в самих партіях. Тематизм містить риси безлічі кадансових замикань: він формується з кадансов і типових найпростіших гармонійних формул
Композиція дробиться на основні партії, чітке розмежування яких досягається не тонально-фактурними засобами, а гармонійними і структурними: безперервним кадансированием і повторністю (періодичної чи секвенціонной), лежать в основі тематизму і в кожній новій фазі розвитку його в партіях чи розділах.
Характерною рисою, для предклассической сонатної форми, в італійській клавірної музиці є відсутність розробки або крайня незначність цього розділу. Сонати обмежувалися однією-двома частинами.
Всі ці стилістичні особливості характерні і для клавірних сонат Доменіко Чимароза-одного з провідних представників справді італійської оперної школи.
Композитор народився в Аверсі 17 грудня 1749 в сім'ї бідного каменяра і прачки. У 1756 р. сім'я оселилася в Неаполі. Незабаром помер батько, і Доменіко віддали в монастирську школу в Пендіно. У 1761г. він почав навчатися в Консерваторії "Санта Марія ді Лорето "(найстаршою з чотирьох прославлених неаполітанських консерваторій)
Хлопчик навчався грі на скрипці, клавесині і співу. По-видимому. Там склалася його звичка складати музику в галасливій компанії. коли навколо нього юрмилися друзі. Тоді його відвідували найчудовіші ідеї. Саме так був! Задуманий "Таємний шлюб"
У 1772р. Чимароза одружився на Гаетане Паллант-дочки багатого музичного імпресаріо. Гаетана померла рік потому, і про подальші події в особистому житті композитора майже нічого не відомо. Його нова подруга (можливо друга дружина) народила двох дітей і, незабаром, померла. Третя дружина Чимароза померла в 1796р., Подарувавши йому сина Паоло.
Перша опера "Примхи графа "була поставлена ​​в Неаполі в 1772р. Потім він жив поперемінно в Римі і Неаполі, здійснюючи подорожі по Європі. Складав і ставив опери, ставши визнаним корифеєм, але не став розпещеної самозакоханої знаменитістю
Одного разу один відомий художник цілий вечір залицявся за композитором, всіляко намагаючись полестити майстру. Він догідливо заявив, що Чимароза стоїть вище Моцарта, на що той відповів: "Облиште. Дорогий пане, що б ви сказали, якби який-небудь дурний нахаба став стверджувати, що ви краще Рафаеля? "
У 1787-1791 Чимароза обіймав посаду придворного музичного директора і керівника придворної Італійської опери в Санкт-Петербурзі. У 1792г. у Відні за замовленням Імператора Леопольда II був створений шедевр Чимароза "Таємний шлюб ". Спектакль так сподобався Імператору, що повторений одразу ж. без перерви. У 1794р. була написана блискуча опера "Жіноче підступність".
Чимароза вітав Велику Французьку Революцію з ідеєю Свободи, Рівності та Братерства, брав участь у повстанні неаполітанських патріотів в 1799г, переклавши для оркестру "Карманьола".
З поверненням до влади Бурбонів, Чимароза був кинутий у в'язницю і засуджений до страти. Що б врятувати йому життя, за нього клопотали посли князівств і королівств. У в'язниці з них зверталися дуже жорстоко.
Після звільнення, завжди посміхався, життєрадісний товстун Чимароза перетворився на виснаженого інваліда. Катерина II запросила його до свого двору, але важко хворий композитор доїхав тільки до Венеції, де і помер в 1801г.
У доробку композитора 66 опер, 10 кантат, 4 політичних гімну, 40 сонат для клавесина, концерт для 2 флейт, 8 дуетів, 3 ораторії, реквієм, заупокійна меса і багато інших творів у церковних жанрах.
Інструментальне творчість Чимароза не досліджено в російськомовній музикознавчої літературі, але уважний слухач помітить, що мелодійні обороти, побудова мотивів, ритмічна структура мелодій близька музиці його оперних творів
Сонати, в більшості випадків, одночастинні і прості за формою (період, складний період, проста двухчастная форма, сонатная форма без розробки), що за формою близьке вокальним побудовам-н. п. аріозо, каватина, невелика арія, нарешті пісня.
Звертає на себе увагу відсутність "квадратності" в періодах і пропозиціях, що також споріднює цю музику з вокальними формами, нагадує, часом, мелодізірованний речитатив
Нарешті, акомпанемент, за своїм характером близький до прозорої, дуже економною, але не сухою, партії оперного оркестру Чимароза. Імпонує економність музичних засобів, з допомогою котрих композитор досягає цікавих ефектів
У його арсеналі секвенціонное розвиток мелодії, зіставлення паралельних тональностей, "делікатні", навіть вишукані повторення фраз і окремих мотивів, що дають, в кожному окремому випадку, нову, неповторну фарбу.
Пристрасть до бемольним тональність робить палітру його музики світлою, переливчасто-прозорою. Відсутність контрастів в музичній тканині його сонат-данина традиціям бароко.
Чимароза розгляда...
